【正文】 采用現(xiàn)實主義,具體為革命現(xiàn)實主義及社會主義現(xiàn)實主義,注重思想性與傾向性,文學(xué)方向上:提出為人民服務(wù),首先是為工農(nóng)兵服務(wù),思想內(nèi)容上,著眼于反映社會主義革命和社會主義建設(shè)的偉大生活以及實現(xiàn)新中國而進(jìn)行的各種形式的斗爭,以歌頌為主,實際上是為了更好的為社會主義服務(wù),人物表現(xiàn)上:刻畫以工農(nóng)兵為代表的新人物,尤其是英雄人物,要求盡可能回避英雄人物的缺點,但在現(xiàn)實中,卻被機(jī)械的理解為“三突出”.六,文學(xué)形式上:,卻一味的拔高古典形式,反對“五四”形態(tài)和風(fēng)格。魯迅開啟了中國現(xiàn)代文學(xué)的兩大基本題材農(nóng)民和知識分子?！白詳鳌笔闱樾≌f的代表人物是郁達(dá)夫，作品是《沉淪》等?！痘稹啡壳纸凶觥犊箲?zhàn)三部曲》。是繼巴金的《家》后又一部描寫封建大家庭及子女所走曲折道路的宏大作品,以此表現(xiàn)青年知識分子為輻射中心點的現(xiàn)代中國歷史底動態(tài)，是一部展示展示中國知識分子悲劇性歷史命運的史詩性作品。第一本白話新詩集是《嘗試集》。小詩一種即興式的短詩一般三五行一首，表現(xiàn)作者剎那間的感受，寄寓人生哲理或美的情思。②其次他作為高家第一個掘墓人，以后在《春》、《秋》中仍不斷給這個家庭以巨大影響，他成為高公館“激流”的原動力。周樸園中心主人公，一個兼有封建地主和資本家特征的人物。③建筑美：全詩5節(jié)，每節(jié)4行，每行9字，從整體上看，詩歌是由5個整齊的方塊兒組成的，猶如5層樓的建筑物；從局部上看，也給人以勻稱均齊、整齊劃一的視覺效果。習(xí)慣上將京劇現(xiàn)代戲《紅燈記》《沙家浜》《奇襲白虎團(tuán)》《智取威虎山》、《海港》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和交響音樂《沙家浜》并稱“八個樣板戲”。選舉成立全國性的文藝組織—文聯(lián)和領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)。文學(xué)界遂出現(xiàn)了突破僵化教條的“解凍”。第三實現(xiàn)了文藝工作的體制化：在會議期間成立的“中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會”（1953年更名為中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會，簡稱中國文聯(lián)），它采取全體會員制，各種文藝團(tuán)體是它的團(tuán)體會員。反思文學(xué)具有較為深邃的歷史縱深感和較大的思想容量，揭露和批判極左路線、反對官僚主義，揭示社會和歷史悲劇，呈現(xiàn)和剖析悲劇人物的命運遭際，刻畫悲劇人物性格是它們共同具有的特色。“樣板戲” 又稱作“革命現(xiàn)代京劇”。韻腳也做了精心安排，基本上是4句押韻。她身上表現(xiàn)的是走向腐朽的文化與黃金的枷鎖對人性的異化。④性格復(fù)雜，似強(qiáng)實弱，外強(qiáng)中干，隨著情節(jié)的發(fā)展，前者不斷讓位于后者。代表作家：馮文炳等人。成功地運用“私語”的訴說模式講述自己的心聲的作家是張愛玲。小說寫了一對青年男女自由戀愛遭到各種阻撓最后取得勝利的故事。巴金早期深受無政府主義的思想的影響。最早創(chuàng)作鄉(xiāng)土小說并證實其藝術(shù)魅力的，是魯迅?，F(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說是《狂人日記》。理想的人生形式：A 通過回憶構(gòu)筑牧歌式的邊城世界《邊城》《長河》B通過民間故事敷衍而成的民間故事體小說《神巫之案》《月下小景》通過帶有傳奇色彩的故事，表達(dá)了對純正人性的追求，對健康愛情的贊美和對理想人生的禮贊同時也表達(dá)了作者對于這種人生形式在現(xiàn)實生活中變形的遺憾 都市生活小說：《八駿圖》《紳士的太太》 表達(dá)了作者對都市世界的否定，表現(xiàn)了現(xiàn)代文明對人性的閹割，對中國文化和現(xiàn)代文化做出了獨特的反思 l 邊城的審美特色作者在談到《邊城》時說，我要表現(xiàn)的本是一種人生形式，一種優(yōu)美健康自然而又不悖乎于人性的人生形式，為了時間這個創(chuàng)作意圖，構(gòu)筑一個理想的符合人性的邊城世界，在作品的美學(xué)處理上，作家極力突出簡單，自然優(yōu)美和諧的美學(xué)意味，并把他貫穿于小說的方方面面。”？郭沫若的貢獻(xiàn)與局限 新詩發(fā)展的前兩個階段新月詩社認(rèn)為真正的詩歌是來自靈魂的，詩歌就是用靈魂說話然后去感動靈魂。《甲寅》是北洋軍閥時期復(fù)古勢力的代表，主要攻擊文學(xué)革命與新文學(xué)，是“穿西裝”的復(fù)古派。相關(guān)題型一．名詞解釋：特征：新文學(xué)史上第一個純文學(xué)社團(tuán)，成立于1921年1月，北京，之后轉(zhuǎn)到上海。這種審美特征體現(xiàn)在小說的方方面面；環(huán)境描寫則突出了茶峒自然風(fēng)景的優(yōu)美，人文環(huán)境的單純自然和諧；人物描寫方面的特征：注重單純?nèi)宋镄愿窈蛦渭冃睦锏拿鑼懀荛_了復(fù)雜人物心理的描寫，如順順、天保、儺送、老船夫、翠翠等幾個主要人物的描寫敘事單純：小說描述的是一個單純優(yōu)美又略帶感傷的愛情故事，這個故事是一個悲傷，但是一個自然的悲劇，沈從文有意識地排除了悲劇中復(fù)雜的成分，使這個悲劇故事單純而優(yōu)美。她敢愛敢恨，她對周家庸俗單調(diào)的生活感到難以忍受，對陰沉的氣氛感到煩悶，對精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。正因為這樣，時代題材和詩人個性心理氣質(zhì)的糅和，構(gòu)成了艾青前后期詩歌不同的詩美風(fēng)格。她心目中的理想至高也就是追求自由的愛情，而且是一種畸形的愛情。她的形象像雕塑家手下的塑像，最明晰最細(xì)致的紋理，都顯示著鮮明的性格。他害怕自己與侍萍的關(guān)系再次暴露，害怕別人從這種關(guān)系中看到他丑惡的靈魂和虛偽的本質(zhì)，使他身敗名裂。如果周樸園只是一個始亂終棄的人，是見一個愛一個的花花公子，那么他就沒有理由將侍萍用過的家具保存完好，將侍萍的照片珍藏身邊，保留侍萍在世時的生活習(xí)慣，連梅侍萍當(dāng)年生孩子不敢吹風(fēng)要關(guān)窗這個習(xí)慣都保存下來了，保留侍萍給他縫過的舊襯衣。他的發(fā)家史就是中國大資產(chǎn)階級的發(fā)達(dá)史，唯利是圖、自私、專橫、冷酷、殘忍是他形象的反映。概括是“通過什么什么，反映了什么什么”，它的主題是表達(dá)了什么什么。余華的代表性作品長篇小說《活著》、《許三觀賣血記》，中短篇小說《四月三日事件》、《一九八六年》、《現(xiàn)實一種》等。代表人物與作品：艾青 《歸來的詩》 《在浪尖上》朦朧詩所謂朦朧詩，以內(nèi)在精神世界為主要表現(xiàn)對象，采用整體形象象征，逐步意象感發(fā)的藝術(shù)策略和方式來隱示情思，從而使詩歌文本處在表現(xiàn)自己和隱藏自己之間，呈現(xiàn)為詩境模糊朦朧、主題多以莫明這樣一些特征?！?0年代末以后的創(chuàng)作，多以士大夫和知識分子的生活為表現(xiàn)對象，風(fēng)格從平淡轉(zhuǎn)向蒼涼。在創(chuàng)作手法上以現(xiàn)實主義為主，注重對人物形象特別是改革者形象的塑造，在當(dāng)時被稱為新人物形象塑造。特點：沖破了“四人幫”極“左”文藝的種種清規(guī)戒律，突破了一個個現(xiàn)實題材的禁區(qū)，提出了一系列重要社會問題，創(chuàng)造了中國當(dāng)代文學(xué)史上第一批社會主義時期的悲劇。在表現(xiàn)手段上既有中國傳統(tǒng)文學(xué)的手法，又運用現(xiàn)代派的象征、暗示、抽象等方法，豐富和加深了作品的文化意蘊(yùn)。在80年代的小說，以對西北鄉(xiāng)土人生的表現(xiàn)著稱，在藝術(shù)上獨具一格。運用象征的手法打破了真實描寫現(xiàn)實世界的描述模式和直抒胸臆的抒情模式，使詩中的一系列形象獲得多種解釋的可能性。他的流浪生涯是故事展開的核心。這是我們讀《圍城》時應(yīng)該注意的。30年后，周樸園逼繁漪吃藥這一場面，把他的專橫表現(xiàn)得淋漓盡致。因為封建社會的“門當(dāng)戶對”的傳統(tǒng)觀念和家庭所施加的巨大壓力，使他無法選擇，使他不得不做出違心的決定，使得侍萍雪夜出走。我認(rèn)為周樸園的人性是被那個時代所異化的結(jié)果，他是封建家庭倫理的被吃者，他的專橫、狡猾冷酷、虛偽不是他自己所想的，都是社會和家庭的壓力所造成的，他不能自由地追求自己的愛情，把他自己的人性壓抑起來?！薄翱梢姺变粼谧髡叩男闹惺橇钊送榈?，她敢愛敢恨的突出個性給人留下了很深的印象，筆者對繁漪的愛恨也有著自己的理解。為了愛情，她的行為甚至有點讓我瞧不起。如火把、火焰、號角、春天、曙光、黎明、太陽等，艾青詩美風(fēng)格開始朝向?qū)饷魇挛锏母桧?，而成為詩歌?chuàng)作主題的，是表達(dá)詩人對民族解放、民主自由的追求。趙樹理往往寫他們的落后，也寫他們的質(zhì)樸、善良，并常安排或暗示了他們的轉(zhuǎn)變與新生。主要集中在徐志摩的麾下。后期：主張無產(chǎn)階級革命文學(xué)。、京派小說社會剖析派：由矛盾的《子夜》所開創(chuàng)，上個世紀(jì)三四十年代的小說流派，善于運用馬克思主義的觀點解剖社會，通過生活橫斷面再現(xiàn)社會，解剖是社會的性質(zhì)，屬于現(xiàn)實主義的小說流派。缺點：A 詩體解放雖然沖擊了舊詩的束縛卻也使新詩缺少了應(yīng)有的規(guī)范 B 自由的直抒胸臆雖強(qiáng)化了新詩的抒情本質(zhì)卻也導(dǎo)致了新詩的抒情失范新詩發(fā)展的前兩個階段 回顧新時期中國新詩的發(fā)展軌跡,有人一言以蔽之:“從意義的詩到意象的詩到生命的詩”,這話簡明概括了頭十年里詩歌探索經(jīng)歷的三個階段:從“歸來的詩”到“新詩潮”到“新生代”。形態(tài)上：戲劇化小說形態(tài)，寫英雄典范，寫生活中的矛盾沖突，善于涉及波瀾起伏的情節(jié)線索的小說形態(tài)，取得絕對的統(tǒng)治地位 風(fēng)格上：熱烈，奔放，恢宏，剛健，A 政治為文學(xué)松綁，文學(xué)日趨獨立 B 文學(xué)主題多樣性發(fā)展，表現(xiàn)范圍擴(kuò)大 C文學(xué)主題的發(fā)掘從單項到豐富 淺陋到深刻 獲得主題方式變成發(fā)現(xiàn)主題方式主要體現(xiàn)軍事題材 D多元的創(chuàng) 作方法 現(xiàn)實浪漫社會 E文學(xué)與市場經(jīng)濟(jì)聯(lián)系更加密切 F通俗文學(xué)開始受到重視 反思 改革文學(xué)的解釋傷痕文學(xué)：凡是以反映文革時期生活為題材范圍 以揭露批判文革時期四人幫罪惡為目的，以寫實主義描寫的真實性和悲劇性為藝術(shù)特征的作品?！栋正傳》是魯迅唯一一部中篇小說。茅盾，原名沈德鴻,字雁冰,浙江桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)人。巴金最后一篇長篇小說是《寒夜》。、張愛玲小說的最顯著的特征是對細(xì)節(jié)的熱愛和崇拜。專心致志做情詩的詩人是湖畔詩人。代表作家： 冰心《繁星》《春水》宗白華《流云小詩》湖畔詩社1922年4月在杭州成立的新詩團(tuán)體，成員為汪靜之、潘漠華、應(yīng)修人、馮雪峰等人組成，他們風(fēng)格清新、自然、天真、率直，表現(xiàn)了對傳統(tǒng)封建世俗大膽反叛的精神，被朱自清稱為當(dāng)時“專心致志做情詩”的詩人?！按竽憽钡姆捶饨ǖ拿褪浚核歉呒宜腥酥凶顬榍逍训囊粋€，在家庭反封建的斗爭中，始終站在最前列，蔑視以高老太爺為首的家長專制的權(quán)威，并針鋒相對地與他們進(jìn)行斗爭。是一個帶有濃厚封建性特征的民族資本家典型，是《雷雨》悲劇的總根源。因此說，詩的這種建筑美實際是整齊、對稱、平衡的美。新寫實小說——新寫實小說產(chǎn)生于20世紀(jì)80年代中期，其創(chuàng)作特點是：特別注重現(xiàn)實生活原生形態(tài)的還原，真誠直面現(xiàn)實、直面人生。第一次文代會標(biāo)志著當(dāng)代文學(xué)的偉大開端和新政權(quán)領(lǐng)導(dǎo)下的文藝陣營的建立。在1956年和1957年上半年，《人民文學(xué)》和各地的一些文學(xué)刊物紛紛發(fā)表在思想、藝術(shù)上的探索性作品，它們或者在題材、主題上有新意，或者提供了新的觀點和表達(dá)方式。首先確立的毛澤東文藝思想的絕對領(lǐng)導(dǎo)地位；其次對抗戰(zhàn)以來的文藝運動進(jìn)行總結(jié)，把解放區(qū)主流文藝樹立為全國文藝今后發(fā)展的范例。反思文學(xué)：通過藝術(shù)概括，深刻地揭示出極左思潮和現(xiàn)代迷信給黨和人民造成的巨大損失和嚴(yán)重后果，從不同方面總結(jié)了黨的優(yōu)良傳統(tǒng)受到破壞的歷史教訓(xùn)，啟示人們思考產(chǎn)生歷史悲劇的社會原因，以防悲劇重演的這類文學(xué)作品稱為反思文學(xué)。如北島的《回答》顧城的《一代人》等。簡答題：野草的思想內(nèi)容①對社會弊端的針砭②人性戰(zhàn)斗的精神的謳歌③對自我人生價值及意義的深切思考《女神》思想內(nèi)容和藝術(shù)特色內(nèi)容： ①破舊立新的精神貫穿始終②飽含愛國主義思想和深情③歌頌叛逆精神，表現(xiàn)與萬物相結(jié)合的個性力量④對勞動和工農(nóng)的景仰和頌揚⑤以積極向上的精神歌詠大自然藝術(shù)特色：①火山爆發(fā)式的激情，狂濤巨浪般的氣勢②叛逆追求的化身——理想化的自我形象的創(chuàng)造③借助神話傳說、歷史故事，寄托詩人理想，表現(xiàn)時代精神④豐富的想象、奇麗的色彩⑤形式的大膽革新和新穎多姿聞一多《死水》的“三美”理論分析：①音樂美：全詩5節(jié)，每節(jié)4行，每行9字，分別由三個“兩字音尺”和一個“三字音尺”構(gòu)成，雖然它們的排列順序不盡相同，但其總數(shù)是一致的；同時，又都以雙音節(jié)收尾。曹七巧性格及其意義：陰暗、刻薄、粗鄙、狠毒、乖戾，是一個封建文化與殖民文化結(jié)姻的怪胎，腐朽的文化的產(chǎn)兒，畸變?nèi)诵缘南笳魑?。③長期的封建文化沉積，造成了沉重的負(fù)擔(dān)和困擾，這是《子夜》極為深刻、極為發(fā)人深省的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)。指的是20年代初、中期，一批寓居北京、上海的作家，以自己熟悉的故鄉(xiāng)風(fēng)土人情為題材，旨在揭示宗法制鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活的愚昧、落后，并借以抒發(fā)自己鄉(xiāng)愁的小說。郁達(dá)夫的散文和他的小說一樣，帶有自敘傳色彩的性質(zhì)。《小二黑結(jié)婚》是趙樹理的成名作。1928年發(fā)表處女作《滅亡》首用此筆名。它的作者是葉圣陶。中國現(xiàn)代小說的奠基人，1918年發(fā)表《狂人日記》時首次使用這個筆名。l 沈從文小說主要內(nèi)容湘西小說：現(xiàn)實的人生形式《柏子》《蕭蕭》《丈夫》古樸和諧樂天安命。陳獨秀：文學(xué)革命論》既把文學(xué)革命當(dāng)作“開發(fā)文明”、改變“國民性”并借以“革新政治”的“利器”，同時他又認(rèn)識到了“文學(xué)之為物”，有“其自身獨立存在之價值。得名于1914創(chuàng)刊于東京《甲寅》周刊，主編是詩人北洋政府司法與教育總長章士釗，帶有官方性質(zhì)。（3）追求個性解放的先行者卻不得善終，比如田小娥、白靈和小翠（4）男權(quán)社會下的極個別善始善終者，如白碧玉和高玉鳳，但被認(rèn)可的是她們知書達(dá)理、溫柔敦厚背后的“母親”（5）對“媽”的呼喚，對“母親”的肯定和褒揚恰恰是建立在忽略了女性本來的“女人性”的基礎(chǔ)上，作為“女性”的個體在封建社會依然是被壓抑和遮蔽的。l 《邊城》是如何營造其美學(xué)氛圍的？（P212—222）邊城的審美特征：單純自然、優(yōu)美和諧。她是五四運動以來追求婦女解放，爭取獨立、自由的新女性代表?！盵2] 可以說，詩人浸潤流溢于詩篇中的憂郁是為著貧苦農(nóng)民的痛苦，振奮是由于土地的蘇醒，歡欣來自民族的解放。首先，作為一個真正覺醒的新女性，她應(yīng)該自尊、自愛和自律的，而繁漪遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到這一點，她沒有遠(yuǎn)大的理想和抱負(fù)，沒有為普通百姓謀幸福的思想境界，一樣張口閉口下等人如何如何。難怪說打開新文學(xué)的人物畫廊，像繁漪這樣的典型，應(yīng)當(dāng)是屬于曹禺的，無論你喜歡她還是不喜歡她，卻不得不承認(rèn)她的深厚豐滿，她的特異的性格光彩。周樸園關(guān)心的并不是侍萍，而是他個人的私利，他的社會地位和他在家庭的尊嚴(yán)。從整個劇情看，周樸園對梅侍萍也付出了真情，他后來一直對梅侍萍念念不忘，正是這一段感情太深的緣故，才會導(dǎo)致他后來兩次婚姻都不如意。在《雷雨》中他被定位為一個專制蠻橫的封建家長和典型的剝削階級資本家形象。中學(xué)語文老師都喜歡讓同學(xué)概括，這是必要的，是一種訓(xùn)練嘛。她既是一