【正文】 東西，此外還具有提點風格、營造氛圍作用。其中又有兩大流派：可移動自身位置，如屏風、滑動門 。 矮柜隔斷 如果想做隔斷，又想增加儲物空間，就可以考慮把隔斷做成矮柜，其實與半面墻很相似，只是把墻體變成了柜體。頂面高度的變化方式較多，可以使整個空間的高度增高或降低，也可以是在同一空間內(nèi)通過看臺、排臺、懸板等方式將空間劃分為上下兩個空間層次，既可擴大實 際空間領域，又豐富了室內(nèi)空間的造型效果。 彈性分隔 有時兩個空間之間的 分隔方式居于開放式隔間或半開放式隔間之間，但在有特定目的時可利用暗拉門、拉門、活動簾、疊拉簾等方式分隔兩空間。 “ 設計 ” 是處理人的生理、心理與環(huán)境關系的問題。當然，空間的分割與聯(lián)系也是相對的，相輔相 成，從空間的整體要求看，只談分隔不談聯(lián)系，或只談聯(lián)系不談分隔都不可能體現(xiàn)現(xiàn)代空間設計的環(huán)境整體意識，也不可能滿足人們在室內(nèi)空間的各種生活活動和精神方面的要求。在 建筑創(chuàng)作范疇，還要探索新結構、新技術領域、開拓新的材料來源。家具既以滿足生活需要為目的 ,又以追求視覺表現(xiàn)為理想和以形式創(chuàng)造為主要特征。17 世紀，因室內(nèi)設計與建筑主體分離，室內(nèi)裝飾風格、樣式逐漸發(fā)展變化。隨著江湖歲月翩遷，新風尚、新材質(zhì)、新設計不斷涌現(xiàn)，在這兩大方向內(nèi)又各自發(fā)展出了若干門派，而其中又有一些門派出現(xiàn)了彼此交融的情形?? 封閉式分隔 采用封閉式分隔的目的，是為了對聲音、視線、溫度等進行隔離，形成獨立的空間。一般是使列柱偏于一側(cè)，使主體空間更加突出，而且有利于功能的實現(xiàn)，設置雙列柱時，會出現(xiàn)三種可能，一種是將空間分成三部分，而是會使邊跨大而中跨小，三是邊跨小而中跨大。如果希望空間有完全的封閉性和私密性，不受外界的打擾，可以采用不透明的落地壁柜，不僅能隔出近乎封閉的空間，還可以實 現(xiàn)一定的收納功能。此外，玻璃的防水、防潮、防腐性能，使它成為衛(wèi)生間隔斷的首選。 屏風隔斷 屏風是隔斷也是裝飾品，具有良好的通風性和透光性，小巧輕便，可隨意挪動，想放哪兒就放哪兒，想放哪種角度就放哪種角度，也易于收納，而且花色多樣，頗有古意。光環(huán)境是由光（照度和布置）與（色調(diào)、飽和度及顯色性）在室內(nèi)空間中建立的與 空間形狀有關的生理和心理環(huán)境，是現(xiàn)代建筑和室內(nèi)設計中一個重要有機組成部分。隨著工業(yè)文明的迅速發(fā)展，人們對室內(nèi)空間材質(zhì)要求逐漸把目光移向大自然， “ 回歸大自然 ” 成為室內(nèi)設計的一大重要發(fā)展趨勢，一些天然材料開始受 到設計師和大眾的寵愛。隨之，將給我們帶來室內(nèi)環(huán)境藝術設計與理論的真正繁榮。才論文一開始的計劃和構思初期，主題設計的時候，我對于論文的結構以及文獻選取等方面都沒有豐富的經(jīng)驗。了解到了作為一個環(huán)境藝術設計者應具備的基本條件。同樣的手法也可以有不同的限定程度 . 室內(nèi)設計中的空間組合時，盡管限定的要素十分有限 ,基本限定的手法也是屈指可數(shù)的有限的幾類 ,但他們以不同的具體材料 ,不同的具體色彩并按不同方式組合后形成的空間卻是豐富多樣的 .同樣是為了分隔空間 ,比如在一個餐廳中 ,用屏風 ,矮墻 ,花臺 ,欄桿等不同的手法 ,心理效果會有很大的不同 .用什么材料 ,什么造型 ,看上去是否穩(wěn)定 ,位置是高是低 ,是否遮擋視線 ,是否可以依 *等 .這一系列因素都在不同程度上影響了它所限定的空間 .因此 ,室內(nèi)空間的限定實際上可以理解為是在原有的母空間中的再限定 .其基本的幾種限定方式與一次限定大致相同 ,但對人的心理影響效果還是有些差異 ,通過前述可以歸納出幾種 限定方式 : 室內(nèi)設計中的空間組合時，圍合是一種基本的空間分隔方式和限 定方式 .一說到圍 ,總有一個內(nèi)外之分 ,而它至少要有多于一個方向的面才能成立 。而通過光線，色彩、聲與材質(zhì)上的靈活運用又可以更體現(xiàn)出空間分隔的妙處。 路易斯 可以放置在床鋪邊，營造幽秘的休息氛圍 。從色澤和材質(zhì)上來講，玻璃都屬于冷光系，適合簡潔明快的裝飾風格，而材質(zhì)厚重的家具與其搭配在一起，則會顯得突兀、不融洽。此外，用本身通透的玻璃制作固定隔斷，可以創(chuàng)造出更具現(xiàn)代感的效果。 利用基面或頂面的高差變化 分隔 利用高差變化分隔空間的形式限定性較弱，只靠部分形體的變化來給人以啟示、聯(lián)想劃定空間。一般利用現(xiàn)有的承重墻或現(xiàn)有的輕質(zhì)隔墻隔離。 20 世紀初室內(nèi)裝飾反趨向衰落，而強調(diào)使用功能以合理形態(tài)表現(xiàn)。家具在室內(nèi)設計中占有十分重要的地位 ,它在 很大程度上能夠?qū)崿F(xiàn)室內(nèi)空間的再創(chuàng)造。特別是生活水平和文化素質(zhì)的提高，原先簡單的室內(nèi)設計已經(jīng)不能滿足人們的需求了，現(xiàn)在設計師們要做的不僅是從色彩，材料，總體預算上為人們考慮，而且更要在室內(nèi)空間使用上下功夫，只有這樣才能作出更符合人們要求的設計。從這點來講 ,如果沒有符合人們情感的好家具 ,就無法創(chuàng)造出最為理想的室內(nèi)空間環(huán)境。那么，室內(nèi)設計的根本目的，在于創(chuàng)造滿足物質(zhì)與精神兩方面需要的空間環(huán)境。 象征式分隔 空間以建筑物的梁柱、材質(zhì)、色彩、綠化植物或地坪的高低差等來區(qū)分兩間。兩種方法在限定空間的效果上相同，但前者在效果上具有發(fā)散的弱點，一般不適合于內(nèi)聚性的活動空間，在居室內(nèi)較少使用。此外， “ 半面 ” 的含義也可以從上下來理解：只做下半面墻壁，亦是一種半通透的隔斷。鏡子的擴張空間功能十分強勁，還能制造出光怪陸離的戲劇化效果，想要玩一把空間游戲，就試試看能不能用好它吧。建議看到漂亮、獨特的屏風，一見鐘情，就無論如何先買下來再說 —— 你一定能為它找到用武之地。 ” 他在一九六六年設計的克拜爾博物館，選擇了螺旋線作為剖面的形式，這樣有利于降低空間高度并提高采光的均勻度。美國住宅的內(nèi)部設計正反映了這種室內(nèi)設計的新趨勢，考慮了空間的流動感和視線的賞心悅目。而一個茅草亭子 ,哪怕它再簡陋破舊 ,也會給人室內(nèi)的感覺 .其主要原因就在于有了覆蓋的要求 . 在自然空間里有了覆蓋就可以擋住陽光和雨雪 ,就使內(nèi)外部空間有了質(zhì)的區(qū)別 ,與在露天感覺完全不同 .在室內(nèi)空間里再用覆蓋的要素進行限定 ,可以有許多心理感受 .例如在空間較大時 ,人離屋頂距離遠 ,感覺不那么明確 ,就在局部再加頂 ,進行再限定 .例如在床的上部設幔帳或?qū)⒛骋徊糠值捻斁植康跸聛?,使這頂與人距離進些 ,尺度更加宜人 ,心理感覺也親切 ,愜意 .有時為了改變原來屋頂給人的 視感 ,也可以用不同的形式或材料重新設置覆蓋物 ,軟化了整個環(huán)境的情調(diào) .在室內(nèi)設覆蓋物還可使人心理有種室外的感覺 ,例如在一些大空間特別是旅館的中庭中 ,人坐的部分用一個個裝飾性垂吊物 ,或遮陽傘 ,或燈飾 ,或織物等 ,再加上周圍的樹木 ,花鳥 ,水體 ,天光等因素 ,仿佛又置于大自然的懷抱中 .這正符合在室內(nèi)創(chuàng)造室外感覺的意圖 .因為人本來與自然有鐘天然的難以割舍的親切關系 ,在室內(nèi)空間環(huán)境中 ,盡可能的使人有自然感 ,室外感 ,是對人性的回歸 .因此有時有意識的在室內(nèi)空間設計中運用室外因素可以給人帶來心理愉悅 . 室內(nèi)設計中的空間組合時，這種限定是用來變化地面高差來達到限定的目的 ,使限定過的空間在母空間中得到強調(diào)或與其它部分空間加以區(qū)分 .對于在地面上運用下凹的手法限定來說 ,效果與低的圍合相似 ,但更具安全感 ,受周圍的干擾也較小 .因為低本身就不太引人注目 ,不會有眾目睽睽之感 ,特別是在公共空間中人在下凹的空間中心理上會比較自如和放松 .有些家庭起居室中也常把一部分地面降低 ,沿周邊布置沙發(fā) ,使家的親切感更強 ,更像一個遠離塵世的窩 .抬起與下凹相反 ,可使這一區(qū)域更加引人注目 ,像教堂中的講壇和歌廳中的小舞臺就是為了使位 置更加突出 ,以引起人們的視覺注意 . 在室內(nèi)空間中 ,同室外空間不同的 ,就是這些手