【正文】 的無可抵御的魅力，而而地吸引著詩人，陶醉了詩人，使他留連忘返，飄飄欲仙。沈約沈約（441~513年），字休文，漢族，吳興武康（今浙江湖州德清）人，南朝史學(xué)家、文學(xué)家。曰歸曰歸歲云暮，有弟有弟天一方。馬的形，實(shí)際上是作者情感的對象化；對馬的憐憫，其實(shí)就是作者的對影自憐；這種心境之下的月亮，自然也顯得那么孤單寂寞。復(fù)此涼飆至，空山飛夜螢。候：迎候?！帮喲b”、“奔策”又把出行動作化、具體化，留下極為深刻的印象。歸海流漫漫，出浦水濺濺。置：放置。實(shí)際上，沈約此時才五十余歲，這里說“晚蒞”，是有意拉長從年輕到老年的時間跨度，以極言自己愛山愛水的至深至切。所以，最后四句，詩人便由衷地抒發(fā)了返歸自然的理想。宿云鵬際落，殘?jiān)掳鲋虚_。始興：即曲江，在韶州府。）荔：香草。2灰：冷灰。“南中可悅”四字總括前面寫景的筆墨，在文勢上，這兩句稍作頓挫，用以托住“南中”二句陡然急轉(zhuǎn)之勢，并暗示官場的榮辱無常，增強(qiáng)了詩人的思鄉(xiāng)之情。終日里只見邊塞上不斷的征戰(zhàn)，連年來只聽軍隊(duì)中戰(zhàn)鼓的敲擊；親愛的家鄉(xiāng)你如今究竟在何處？昨日的夢中我又回故鄉(xiāng)的清溪！賞析：這首五律是詩人塞外旅途中的調(diào)鄉(xiāng)之作，它以蒼涼的格調(diào)，傾訴了自己對家鄉(xiāng)的眷戀。從某一方面說，這也反映了戍邊將士對長期征戰(zhàn)的厭倦及對和平安定的眷戀。嘩：嘈雜的聲音。而宗澤既有閑情雅致欣賞周圍的山水花草，則表明他對即將來臨的軍事行動早已成竹在胸，為下面一句的正面描寫作了很好的鋪墊。全詩虛構(gòu)了西王母盼不到周穆王重來，暗示穆王已故的故事情節(jié)，顯示了求仙妄想與死亡不可避免的對立。這就表明西王母希望周穆王不死，可是這個希望終于落空了。商女：以賣唱為生的歌女。所以詩人這樣寫也是頗合人們藝術(shù)欣賞的習(xí)慣。作者簡介：唐代詩人，字牧之，號樊川居士，京兆萬年（今陜西西安）人，宰相杜佑之孫。春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。君王掩面救不得，回看血淚相和流。悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢。回頭下望人寰處，不見長安見塵霧。情深只恨春宵短，一覺睡到太陽高高升起。翠翹金雀玉搔頭，珍貴頭飾一根根。遙望耿耿星河天，直到東方吐曙光。含情凝視天子使，托他深深謝君王。描寫了楊貴妃的美貌、嬌媚，進(jìn)宮后因有色而得寵，不但自己“新承恩澤”，而且“姊妹弟兄皆列土”。后來，在海上虛無縹緲的仙山上找到了楊貴妃，讓她以“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”的形象在仙境中再現(xiàn)，殷勤迎接漢家的使者，含情脈脈，托物寄詞，重申前誓，照應(yīng)唐玄宗對她的思念，進(jìn)一步深化、渲染“長恨”的主題。由于主觀愿望和客觀現(xiàn)實(shí)不斷發(fā)生矛盾、碰撞，詩歌把人物千回百轉(zhuǎn)的心理表現(xiàn)得淋漓盡致，故事也因此而顯得更為宛轉(zhuǎn)動人。及至看到當(dāng)年的“梨園弟子”、“阿監(jiān)青娥”都已白發(fā)衰顏，更勾引起對往日歡娛的思念，自是黯然神傷。究竟如何，還需從作品本身去分析?！贝酥^也。而這排斥本身，就包含了城市居民的另一種理想在內(nèi)，他們從現(xiàn)實(shí)生活中皇帝權(quán)威下降的土壤出發(fā)，把封建統(tǒng)治階級的頭子想象為和他們自己一樣的普通人，一個有愛欲、有苦惱、有錯誤、有缺點(diǎn)的人情味十足的癡情皇帝，簡直同一般愛情故事中的主人公并無差別！他們從另一角度把皇帝理想化了，理想化的皇帝應(yīng)該和百姓一樣是有血有肉的人，不是神！而白居易從民本思想出發(fā)，有條件、并有所揚(yáng)棄地接受了城市居民的這種對唐明皇的理想化，這樣完成了對唐明皇形象的塑造。正是因?yàn)橐煌樯畹奶泼骰释厣p國的唐明皇是對立統(tǒng)一體，所以，白居易把這個故事寫成一個好皇帝的悲劇。應(yīng)該說，寫作之初，白居易至少在主觀上是同意陳鴻的“懲尤物、窒亂階”之說的，后來在《新樂府》的《李夫人》、《古家狐》中還重復(fù)強(qiáng)調(diào)了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主題，明確宣揚(yáng)性愛之為害，但是又承認(rèn)“人非木石皆有情”，性愛是消滅不了的，所以解決問題的途徑只好是“不如不遇傾城色”。是頌揚(yáng)李楊的愛情詩作?！跋Φ钗烇w思悄然，孤燈挑盡未成眠。日思夜想而不得，所以寄希望于夢境，卻又是“悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢”。纏綿悱惻的相思之情，使人覺得回腸蕩氣。當(dāng)時白居易正在盩厔縣（今陜西周至）任縣尉，不得不說這首詩是他和友人陳鴻，王質(zhì)夫同游仙游寺，有感于唐玄宗，楊貴妃的故事而創(chuàng)作的，在這首長篇敘事詩里。逐次地打開屏風(fēng)放下珠簾。宮內(nèi)落葉滿臺階，長久不見有人掃。車隊(duì)走走停停，西出長安才百余里。春寒料峭時，皇上賜她到華清池沐浴，溫潤的泉水洗滌著凝脂一般的肌膚。風(fēng)吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。(花開日 一作：花開夜；南內(nèi) 一作：南苑)梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。長恨歌唐代：白居易漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。這種憂時傷世的思想，促使他寫了許多具有現(xiàn)實(shí)意義的詩篇。但如果就詩人的活動來講，該是先有“夜泊秦淮”，方能見到“煙籠寒水月籠沙”的景色，不過要真的掉過來一讀，反而會覺得平板無味了。相傳為秦始皇南巡會稽時開鑿的，用來疏通淮水，故稱秦淮河。首句是仙境的綺麗風(fēng)光，次句是人間的凄楚情景，形成強(qiáng)烈的對比。古詩全文如下：瑤池阿母綺窗開，黃竹歌聲動地哀?！八L山遠(yuǎn)路多花”寫了行軍隊(duì)伍周圍的自然景色。注釋繖幄：指傘蓋。這兩句與《安西客館中思長安》里的詩句“絕域地欲盡，孤城天遂窮”都表達(dá)了一種獨(dú)處異地的愁思。一身虜云外，萬里胡天西。在上三句中，詩人用筆由視覺而到嗅覺，“石響”句更進(jìn)而寫到聽覺，由泉水奔瀉的“石響”又轉(zhuǎn)而看到回環(huán)流轉(zhuǎn)的細(xì)泉。2鬒（zhěn診）發(fā)：黑發(fā)。1際：天際。南中的景象雖娛心悅目，但我留戀北方的思緒卻更長了。因而，詩篇雖然層層敷衍，步步刻畫，但并不生澀呆板，而是氣脈貫注，意象萬千，有清新、灑脫之感。山蓄水勢，水壯山威，這與絕頂之孤圓一起，都足證定山確實(shí)是無處不奇。九仙：九類仙人。夙齡：少年，早年。此詩寫景與抒情渾然一體，它既有永明體寫景生動、錘煉精工的特點(diǎn)，又吸取了魏晉古詩的氣骨，是王勃詩中藝術(shù)成就較高的一首。涼飆：一作“商風(fēng)”，即秋風(fēng)。飭：整頓，整理行裝。因此，盡管在中國詩歌中懷人之作不可勝數(shù)，但這首念弟詩仍然顯示出獨(dú)有的藝術(shù)魅力。本詩即是他的念弟之作中寫得較好的一首。大壑高崖風(fēng)力勁，何當(dāng)吹我送君旁。高至九層云霄，低迄濺濺流水，驚心有傾壁絕頂，悅目有野棠山櫻，客觀形勢的“勢差”之大，正與主觀感受的“勢差”相互映襯，有強(qiáng)烈的對比感。只見錢塘江水浩浩蕩蕩，直赴大海，那奔騰激濺而起的朵朵浪便，歡快跳躍，煞是壯觀。眷言：眷戀。一心想去采一年開花三次的靈芝，向往九仙徘徊不忍離去。野棠開未落，山櫻發(fā)欲然?！澳现小本涫谷姷母星闉橹活D，承上啟下。灰：冷灰。鵬：大鳥。翻譯等到天亮便越過閩地的山障，乘風(fēng)向粵進(jìn)發(fā)。底下兩句由景及人，自靜而動，為水鄉(xiāng)圖增添了生氣。發(fā)淮安原文翻譯及賞析2發(fā)淮安岸蓼疏紅水荇青，茨菰花白小如萍。n）：梳著兩個環(huán)形發(fā)髻的少女。ng）：皆生長在水邊的植物。一個“背”字節(jié)省了多少筆墨，卻留下充分想象的余地，再多的正面描寫也無法達(dá)到這一效果。詩歌的前兩句選擇水鄉(xiāng)特有的蓼荇這些植物，白描而繪其色“疏紅” “青” “花白”、狀其形“小如萍”，寥寥幾筆，生動、形象，而又簡煉，樸素、自然。南中雖可悅，北思日悠哉。越：廣東。鬒發(fā)：黑發(fā)。在上三句中，詩人用筆由視覺而到嗅覺，“石響”句更進(jìn)而寫到聽覺，由泉水奔瀉的“石響”又轉(zhuǎn)而看到回環(huán)流轉(zhuǎn)的細(xì)泉。標(biāo)峰彩虹外，置嶺白云間。寬闊的江流奔入大海，經(jīng)過急灘有萬顆浪珠濺落。蘭杜：蘭草和杜若?！肮聢A”二字傳神，狀寫出險(xiǎn)峻中有平緩、坦暢處見奇兀的絕頂之勢。全詩在企羨仙境的遐想中結(jié)束。早發(fā)原文賞析及翻譯3原文：早發(fā)武連驛憶弟清代：曾國藩朝朝整駕趁星光，細(xì)想吾生有底忙。）高崖風(fēng)力勁，何當(dāng)吹我送君旁。最后二句，詩又回到清晨趕路的現(xiàn)實(shí)，他這時面對的是深深的大壑，高高的山崖，還有強(qiáng)勁的晨風(fēng)。注釋：飭(ch236。翠屏：形容峰巒排列的綠色山巖。這兩句極為巧妙，沒有直接道來，而是借涼風(fēng)的不期而至，詩人才意識到時間已晚，才看到夜螢亂飛。幽蘭和杜若誘人忘了回歸，官祿未辭心總為芳荃戀慕。芳荃：香草。再次則寫山下水勢：“歸海流漫漫，出浦水濺濺”。此詩寫景，全是視覺形象，詩人特別注意寫出兩方面的特色。碧綠的薜荔如青氣在搖動，茂密的桄榔樹遮蔽著碧臺。越臺：昔尉陀立臺，以朝漢室，號為“朝臺”。2南中：中國南部。宋之問與沈佺期一樣，上承齊梁余緒，講究詞采聲律，從“宿云”二句的鋪張筆法中，也可想見其“如錦繡成文”（《新唐書》本傳）的詩風(fēng)。詩人筆下的樹木、禽鳥、泉石所構(gòu)成的統(tǒng)一畫面是南國所特有的，其中的一草一木無不滲透著詩人初見時所特有的新鮮感?！耙簧怼迸c“萬里”互相對照，突出了獨(dú)處塞外的孤零。山遙遙，水茫茫，沿路見到那么多的野花?！翱欋ⅰ笔侵鲙浶熊姇r所用的儀仗，“垂垂”是張開的傘有秩序而無聲地移動的樣子，給人以靜悄悄的感覺。宋高宗趙構(gòu)即位后，宗澤任東京（今河南開封）留守，曾多次上書高宗，力主還都，北伐抗金，收復(fù)失地，但都被投降派所阻，因而憂憤成疾，臨終前還連呼三聲“過河”，作下此詩。這首詩便是諷刺求仙之虛妄。i）近酒家。煙、水、月、沙四者，被兩個“籠”字和諧地溶合在一起，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色?！吧膛恢鰢?，隔江猶唱《后庭花》”，于婉曲輕利的風(fēng)調(diào)之中，表現(xiàn)出辛辣的諷刺，深沉的悲痛，無限的感慨，堪稱“絕唱”。《全唐詩》收杜牧詩八卷。驪宮高處入青云，仙樂風(fēng)飄處處聞。芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。聞道漢家天子使，九華帳里夢魂驚。楊家有個女兒剛剛長大，十分嬌艷，養(yǎng)在深閨中，外人不知她美麗絕倫。輕歌曼舞多合拍，管弦旋律盡傳神，君王終日觀看，卻百看不厭?；貋硪豢?，池苑依舊，太液池邊芙蓉仍在，未央宮中垂柳未改。道士來到金闕西邊，叩響玉石雕做的院門輕聲呼喚，讓小玉叫侍女雙成去通報(bào)。在天愿為比翼雙飛鳥，在地愿為并生連理枝。君王掩面救不得，回看血淚相和流”，寫的就是他們在馬嵬坡生離死別的一幕。由于這“血淚相和流”的死別，才會有那沒完沒了的恨?；亻L安后，“歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳?！堕L恨歌》一出，關(guān)于其主題，便成為歷來讀者爭論的焦點(diǎn)。“情”的宣泄已超脫于帝王妃子間的感情糾葛，而更多地帶有白居易的主觀的理想成分，并早已超出了歷史事實(shí)的范圍，將主觀愿望與客觀現(xiàn)實(shí)的矛盾沖突表現(xiàn)無余。還在遭貶以前，他努力為云龍、為風(fēng)鵬，并與元稹大力倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動。古往今來，許多人都肯定這首詩的特殊的藝術(shù)魅力。盡管其主題最后似偏離了對“甚惡”的譴責(zé)，但“甚惡”內(nèi)容本身畢竟沒有被抹煞，反過來又豐富了“甚美”的涵義。開卷首句既提示了故事的悲劇因素，又喚起和統(tǒng)領(lǐng)著全詩； 第二層從“漁陽鼙鼓動地來”至“回看血淚相和流”，寫安史之亂，玄宗逃難，被迫賜死貴妃，寫出了“長恨”的內(nèi)因，是悲劇故事的基礎(chǔ)。如此跌宕回環(huán)，層層渲染，使人物感情回旋上升，達(dá)到了高潮。唐玄宗逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山，日色暗淡，旌旗無光，秋景凄涼，這是以悲涼的秋景來烘托人物的悲思。全篇中心是歌“長恨”，但白居易卻從“重色”說起，并且予以極力鋪寫和渲染。這一部分寫出了“長恨”的內(nèi)因，是悲劇故事的基礎(chǔ)?；仡^俯視人間，長安已隱，只剩塵霧。他接受皇命，不敢怠慢，殷勤地尋找，八面御風(fēng)。峨眉山下行人稀少，旌旗無色，日月無光。春日陪皇上一起出游，晚上夜夜侍寢。但教心似金鈿堅(jiān)，天上人間會相見。排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。春宵苦短日高起，從此君王不早朝。史館修撰，膳部、比部、司勛員外郎，黃州、池州、睦州刺史等職，最終官至中書舍人。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。作品譯文：迷離月色和輕煙籠罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。作者的用意，完全融化在西王母的動作和心理活動中，以具體生動的形象來表達(dá)，構(gòu)思極為巧妙。道里悠遠(yuǎn)，山川間之。宗澤騎在馬上，分析著當(dāng)時的形勢，考慮著自己的對策，覺得一切都已了然于胸中?！对绨l(fā)》便是其中較為有名的一首。并且，“昨日夢”和今“曉笛”相唿應(yīng)，反映了詩人之所以聞笛而落淚，并不是憑空的，而是以他對故鄉(xiāng)的深沉思念為基礎(chǔ)的。詩歌就從這里開頭。從文勢上來說，最后六句渾然一體，同時又有內(nèi)在的節(jié)奏。萊（l225