【正文】 噎。詞的上片寫臨別時(shí)的情景，下片主要寫別后情景。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。寒蟬凄切 宋朝柳永寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。凄切：凄涼急促?？v：即使。時(shí)當(dāng)秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切：詞人所見所聞，無處不凄涼?！睂憚e后思念的預(yù)想。這兩句妙就妙在用景寫情，真正做到“景語即情語”。在不勝枚舉的柳詞中，《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一。兩情依依，難舍難分之際，客船卻不斷催促。離別的人一看到楊柳，就會想起離別時(shí)依依不舍的場面，就會浮現(xiàn)出贈柳昔別的情景，心中就會涌起一縷縷離愁。點(diǎn)染之間，不得有他語相隔，否則警句亦成死灰矣。帳外，寒蟬凄慘地哀鳴，好像在為他倆傷別而哭泣。柔情蜜意千千萬，唯在淚花閃爍間。作者離開情人，寂寞凄涼，孤獨(dú)萬分，從此后即使有良辰美景，也只形同虛設(shè)，然而越是有良辰美景，就越發(fā)使人念情傷神。劉熙載《藝概》卷四：“詞有點(diǎn)有染。”在詞史上，雙調(diào)慢詞《雨霖鈴》最早的作品，當(dāng)推此首。劉克莊《長相思》云：“煙迢迢，水迢迢，準(zhǔn)擬江邊駐畫撓，舟人頻報(bào)潮。上片正面話別，到此結(jié)束；下片則宕開一筆，先作泛論，從個(gè)別說到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”。“此去經(jīng)年”四句，構(gòu)成另一種情境。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！昂s凄切，對長亭晚，驟雨初歇。但虛中見實(shí)，由推想的情景中更能表現(xiàn)出一對離人此刻的思緒和心境?！按巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉(zhuǎn)合優(yōu)雅從容，情景交融，蘊(yùn)藉深沉，將情人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動人，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。寥寥十一字，真是力敵千鈞！后來傳奇戲曲中常有“流淚眼看流淚眼，斷腸人對斷腸人”的唱詞，然卻不如柳詞凝煉有力。據(jù)俞文豹《吹劍錄》云：“東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：‘我詞何如柳七？’對日：‘柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?。而歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。這里用做對船的美稱。情：一作“流”。帳飲：在郊外設(shè)帳餞行?？v：即使。驟雨：急猛的陣雨。這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)?！笨梢姇r(shí)間大約農(nóng)歷七月。后人有“曉風(fēng)殘?jiān)铝?，滴粉揉酥左與言”的謔語。寒蟬凄切原文翻譯及賞析2雨霖鈴驟雨：急猛的陣雨。風(fēng)情：情意。后兩句中“都門帳飲”是寫離別的情形。一個(gè)“念”字，告訴讀者下面寫景物是想象的。這幾句景語，將離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂傷的感情，表現(xiàn)得十分充分、真切,創(chuàng)造出一種特有的意境?！队炅剽彙繁闶橇~中最能體現(xiàn)這種風(fēng)格的杰作。“執(zhí)手”二句，生動細(xì)膩，描情繪意，絕妙無比。真是“離愁波涌楊柳岸，別緒風(fēng)連殘?jiān)逻叀?。今宵酒醒何?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆＿@里不僅交代了時(shí)間、地點(diǎn)，而且就所聞所見烘托出一種濃重的凄涼氣氛?！澳睢弊值闹髡Z是誰?詞里沒有交代。.和心愛的人長期分離，再好的時(shí)光，再美的景色，也沒有心思去欣賞領(lǐng)受了。三個(gè)層次，層層深入，從不同層面上寫盡離情別緒，可嘆為觀止?！敖裣倍?，又進(jìn)一步推想別后的凄涼，然而景物清麗真切，真象別者酒醒后在船中之所見。真所謂善傳神者。此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長亭送別的情景。尤其是把別后的情景描寫得比真的還真，又以景視之，使人不覺得是虛構(gòu)的，足見柳永的藝術(shù)手法之高妙。以“念”這一領(lǐng)字帶起，表明是設(shè)想別后的道路遼遠(yuǎn)，“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，浩渺的煙波，沉沉的暮靄，遼闊的天空，全是寫景，實(shí)際上全含的是情，襯托出旅人前途茫茫，情人相見無期，景無邊而情無限。探其中緣由，固然與作者坎坷的身世經(jīng)歷有著密切的關(guān)系，但《雨霖鈴》的成功還在于其獨(dú)到的表現(xiàn)手法：層次分明，語意明確，鋪敘景物，傾吐心情，絕少掩飾；善于用“點(diǎn)染”法，反復(fù)涂抹，渲染效果。妙在詞人不寫情而寫景，寓情于景中?！边@三句以景寫情，寓情于景。但因?yàn)榱朗且粋€(gè)長期浪跡江湖的游子，對生活有著獨(dú)特的體驗(yàn)，因而他寫一對戀人的離別，就不同于傳統(tǒng)的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界，而表現(xiàn)出一種煙波浩蕩、楚天開闊的氣象。都門帳飲無緒，留戀處舟催發(fā)。驚起忙尋覓，情人在何處？所見者唯楊柳岸上曉風(fēng)殘?jiān)乱?。天下雨，正好停留；時(shí)將晚，停留時(shí)間有限，他們多么希望雨不停，天不晚啊！“都門帳飲”，可知寫京都之事，言別離之情?！八卧~”已成為我國文學(xué)史上的專用名詞?！敖裣菩押翁帲織盍稌燥L(fēng)殘?jiān)?。這是白描手法，所謂“語不求奇，而意致綿密”。對長亭晚，驟雨初歇”三句寫環(huán)境，點(diǎn)出別時(shí)的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天，地點(diǎn)是汴京城外的長亭，具體時(shí)間是雨后陰冷的黃昏。暮靄沉沉楚天闊：傍晚的云霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。這一去長年相別，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)?；峦镜氖б夂团c戀人的離別，兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感...詞的上片寫臨別時(shí)的情景，下片主要寫別后情景。暮靄沈沈（沉沉）楚天闊：傍晚的云霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？(好景 一作：美景)自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝?。凄切：凄涼急促。?jīng)年：年復(fù)一年。這里代指北宋的首都汴京（今河南開封）。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。因?yàn)樯厦媸怯镁罢Z，此處則改用情語。意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然?！彪m較明顯，但仍未脫出林詞窠臼。這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，其中慢詞獨(dú)多，鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，有“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”之說?！边@兩句是為人傳誦的名句，被稱為“古今俊語”。無言勝過有言，正因?yàn)闅饨Y(jié)聲阻，就更能見出內(nèi)心的悲傷。這是一首送別詞?！队炅剽徑裣菩押翁?？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)??！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠(yuǎn)?！彼膽偃嗽诙奸T外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。由于得到藝人們的密切合作，他能變舊聲為新聲，在唐五代小令的基礎(chǔ)上，創(chuàng)制了大量的慢詞，使宋詞開始了一個(gè)新的發(fā)展階段。這與同樣表現(xiàn)離情別緒但出之以比興的唐五代小令是情趣不同的。此刻的離愁別緒如風(fēng)卷浪擁，不可遏止。乘船的“留戀”情人不忍別，撐船的眼看天將晚不得不割斷他們的情絲而“催發(fā)”，這種主觀意愿與客觀形勢之矛盾，使別情達(dá)到高潮。柳永是宋代婉約詞派的代表詞人，他繼承發(fā)展了突出男歡女愛，別恨離愁的婉約詞風(fēng)，剪紅刻翠的“艷科”，旖旎溫柔的“情語”，成了柳詞的主題?！保ɡ钆数垺恫萏迷娪嚯h》）這都道出這首詞的39。這一句妙在景中有情。詞的起頭三句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)、景物，事件是與自己心愛的人餞別。古往今來有離別之苦的人們在讀到這首《雨霖鈴》時(shí)，都會產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。但接著“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則強(qiáng)調(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無可奈何的心情，寫得淋漓盡致。上闋主要寫一對戀人餞行時(shí)難分難舍的別情。楚天：指南方楚地的天空。這一去長年相別，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。整個(gè)畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫面之中。接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。帳飲：設(shè)帳置酒宴送行。寒蟬凄切》原文、翻譯及賞析《雨霖鈴所以有人稱其“微妙則耐思，而景中有情。換頭以情起，嘆息從古到今離別之可哀，“傷離別”點(diǎn)明這首詞的主旨。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？賞析：這首寫離情的詞，可謂淋漓盡致，備足無余。全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思，層次特別清楚，語言簡潔明了?！案强袄渎淝迩锕?jié)”句又將推進(jìn)一層，更何況我正在冷落清秋的時(shí)節(jié)呢，這是多么難以忍受啊！這是把江淹《別賦》中“黯然銷魂者唯別而已矣”和宋玉悲秋的情思兩者結(jié)合起來，提煉出這兩句。……‘楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?，所以膾炙人口也。寒蟬凄切》原文、翻譯及賞析1雨霖鈴無緒：沒有情緒蘭舟：魯班曾刻木蘭樹為舟，后用坐船的美稱凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。這句景語似工筆小幀，無比清麗。末尾二句畫龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？《雨霖鈴暮靄沉沉楚天闊：傍晚的云霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭。起首“寒蟬凄切。一對情人傷心失魄之狀，躍然紙上。江淹在《別賦》中說：“黯然銷魂者唯別而已矣！”作者把古人這種感受融化在自己的詞中，而且層層加碼，創(chuàng)造出新意?！队炅剽?fù)砩希囉瓴磐?，知了發(fā)出凄切的鳴叫，長亭送別，叫人如何能夠忍受這離別的痛苦！這蟬鳴助添悲涼，而一開始即道出“凄切”，為這首詞定了調(diào)子。“昔我往矣，楊柳依依。妙處的?！队炅剽彙繁闶橇~中最能體現(xiàn)這種風(fēng)格的杰作?！皥?zhí)手”二句，生動細(xì)膩，描情繪意，絕妙無比。真是“離愁波涌楊柳岸，別緒風(fēng)連殘?jiān)逻叀?。北宋時(shí)柳詞不但都下傳唱，甚至遠(yuǎn)及西夏，“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（《避暑錄話》）。這首詞調(diào)名《雨霖鈴》，蓋取唐時(shí)舊曲翻制?？梢娝乃季w正專注于戀人，所以詞中接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”?！扒Ю铩币韵?，聲調(diào)和諧，景色如繪。’上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。寒蟬凄切》賞析六寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。在柳永以前，抒寫離愁別緒的詞非常多?！澳钋Ю餆煵?，暮靄沉沉楚天闊?！熬菩选倍趾蜕掀岸奸T帳飲無緒”遙相呼應(yīng)，使人將酒醒后的情景同前面送別時(shí)的情景自然地聯(lián)系起來。柳永作為婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作有 《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《鳳棲梧》等[1],現(xiàn)存有大量詩篇。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？[ 賞析詞的上片寫一對戀人餞行時(shí)難分難舍的別情?？墒沁@里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能纖，更能促使感情的深化。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則為層層加碼，極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增帳觸而已。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。帳飲：在郊外設(shè)帳餞行?？v：即使。驟雨：急猛的陣雨。這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。長亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長亭供行人休息，又稱“十里長亭”。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說? 柳永是一個(gè)浪漫詞人，一個(gè)江湖詞人，也是一個(gè)與詞共著生命的...在群星璀璨的北宋詞壇上，柳永是耀眼的明星之一。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？注釋長亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長亭供行人休息，又稱“十里長亭”。今宵：今夜。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意?！澳钊トァ⑶Ю餆煵?，暮靄沉沉楚天闊?！边@是寫酒醒后的心境，也是他飄泊江湖的感受。宋代不僅詞家眾多，且風(fēng)格亦多樣。一桌好酒好菜，怎奈二情傷別，滿腹離愁，何來心思。清秋的曉風(fēng)是涼的，“月”前著一“殘”字，而境界全出矣。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。上片寫臨別時(shí)戀戀不舍的情緒。一個(gè)“念”字領(lǐng)起，說明下面所寫的景象只是一種想象，而不是眼前的實(shí)景。他不直接說自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飄流的孤舟中所見所感的三種物象：岸邊的楊柳，黎明時(shí)的冷風(fēng)，空中的殘?jiān)拢闹心欠N凄哀悲苦的感情便充分地表現(xiàn)出來了。下面就《雨霖鈴》作一粗淺分析：這首寫離情的詞，可謂淋漓盡致，備足無余。換頭以情起，嘆息從古到今離別之可哀，“傷離別”點(diǎn)明這首詞的主旨。所以有人稱其“微妙則耐思，而景中有情。上片紀(jì)別，從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的?！保ㄖx章鋌《賭棋山莊詞話》）又有人認(rèn)為“‘千里煙波’，惜別之情已騁；‘千種風(fēng)情’，相期之愿又賒。把古人這種感受融化在自己的詞句中，更賦予以新的意義。先寫離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫離別時(shí)候，重在描寫情態(tài)；再寫別后想象，重在刻劃心理?！边@兩句更推開去，愈想愈遠(yuǎn)，愈遠(yuǎn)愈悲。重復(fù)“去”字，表明行程很遠(yuǎn)。”這三句說，在深秋時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏，陣雨剛停，一對戀人到長亭告別。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。此刻的離愁別緒如風(fēng)卷浪擁，不可遏止。乘船的“留戀”情人不忍別，撐船的眼看天將晚不得不割斷他們的情絲而“催發(fā)”，這種主觀意愿與客觀形勢之矛盾，使別情達(dá)到高潮。柳永是宋代婉約詞派的代表詞人，他繼承發(fā)展了突出男歡女愛，別恨離愁的婉約詞風(fēng)，剪紅刻翠的“艷科”，旖旎溫柔的“情語”，成了柳詞的主題?！傲薄ⅰ傲簟敝C音，寫難留的離情；曉風(fēng)凄冷，寫別后的寒心；殘?jiān)缕扑?，寫此后難圓之意。詞中主人公的黯淡心情給天容水色涂上了陰影。加之當(dāng)中“對長亭晚”一句，句法結(jié)構(gòu)是一、二、一，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味?？v：即使。凄切：凄涼急促。雨霖鈴在不勝枚舉的柳詞中，《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一?！抖Y記月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？(好景 一作：美景)自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的