【正文】 大珠小珠落玉盤，前人稱贊她筆力很健。至于“時(shí)候”二字宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語無殊了。“梧桐”兩句兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。心靈的寂寞，國家的頹敗，愛情的失落，使李清照的身心倍感孤獨(dú)。這是夫婿趙明誠在外地時(shí)，李清照給他的一首相思詞。二年后，趙明誠奉詔赴湖州太守任的途中，因中暑不治身亡。往日曾寫到的「見有人來，襪刬金釵溜。倒像是一個(gè)亟待收復(fù)失地的將軍或一個(gè)憂國傷時(shí)的臣子。宋欽宗靖康二年（公元一一二七年）夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。房櫳寂靜，空床無人，故曰『冷冷清清』。這一節(jié)可分三個(gè)層次：「尋尋覓覓」，敘寫恍恍惚惚，若有所失的精神狀態(tài)，這是第一個(gè)層次?！溉瓋杀K淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急」，是寫她藉酒澆愁，而又憂愁難遣。不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)樂章的特色。千古才女李易安，萬古愁心李清照。夏先生曾提出全詞多用齒聲字（齒音）及舌聲字（舌音）：《聲聲慢》用舌聲的共十六字：淡、敵他、地、堆、獨(dú)、得、桐、到、點(diǎn)點(diǎn)滴滴、第、得。至于末句「這次第，怎一個(gè)、愁字了得」，則總結(jié)前面三節(jié)六層可傷之事。故覓覓不可改在尋尋之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也。通篇純用白描，層層鋪寫，滿紙嗚咽。憔悴損，如今有誰忺摘?！腹枢l(xiāng)何處是？忘了除非醉」；「年年雪里，常插梅花醉」，「今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華」；「空夢長安，認(rèn)取長安道」，這使我們想起杜甫在逃難中的詩句「感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心」。一連串的滄桑變故，使李清照的性格逐漸由開朗變得憂郁，在《永遇樂》中，她以凄涼的筆調(diào)感慨了自己今昔不同的心況境遇：中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。此后十余年里，李清照協(xié)助趙明誠搜集金石，鑒賞書畫，整理?？睍?，撰寫珍本秘集，在中國金石鑒賞史上留下了一筆濃重的色彩。且看這首《醉花陰重陽》：薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。②怎生：怎樣，怎么。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調(diào)。這首詞是在國破家亡、流落異地時(shí)寫的，詞中訴說了詞人孤愁無助、生意蕭條的處境，寄托了極其深沉的家國之思，深深地打上了時(shí)代的烙印。詞的下片承接上片。詞一開頭就用了十四個(gè)疊字。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海，總之是極言其多。⑺這次第：這情形，這景色。妙在又不說明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。下半部由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。聲聲慢宋代：李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。這次第，怎一個(gè)愁字了得！注釋⑴乍暖還寒：謂天氣忽冷忽暖。從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層。聲聲慢宋代：李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！把氵^也，正傷心，卻是舊時(shí)相識?！笆刂皟海?dú)自怎生得黑？”一個(gè)人坐在窗邊，象守著什么東西一樣，百無聊賴，希望天早一點(diǎn)黑下來，看不到窗外一切使人傷心的東西，但天偏偏與人作對，越等越覺得時(shí)間漫長，度日如年。尋尋覓覓尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。表面上有“欲說還休”之勢，實(shí)際上已傾瀉無遺。駕馭詩詞格律她如斗草、蕩秋千般隨意自如，品評史實(shí)人物，她又胸有塊壘，大氣如虹。這個(gè)故事流傳極廣，可想他們夫妻二人是怎樣在相互愛慕中享受著琴瑟相和的甜蜜。曾經(jīng)滄海難為水，心存高潔不低頭。讀著這首小詞，我們仿佛像坐在劇場里，抬眼望去，遠(yuǎn)處是一幅暮春的景色：紅日高懸，東風(fēng)駘蕩，園林內(nèi)的花枝上殘紅已謝，一片片綠葉正綴滿樹梢。已漸入暮年的李清照身邊沒有自己的孩子，一個(gè)人孤苦伶仃的守著一個(gè)孤清的寂寞小院，身邊沒有親人，國事已難問，家事怕再提，只有秋風(fēng)掃著黃葉在門前盤旋。金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙東，飽嘗流離顛沛之苦。其中，傅庚生《中國文學(xué)欣賞舉隅》的論說，最能傳其美妙：「此十四字之妙：妙在迭字，一也，妙在有層次；二也，妙在曲盡思婦之情；三也，良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以『尋尋』；尋尋之未見也，而心似仍有未信其便去者，用又『覓覓』；覓者，尋而又細(xì)察之也。「三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急」，為第二層，言淡酒不敵晚風(fēng)之可傷。用「兼」字、「細(xì)」字，細(xì)膩道出愁人的苦悶：「一葉葉，一聲聲，空階滴到明」，訴諸聽覺，象征諸般苦難對作者的摧殘。將詞之為音樂文學(xué)的特質(zhì)，發(fā)揮無遺。是的，她的國愁，家愁還有情愁，怎一個(gè)愁字了得！李清照憑借著自己極高的藝術(shù)天賦將漫天愁緒抽絲剝繭，然后進(jìn)行細(xì)細(xì)紡織，化愁為美，創(chuàng)造了讓人們永遠(yuǎn)享受無窮的詞作珍品?？傊?，全詞藉景抒情，運(yùn)景入情：透過冷冷清清，乍暖還寒，晚來風(fēng)急、雁過、滿地黃花、梧桐細(xì)雨諸景象，以表現(xiàn)孤寂、凄涼、悲傷、哀愁的心境。換頭三句，仍分三層，渲染可傷的情事：「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？」寫懶摘黃花之可傷，為第一層。繼而『清清』，清清，內(nèi)也，非復(fù)外矣。紹興二年（公元一一三二年），清照再嫁張汝舟，遇人不淑，旋即離異。她一個(gè)人孤寂茫然地行走在杭州深秋的落葉黃花中，吟出了這首濃縮了她一生和全身心痛楚的，也確立了她在中國文學(xué)史上地位的《聲聲慢》：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。少頃，一位衣著淡雅的孀婦飄然輕移蓮步，抬眼望了望窗外，轉(zhuǎn)而踱進(jìn)妝臺，似想對鏡梳妝，卻又慵怠無力。可是，在封建社會，女人要提出離婚是何等艱難之事！無奈之際，李清照走上一條魚死網(wǎng)破的道路，告發(fā)張汝舟在科舉考試中作弊過關(guān)的欺君之罪。但上天早就發(fā)現(xiàn)了李清照更為博大的藝術(shù)才華。李清照的愛情從一開始就跌在蜜罐里，就站在山頂上，就住在