【正文】 和漂亮的衣服。這年夏天她剪掉了精心呵護的長發(fā)，只身來到了深圳，開始了她打工的生活。從中我們看到影響他們家庭關(guān)系的重要因素是家庭成員間的區(qū)位距離，家庭成員間的區(qū)位距離大，交往和溝通的頻率低、次數(shù)少。 以上是我對《歸途列車》這部紀錄片的一些感悟。這景象怎么不比電視劇還要搞笑。 但我相信，這不是最后的結(jié)局。我只是希望人們不要忽略他們的存在，更不要冷漠這個群體，多一個微笑，多一點感謝，讓農(nóng)民工也感受到人性的溫暖，不要再被這個冰冷的城市逼上絕路，讓他們重拾一個農(nóng)民對于土地的熱愛，明白改變農(nóng)民的命運不一定就是唯一的生路與人生的意義。這也是現(xiàn)代中國特有的風景——一個在傳統(tǒng)和發(fā)展中掙扎著前進的中國。同時加強對寄宿制學校的教學、生活、安全方面的管理。歸途何處。擁擠的人群，張昌華夫婦倆是一臉擔心和憂慮，不諳世事的麗琴卻是滿臉笑容，仿佛有種嘲諷與不屑。 蘇州大學鳳凰傳媒學院 張曉波 第23頁 共23頁。紀錄片常常用紀實的手法來紀錄過程，自然不能忽視掉細節(jié)的捕捉。這就需要我們深入到學生當中去，到學生的家庭里中去，經(jīng)常和這些學生進行情感和語言上的交流，以填補他們?nèi)鄙俑改负亲o的空白。當今中國應當采取一定的措施解決 留守兒童的思想教育問題。即便她走上了社會，也能夠給她支持和關(guān)愛，讓她感受到自己不是一個人，不是孤單的，樹立正確的人生觀，也就不會有后來的進入夜店，淪為物質(zhì)的奴隸。對于他們而言，唯一的希望與安慰就是能夠用辛苦賺來的微薄收入撫育他們留在家鄉(xiāng)的一雙子女，使孩子們能讀書有朝一日離開農(nóng)村去城市生活。是什么讓我們不惜欺騙、打壓、相互推搡，是什么讓我們失去了作為一個人的基本尊嚴。他們擠、推、急，他們氣得罵人，他們委屈地掉淚。隨著中國經(jīng)濟的不斷發(fā)展，中國家庭的精神生活和個人的心理狀況是令人關(guān)注的。 篇二：歸途列車觀后感 這部影片以一個農(nóng)民工家庭為主線向我們展現(xiàn)了當代農(nóng)民工的悲苦。張麗琴親身經(jīng)歷了這一切，我不知道這會對她造成一種什么樣的心理影響，但至少讓她見識了這些社會底層人命運卑微與坎坷。 第二篇：歸途列車觀后感 篇一：歸途列車觀后感 張麗琴是一部叫做《歸途列車》的紀錄片中的四川小女孩，這個小女孩和普通的農(nóng)村小女孩一樣長大了，但她的父母還在她一歲的時候就去南方打工，所以她是她的外公外婆帶大的。 是的，不是他們想離家，只是他們沒得選；他們也不想逃難般擠在春運里，只是他們沒得選。片中的陳素琴在女兒一歲時就與丈夫出門打工，作為一個母親，這個選擇讓她心如刀絞，以淚洗面，腳步卻沒有遲疑。由于區(qū)域經(jīng)濟發(fā)展的不平衡，城鄉(xiāng)二元化的巨大差距，改變的不僅是鄉(xiāng)土中國的基本生存狀態(tài)，還有人倫秩序。她的爸爸來看她了，并轉(zhuǎn)達了她媽媽的問候。張麗琴在深圳工作了一段時間，已經(jīng)適應了這邊的生活，對于燈紅酒綠和勁歌艷舞也能融入其中，她和身邊的那些年輕的男女一樣，在鬼火般閃耀不定的燈光和震耳的喇叭咚咚聲中，也扭起了在寂靜的農(nóng)村永遠不會扭動的舞姿。最終女兒為了自由或是一種報復也離開學校、遠離家鄉(xiāng)外出打工。 兩代人的矛盾是尖銳的，但各自的出發(fā)點卻又驚人的相似——改變。沒讀過幾年書的張昌華木訥少言，他想告訴女兒張琴只有上學這一條路能讓她脫離土地，活得敞亮，活得不象自己那么低微。是什么讓影片中的麗琴走上了社會的大染缸。這說明他們一旦失去父母的關(guān)愛，就像一只迷失方向的小羊羔孤獨無助，長期以來就變得沉默寡言。這景象怎么不比喜劇還要搞笑。 （3）家長要營造良好的家庭教育環(huán)境，使孩子能夠充分感受到父母的愛；要正確處理生產(chǎn)、創(chuàng)收與子女教育的關(guān)系，不能以犧牲孩子的成長和未來為代價來換取眼前暫時的利益；要與學校和老師保持經(jīng)常性聯(lián)系，隨時了解子女學習和發(fā)展情況，并對他們進行及時的引導教育。個中辛酸，不言自明。”看著讓人心疼卻自知我們也還無力改變。 “對我們來說，自由就是快樂”，換到一家酒吧工作的麗琴稚嫩的臉在夜店 紅燈綠酒下被映照得迷離惶惑。片子開始的幾個鏡頭就給人一種很壓抑的感覺，聚焦到了張昌華和妻子陳素琴工作的廣州某家制衣廠里，工人們低頭在縫紉機上機械的工作，嬰兒們在轟鳴的機器聲中在桌上酣睡，小孩在堆滿成衣的街邊玩耍，鏡頭所到之處都顯示著一份無奈和一種混亂。 （4）教師要做好學生的心理輔導工作，成為他們的知心朋友。我不知道導演范立欣置身人潮拍攝這些鏡頭的時候心中涌動的是什么樣的情緒，但我想無論如何，僅僅用“難過”之類的詞匯來形容這樣的畫面是不準確的，那里面還有更多更復雜的滋味，比如困惑、無奈，比如恥辱、憤怒。而這個問題一直得不到家長們的重視或認識不足。大家想一個女孩子處在這樣的環(huán)境的大染缸里，加上內(nèi)心里頭物質(zhì)的欲望，真的守得住最初的純真嗎。 我從不懷疑這個國家的偉大，但我想知道在一個國民生產(chǎn)總值已居界第二位的強大國度，為什么那些占絕大多數(shù)的普通人總要一次次遭受這樣的羞辱、痛苦和不堪。讓這一家三口終于達成妥協(xié)的是2014年的春節(jié)。 影片中的夫妻關(guān)系較為良好，我注意到丈夫?qū)ζ拮邮呛荜P(guān)愛的，比如幫妻子洗衣服，給他倒洗腳水等。張麗琴的母親是一個多愁善感的樸實農(nóng)村婦女，她一方面擔心家中的孩子，期間給村中的神靈們燒心許愿希望她女兒張麗琴能變好，另一方面也心疼丈夫孤身一人在外打工辛苦。張麗琴也就是在這一年，她用自己賺的錢買了較流行的衣服，也燙了她人生中的第一個頭。不知從何時起，父母的叮囑不再是他們依照執(zhí)行的準則，父母的夢想不再是他們愿意付諸努力的希望，就連父母本人也顯得平凡愚昧，即使身為女兒，對他們大聲喊出“老子要如何如何”，甚至動手打架也不再是什么大逆不道的事情。 盡管自己對春運的瘋狂景象已經(jīng)感同身受過，但是當2014年