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正文內(nèi)容

20xx蘇教版語(yǔ)文選修示眾1(留存版)

  

【正文】 場(chǎng),兩間余一卒 ,荷戟獨(dú)彷徨。 從百草園到三味書屋 1903年日本東京 靈臺(tái)無計(jì)逃神矢,風(fēng)雨如磐暗故園 寄意寒星荃不察,我以我血薦軒轅 魯迅的父親周伯宜,母親魯瑞 1933年魯迅一家 《 示眾 》 發(fā)表于1925年 4月 13日北京《 雨絲 》 周刊第 22期,后收入 《 彷徨 》 。一位 《 示眾 》 的讀者寫到: 我竟懷著“深夜讀禁書”的好奇心理,從書架上把那久被擱置的 《 魯迅自選集 》 抽出來讀了。這樣寫充分的展示出了中國(guó)人的國(guó)民劣根性,也突出了療救和啟蒙的意義。并且, 《 示眾 》 雖然是魯迅小說中唯一一篇完整地描寫看客心態(tài)的小說,但“示眾”的場(chǎng)景卻在魯迅的小說中頻頻出現(xiàn)。 胖大漢和巡警斜了眼研究老媽子的鉤刀般的鞋尖;車夫摔倒,眾人同聲喝彩,“一切頭便全數(shù)轉(zhuǎn)過去”,“五六個(gè)人笑嘻嘻地看他們”,這一瞥、一轉(zhuǎn)頭,包含的 “笑嘻嘻”眼光,卻讓讀者毛骨悚然,簡(jiǎn)直跟阿 Q刑場(chǎng)上領(lǐng)悟到的“鬼火”一般兇悍可怖,這些群體性的齊整動(dòng)作透射出民眾靈魂精神上何等的庸俗無聊、冰冷可怕。 《 示眾 》 完全舍棄了情節(jié)和心理的分析,寫的只是外部的表面現(xiàn)象,是魯迅“白描”技巧的光輝典范。 其實(shí), 看客群體 是魯迅致力于國(guó)民改造很重要的一個(gè)部分。寫一個(gè)十一、二歲的胖孩子 ——饅頭店的小伙計(jì),還有陸續(xù)出場(chǎng)的 18個(gè)人物 ——他們都沒有姓名、沒有性格特征,只有外貌和行動(dòng)舉止,這群萍聚云散的陌路人成為首善之區(qū)西城馬路上來去匆匆的“過客”,他們匯集到一起看“示眾”,可他們也被魯迅“示眾”于大庭廣眾之中。 …… 他(指魯迅)像一只失群的飛鴻,在浩渺的天空飄飄蕩蕩,無所歸依;孤獨(dú)寂寞的內(nèi)心體驗(yàn),遂外化和升華為一種巨大的創(chuàng)造欲:他用手中的勾魂攝魄之筆,繪出無數(shù)舊時(shí)代的圖景,意態(tài)生動(dòng),悲壯無匹。原名周樹人,字豫才,浙江紹興人。 吾令羲和弭節(jié)兮,望崦嵫而勿迫; 路漫漫其修遠(yuǎn)兮,吾將上下而求索 。自序 》 中寫道:“凡是愚弱的國(guó)民,即使體格如何健全,如何茁壯,也只能做毫無意義的示眾的材料和看客。 “
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