【正文】 的高峰。好客多乘月，應(yīng)門莫上關(guān)。 【 答案 】 正因為能“清游”“靜處”，享受清幽美景，詩人才能放下身邊的俗事，覺得心無掛礙。 【注】 徙倚：徘徊，流連不去。閑適之情與“夜深同徙倚，秋風(fēng)斜月釣舟歸”之景交融，使情感表達(dá)含蓄深長。具體來說，答題時首先答出手法，然后結(jié)合詩歌內(nèi)容分析為什么是這種手法，然后分析藝術(shù)效果。 ③ 走向盛唐就不同了。 【 答案 】 ① 首先，引出對盛唐相關(guān)內(nèi)容的論述； ② 然后，借孫過庭的抒情理論提出書法是抒情達(dá)意的手段的觀點； ③ 接著，以張旭、懷素為例闡述盛唐書法的特點； ④ 最后得出結(jié)論：盛唐詩歌和書法的審美實質(zhì)和藝術(shù)核心是一 種音樂性的美。而在這之前，先有陳鴻對《長恨歌》創(chuàng)作緣起的解說，后有歌妓借以自夸的傳說。 對作家作品作出 “ 開創(chuàng)性 ” 、 “ 奠基性 ” 的解釋和評判，是成為接受史上 “ 第一讀者 ”的首要標(biāo)志。 C．《春江花月夜》在文壇的命運出現(xiàn)轉(zhuǎn)折是因為胡應(yīng)麟在《詩藪》中對其進(jìn)行了評價。 C． “ 第一讀者 ” 往往并不是第一個接觸作品的讀者，那是因為第一個接觸作品的讀者沒有對作品留下影響后人的闡釋，沒有真正進(jìn)入接受史。 由此可見，所謂 “ 第一讀者 ” ，并不是指第一個接觸到作品的那位讀者，不論是作者、選家還是評家。然而，從中國古典詩歌接受史看，詩人 “ 自我接受 ” 的情況是極為復(fù)雜的。 (選自《美的歷程》，有刪改 ) 1．文章第 ②③ 段主要討論唐代書法的風(fēng)格，為什么提到劉希夷、張若虛以及李白這三位唐代 詩人？ 【 答案 】 ① 討論初唐書法的風(fēng)貌，提及劉、張詩歌，目的在于突出初唐書法家的書法具有初唐時候的時代特點。唐太宗酷愛王羲之，乃至想將 “ 蘭亭 ” 帶入墓穴。②寓情于景?！耙股钔阋?，秋風(fēng)斜月釣舟歸”是詩人想象的情景，這樣寫呈現(xiàn)了清幽閑逸的意境。 太湖恬亭 【宋】 王安石 檻臨溪上綠陰圍，溪岸高低入翠微。分析作者“清游”“靜處”的情緒狀態(tài)即可。 2． 請結(jié)合詩句說明頷聯(lián)采用了哪些表現(xiàn)手法。 ② 與唐詩一樣，唐代書法的發(fā)展也經(jīng)歷了一個過程。 ⑤ 盛唐之音的主要文學(xué)形式是絕句和七古樂府，因為它們能入樂，能為大家所傳唱。 然而，什么樣的讀者才是接受史上的 “ 第一讀者 ” ？堯斯并沒有作明確的界定。李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其支流，宮體之巨瀾也 ” ，從而空前提高了張若虛在詩壇上的地位。一部中國詩歌接受史，就是由歷代的 “ 第一讀者 ” 和無數(shù)的 “ 第二讀者 ” 綿延相續(xù)的接受闡釋構(gòu)成的。 A項， 文章中說 “ 張若虛沒有 ‘ 自我闡釋 ’”