【正文】 是閃亮的黃金， 平鋪著無垠 波鱗間輕漾著光艷的小艇。 戴望舒 關(guān)于“現(xiàn)代派” 戴望舒其人 《 雨巷 》 賞析 現(xiàn)代人的體驗： 孤獨感、寂寞感 戴望舒詩歌的藝術(shù)特色 1930年代的 “ 現(xiàn)代派 ” 詩歌 命 名 ： 施蜇存受現(xiàn)代書局委托創(chuàng)辦 《 現(xiàn)代 》 。詩人巧妙地將西方象征主義手法同中國古典詩歌意境融于一爐，塑造了一個丁香一樣的姑娘的形象。 我的記憶 它是膽小的， 它怕著人們的喧囂， 但在寂廖時， 它便對我來作密切的拜訪。這一時期的詩作表現(xiàn)出當(dāng)時青年知識分子對現(xiàn)實的不滿與思考，他感覺敏銳，又善于將情思與理念深藏于詩意之中，有時卻不免給人隱晦之感。 1933年出版第一部詩集 《 三秋草 》 ， 1935年出版 《 魚目集 》 ， 1936年與李廣田、何其芳合著的 《 漢園集 》 出版。 我用殘損的手掌 我用殘損的手掌 摸索這廣大的土地 。 像夢中飄過 一枝丁香地， 我身旁飄過這個女郎； 她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了， 到了頹圮的籬墻， 走盡這雨巷。 1948年因遭國民黨政府通緝再次赴港。 在冷峭的暮冬的黃昏， 在寂寞的灰色的清晨， 在海上， 在風(fēng)雨后的山頂 永遠(yuǎn)有一顆，萬顆的明星！ 我有一個戀愛 山澗邊小草話的知心， 高樓上小孩童的歡欣， 旅行人的燈亮與南針 萬萬里外閃爍的精靈！ 我有一個破碎的魂靈， 象一堆破碎的水晶， 散布在荒野的枯草里 飽啜你一瞬瞬的殷勤。 （ 《 雪花的快樂 》 等 ） 后期（ 1927——1931） 為 “迷惘 —沉落” 期，由于其資產(chǎn)階級政治理想的破滅，加上個人生活上的種種不愉快，思想日趨沉落，而詩作也傾向于感傷蒼白。其成員有胡適、陳西瀅、楊振聲、林徽因等，多有歐美留學(xué)經(jīng)歷。 第一版線裝本封面 徐志摩的作品 徐志摩的作品 徐詩字句清新，韻律諧和，比喻新奇，想象豐富，意境優(yōu)美，神思飄逸，富于變化，并追求藝術(shù)形式的整飭、華美，具有鮮明的藝術(shù)個性，為新月派的代表詩人。 再別康橋 尋夢？ 撐一支長篙， 向青草更青處漫溯； 滿載一船星輝， 在星輝斑斕里放歌。 1935年回到上海 1938年 5 月赴香港，與許地山等人 組織“中華全國文藝界抗敵 協(xié)會 香港分會，任理事。 撐著油紙傘， 獨自彷徨在悠長，悠長 又寂寥的雨巷， 我希望逢著 一個丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。 《 雨巷 》 解讀 流動的音韻 ang韻為腳韻的復(fù)沓詩行 ：“芬芳”、“惆悵”、“迷?！薄ⅰ搬葆濉? 朦朧的意象 “芭蕉不展丁香結(jié)，同向 春風(fēng)各自愁”（李商隱） “青鳥不傳云外信，丁香 空結(jié)雨中愁”（李 璟 ） 現(xiàn)代人的情感體驗 在天晴了的時候 在天晴了的時候， 該到小徑中去走走： 給雨潤過的泥路， 一定是涼爽又溫柔； 炫耀著新綠的小草， 已一下子洗凈了塵垢； 在天晴了的時候 不再膽怯的小白菊， 慢慢地抬起它們的頭， 試試寒，試試暖， 然后一瓣瓣地綻透； 抖去水珠的鳳蝶兒 在木葉間自在閑游， 把它的飾彩的智慧書頁 曝著陽光一開一收。生于江蘇海門湯家鎮(zhèn)。 十月三日 《 斷章 》 解讀 “裝飾”或者“相對性” 對舉互文 “淘洗”與詩的“非個人化” 投 獨自在山坡上， 小孩兒，我見你 一邊走一邊唱， 都厭了，隨地 撿一塊小石頭 向山谷一投。 它是瑣瑣地永遠(yuǎn)不肯休止的， 除非我凄凄地哭了， 或者沉沉地睡了， 但是我永遠(yuǎn)不討厭它， 因為它是忠實于我的。全詩共七節(jié)，每節(jié)六行，每行長短不等，押韻的位置錯綜變化，常用首語重疊，加上奇特的字句組合，似斷實連的分節(jié)跨行，使得全詩回蕩著一種深沉、優(yōu)美的旋律，細(xì)膩而傳神地暗示了詩人低回而迷茫的心境。 高 潮 ： 1936年 10月戴望舒主編 《 新詩 》 ， 邀卞之琳 、馮至 、 孫大雨 、 梁宗岱等參與 ， 把現(xiàn)代詩派推向高潮 。 童真的夢境！ 靜默；休教驚斷了夢神的殷勤； 抽一絲金絡(luò)， 抽一絲銀絡(luò)， 抽一絲晚霞的紫曛； 她是睡著了 玉腕與金梭， 織縑似的精審，更番的穿度 化生了彩霞， 神闕， 安琪兒的歌，安琪兒的舞。