【正文】 增加表現(xiàn)力，反而適得其反，別處的人不懂，還有什么表現(xiàn)力可言呢？”魯迅先生也說過：“我是反對用太限于一處的方言的，只在一處活著的口語，倘不是不得已，也應(yīng)該回避的?！皞€(gè)性表現(xiàn)”，也就是衡量一部電視作品注入了多少創(chuàng)作主體審美創(chuàng)造能力的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。電視是一種動(dòng)態(tài)的形聲同構(gòu)的大眾傳播載體，紀(jì)實(shí)性、知識性、藝術(shù)性的信息傳播是其主要社會功能。 審美是一種主觀的心理活動(dòng)過程,審美也即審美藝術(shù)，究其底蘊(yùn)，是人類自身本質(zhì)力量對象化的一種精神活動(dòng)，是人類通過個(gè)性化的創(chuàng)造與欣賞，對自身本質(zhì)與特性的不脫離表象的、全方位而又情感化的把握與呼喚。由于報(bào)道視角是“表現(xiàn)個(gè)性” 的，體現(xiàn)了濃厚的人文關(guān)懷，具有較強(qiáng)的審美價(jià)值，顯得感人至深?！巴ㄋ谆苯^不是語言的“粗俗化”和“低劣化”；“大眾化”也不是不講語法，隨意堆砌；說幾句“土語俚語”也不等于是“地方特色”。語言美的客觀性還表現(xiàn)在它像真理般樸素，行云流水般自然，水乳交融般和諧，因而形成了簡潔、精煉的特點(diǎn)。古人云：“歲有其物”，“物有其容”，現(xiàn)實(shí)生活中，美的形象是具體的和豐富多采的。電視畫面形象的真實(shí)與否，直接影響到一條新聞的可信程度。用細(xì)節(jié)表達(dá)情感，用細(xì)節(jié)塑造形象，用細(xì)節(jié)深化主題，這就是電視新聞畫面美學(xué)，也是電視觀眾的審美需求。在電視藝術(shù)的時(shí)代,人們隨意按一下遙控器,五光十色的世界就翩然而至，當(dāng)今電視已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ畹木翊蟛?成為人們生命能源的一部分，人們要不斷地從電視節(jié)目中獲得一種心靈的快慰和審美需求 。電視細(xì)節(jié)具有夸張的表現(xiàn)力和暗示的感染力，使得電視細(xì)節(jié)獨(dú)具魅力，而電視細(xì)節(jié)的魅力也正是它的美學(xué)意義所在?！倍?、 映日荷花別樣紅——尋求畫面美畫面是電視最基本的元素，電視節(jié)目通過畫面充分展現(xiàn)事物的形體、色彩、表情、空間等信息細(xì)節(jié)，一條電視新聞的成功與否，很大程度上取決于它是否有獨(dú)具魅力的畫面?！薄兑紫缔o傳》中說：“象也者，象此者也。因此，電視作品不管是生活的真實(shí)還是藝術(shù)的真實(shí)，首先必須使作品具有“真實(shí)性”。目前的電視文字語言的使用存在著混亂的局面：一是有些人對電視是“俗文化”缺乏正確的理解，片面追求一種所謂的“土”或“大眾化”，并以突出“口語化”和“地方特色”為借口，以隨意性取代漢語言的規(guī)范化；二是有些電視作品淺薄庸俗，低劣臺詞頻頻出現(xiàn)；三是隨著我國對外開放和對外文化交流的頻繁，一些外來詞語也紛紛涌入國內(nèi)，造成了對我國母語某些程度的污染。 事實(shí)表明,那些能夠與時(shí)俱進(jìn)洞悉大眾心靈的電視節(jié)目必然受到觀眾的青睞?！秶鴮W(xué)智慧、易經(jīng)》46套講座《人力資源學(xué)院》56套講座+27123份資料《各階段員工培訓(xùn)學(xué)院》77套講座+ 324份資料《員工管理企業(yè)學(xué)院》67套講座+ 8720份資料《工廠生產(chǎn)管理學(xué)院》52套講座+ 13920份資料《財(cái)務(wù)管理學(xué)院》53套講座+ 17945份資料由此，觀眾才會得到審美認(rèn)知、審美啟迪與審美愉悅，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)審美享受。一、 濃妝淡抹總相宜——講求語言美語言，作為電視媒介不可或缺