【正文】 答：本文通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，將張巡、許遠(yuǎn)、南霽云這三個(gè)主要人物，寫(xiě)得生動(dòng)傳神。答：嬰寧的性格最終發(fā)生了很大轉(zhuǎn)化，由“無(wú)時(shí)不笑”到“矢不復(fù)笑”，再到“笑須有時(shí)”。喜好清幽而不濃艷的梅花，表明她安于僻野、不事浮華的品格。白露之“為霜”、“未晞”、“未已”，體現(xiàn)了時(shí)間的推移，暗示了追尋時(shí)間的延伸；“伊人”、“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”，體現(xiàn)了空間的移動(dòng)，暗示了追尋對(duì)象的飄忽難覓，雖然只用了幾個(gè)字來(lái)表現(xiàn)，但其間的微妙變化和幽深意蘊(yùn)卻十分耐人尋味。對(duì)于此詩(shī)，理解為懷人之作即可。屈原的“裊裊兮秋風(fēng)”，洞庭波兮木葉下可謂一首純?cè)娊茏?。這幅畫(huà)卷用月統(tǒng)攝群像，在色調(diào)上是以淡寓濃，體現(xiàn)出了春江花月夜清幽的意境美。（1）詩(shī)的藝術(shù)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)完美。按說(shuō)月照高樓，樓上景物無(wú)所不照，為什么寫(xiě)?yīng)氄铡半x人妝鏡臺(tái)”呢？景物的選擇，包蘊(yùn)了豐富的內(nèi)容。思想感情的瞬息萬(wàn)變、波瀾迭起，和藝術(shù)結(jié)構(gòu)的騰挪跌宕、跳躍發(fā)展，在這首詩(shī)里得到完美的統(tǒng)一。抽刀斷水，憂愁痛苦難以排遣，只得“散發(fā)弄扁舟”。循環(huán)往復(fù)方法的運(yùn)用，有助于強(qiáng)化抒情的力量，加強(qiáng)抒情的表達(dá)效果。形象地表現(xiàn)了詩(shī)人翻騰起伏的憂思和胸中的郁悶不平，也象征了國(guó)家局勢(shì)的變易動(dòng)亂。2．浪漫主義的藝術(shù)手法。加上多種修辭手法的運(yùn)用，使詩(shī)的語(yǔ)言別具魅力，格外動(dòng)人。白居易作為封建時(shí)代的士大夫，對(duì)君王雖有所諷諭，但“忠君”思想是難以動(dòng)搖的，李隆基作為君王，其愛(ài)情落得如此悲劇下場(chǎng)，詩(shī)人寄予深深同情是完全可以理解的。對(duì)李、楊愛(ài)情故事生動(dòng)、細(xì)膩的描寫(xiě)，使得白居易筆下的李、楊愛(ài)情悲劇遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出歷史事實(shí)本身，具有很大的普遍性。尾聯(lián)又由痛苦轉(zhuǎn)入希望，作者借用神話表達(dá)自己仍然存在希望的光環(huán)，避免陷入絕望的深淵。 （2）對(duì)偶精當(dāng)，“春蠶”對(duì)“蠟炬”，“絲”對(duì)“淚”，名詞對(duì)名詞，“盡”對(duì)“干”，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞。從姚納的語(yǔ)言中，可以看出他卑微低下的處境和忠厚、善良的性格。波達(dá)波夫傴著身子，“周身白色，像個(gè)幽靈”，紋絲不動(dòng)地坐在車座上，瘦骨嶙峋的小母馬也一絲不動(dòng)地呆立著，他們被遺忘在“這個(gè)充滿古怪的亮光、不斷的喧嘩 、熙攘的行人的漩渦里。 3．結(jié)合具體段落，說(shuō)明人物對(duì)話對(duì)表現(xiàn)人物性格和心理的作用。三層意蘊(yùn)是層層推進(jìn)的。文章通過(guò)泛游赤壁的所見(jiàn)所感以及主客之間的相互辯駁，反映了作者由故作曠達(dá)到陷于苦悶，又由苦悶到解脫的思想過(guò)程，表現(xiàn)了他身處逆境仍適意自然、熱愛(ài)生活的積極樂(lè)觀的人生態(tài)度。小弟同蔣筑英、羅健夫一樣都是“遲開(kāi)而早謝”的無(wú)私奉獻(xiàn)的知識(shí)分子，作者對(duì)小弟的痛惜之情自然地也推及到這一批英年早逝的知識(shí)分子身上，對(duì)他們的奉獻(xiàn)精神極為贊揚(yáng)，對(duì)他們的早逝極為痛傷，他們是同樣的人，因而作者又要哭蔣筑英和羅健夫。作者寫(xiě)孫老者的語(yǔ)言“不，我還不餓!”以及“兩個(gè)‘不’字把小辮從肩上掄到后邊去”的動(dòng)作，將孫老者干脆利落的性格和為求藝而來(lái)的迫切心情生動(dòng)地顯現(xiàn)出來(lái)。一門漂泊，活著不能相互依靠，有人死了也不能相互安慰，我今日又奄忽先赴九泉，不孝之罪的深重，連上天都已知曉了。父親能成為忠臣，兒子能成為孝子。武功甥是未來(lái)大有成就的人物，家里的事都交托他。本來(lái)希圖重見(jiàn)天日，以報(bào)大仇，使死者得到贈(zèng)恤，生者獲得榮耀，向九泉之下的父親報(bào)告我們的成功。答：(1)肖像描寫(xiě)。2．舉例說(shuō)明文中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)方法和側(cè)面烘托手法。18赤壁賦練習(xí)題?答：宋神宗元豐二年(1079)，蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”被捕入獄，經(jīng)胞弟蘇轍及一些大臣的營(yíng)救，方才得免死罪。既反映了他厭棄世俗、不滿現(xiàn)實(shí)、潔身自好的心態(tài)，也流露出與世無(wú)爭(zhēng)、獨(dú)善其身的消極情緒。 2．說(shuō)明作品將人與馬對(duì)比的寫(xiě)作手法及其作用？在小說(shuō)的整體藝術(shù)構(gòu)思中，作者將“人與人”、“人與馬”的進(jìn)行鮮明對(duì)比?！犊鄲馈肥瞧踉X夫創(chuàng)作的抒情短篇佳作，全篇充滿濃郁的抒情筆調(diào)。尤其是三個(gè)尋歡作樂(lè)的青年罵馬與罵人幾乎一模一樣：“給它一鞭子！他媽的！”“你這老不死的，我要給你一個(gè)脖兒拐啦！”作者通過(guò)這種相互映襯，寫(xiě)出了人與馬同樣悲苦的命運(yùn)。 2．“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”一聯(lián)，被后人譽(yù)為愛(ài)情詩(shī)章的千古絕唱。接著“東風(fēng)無(wú)力百花殘”以寫(xiě)景作襯托，使別恨更增。 3．封建帝王是否會(huì)有真正的愛(ài)情？唐玄宗對(duì)楊貴妃的感情果真能真摯到詩(shī)中所寫(xiě)的程度嗎？如果其中有虛構(gòu)，為什么兩人的愛(ài)情故事又歷來(lái)深受人們的同情和贊賞呢？封建帝王是否會(huì)有真正的愛(ài)情？恐怕人們的答案不一致，也不必強(qiáng)求一致。“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”，“金屋妝成矯侍夜，玉樓宴罷醉和春”，對(duì)李隆基不理朝政、淫樂(lè)貪色顯然是諷諭的。行宮的月色、雨夜的鈴聲、馬嵬坡下的泥土、太液池中的芙蓉、未央宮里的楊柳，這些富有特征性的景物，使唐玄宗不禁觸景生情。白居易的這一藝術(shù)構(gòu)思使《長(zhǎng)恨歌》的主題更加豐富、深刻而使人深思。波浪滔天，風(fēng)云匝地，秋天蕭森之氣充塞于巫山巫峽之中。盡管情和景在色調(diào)上有所不同，但二者是和諧統(tǒng)一的。（2）對(duì)偶?！伴L(zhǎng)風(fēng)”二句，“俱懷”二句，更像是在悲愴的樂(lè)曲中奏出高昂樂(lè)觀的音調(diào)，在黑暗的云層中露出燦爛明麗的霞光。讀者的欣賞正好沿波討源，漸入佳境，隨步步烘托而達(dá)高潮。在月光下的江流、芳甸、花林、飛霜、沙汀、白云、青楓、扁舟、高樓、玉戶、閑潭、落花、海霧、江樹(shù)以及長(zhǎng)夜不眠的思婦和漂泊天涯的游子間的相思之情等，交織構(gòu)成了一幅充滿詩(shī)情畫(huà)意的春江月夜圖。這首詩(shī)描寫(xiě)了春、江、花、月、夜，以月為主體，逐漸展現(xiàn)春、江、花、夜神話般迷人的景色。2．舉例說(shuō)明詩(shī)中的多種抒情方法?！蹦銓?duì)此是怎樣理解的？ 我們認(rèn)為《蒹葭》是一首懷人的詩(shī)。他就不斷克服艱難險(xiǎn)阻，希望與“伊人”一遇。答：花與笑，是嬰寧的兩大愛(ài)好。”(3)寫(xiě)他箭射浮圖以為記：“將出城，抽矢射佛寺浮圖，矢著其上磚半箭。前半部分側(cè)重議論，駁斥了污蔑許遠(yuǎn)的錯(cuò)誤論調(diào)，并補(bǔ)敘和贊揚(yáng)了張巡、許遠(yuǎn)守城捍衛(wèi)天下的事跡。 體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)亂頻仍，廣大人民處于水深火熱之中的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。2．胡適認(rèn)為不存在“絕對(duì)之是”，你的看法如何?答：作者分三個(gè)層次來(lái)闡發(fā)這一中心論點(diǎn)：首先從“年紀(jì)越大，越覺(jué)得容忍比自由還更重要”說(shuō)起，說(shuō)明“容忍是一切自由的根本”；接著指出“人類的習(xí)慣是喜同而惡異’’，揭示出容忍難以實(shí)行的心理根源；最后則指出“必以吾輩所主張者為絕對(duì)之是”的態(tài)度是極其錯(cuò)誤的，強(qiáng)調(diào)“絕對(duì)之是”根本不存在。 2 馮諼客孟嘗君練習(xí)題1．文中描寫(xiě)馮諼初為門客時(shí)頻頻爭(zhēng)地位待遇的作用是什么?答：文中刻畫(huà)馮諼的形象，主要采取了欲揚(yáng)先抑、層層深入的方法。從本文所輯錄的內(nèi)容來(lái)看，“仁”體現(xiàn)了人與人之間彼此相愛(ài)的倫理關(guān)系——“愛(ài)人”。一波三折、生動(dòng)有趣的情節(jié)，既彰顯出馮諼的獨(dú)特個(gè)性，又收到了引人入勝的效果。作者不擺理論架勢(shì)，將至理深意融化在平易的白話之中，剴切道來(lái)，排除了讀者閱讀和理解的障礙，極易被讀者接受。首先，在整體構(gòu)思上，作者虛構(gòu)一個(gè)河神與海神對(duì)話的寓言故事，以此展開(kāi)說(shuō)理，闡明文章主旨。如寫(xiě)南霽云拔刀斷指、抽矢射塔的細(xì)節(jié)，淋漓盡致地刻畫(huà)出人物的剛烈和嫉惡如仇的個(gè)性。顯然，這轉(zhuǎn)化意味著嬰寧自然天性的失落和對(duì)社會(huì)禮法的順應(yīng)；雖然這是不得已的，但卻是社會(huì)人生的必然：狐女要走出荒山深谷，投身人際社會(huì)，由自然人變成社會(huì)人，就必須經(jīng)由這樣一番洗禮。她住的院子“桃杏尤繁”，見(jiàn)王生時(shí)，俯首自簪的也是一朵杏花。詞匯豐富，富于變化。如“固執(zhí)以求之”，就會(huì)失之于穿鑿附會(huì)。它所呈現(xiàn)的大自然的脈動(dòng)，在文字的節(jié)律中，無(wú)疑是由“裊裊”二字啟搏的。3．詩(shī)的韻律節(jié)奏饒有特色。全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě)，而又以月為主體。古人云：“女為悅己者容。詩(shī)一開(kāi)頭就平地突起波瀾，揭示出郁積已久的強(qiáng)烈精神苦悶；緊接著卻完全撇開(kāi)“煩憂”，放眼萬(wàn)里秋空，從“酣高樓”的豪興到“覽明月”的壯舉，扶搖直上九霄，然后卻又迅速跌入苦悶的深淵，抽刀斷水，愁苦難以排遣，只得“散發(fā)弄扁舟”。這種斷落無(wú)端、直起直落，大開(kāi)大合的語(yǔ)言轉(zhuǎn)折與作者的矛盾心情十分吻合，所以對(duì)表現(xiàn)作者的感情變化有很大的作用。 3．對(duì)仗的運(yùn)用。詩(shī)人既抓住了景物的特點(diǎn)，又把自己人生經(jīng)驗(yàn)中最深刻的感情融匯進(jìn)去，并用最生動(dòng)、最有概括力的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，使景物有了生命。這篇長(zhǎng)達(dá)八百四十字詠史詩(shī)之所以膾炙人口，歷久彌新，是因?yàn)樵?shī)人以深情之筆，對(duì)故事作了生動(dòng)的描寫(xiě)，而且以浪漫主義的手法寫(xiě)出了死而復(fù)生、恩愛(ài)不絕的愛(ài)情奇跡，提出“天上人間會(huì)相見(jiàn)”的預(yù)約，使這個(gè)愛(ài)情悲劇極富真實(shí)感與普遍性。如描寫(xiě)楊玉環(huán)選入宮中的美貌嬌態(tài)，“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”，僅兩句詩(shī)就惟妙惟肖地表現(xiàn)人物的情態(tài)。我們從“行宮見(jiàn)月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”，“芙蓉如面柳面眉，對(duì)此如何不淚垂”，“遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天”，這些詩(shī)句里都能感受到詩(shī)人的情感傾向。詩(shī)人把它作為愛(ài)情故事來(lái)創(chuàng)作，表達(dá)了人民對(duì)美好感情的一種追求。全詩(shī)回環(huán)往復(fù)，層層轉(zhuǎn)換角度，加深了情感的濃度。 （3）諧音雙關(guān)，“絲”有雙關(guān)意，諧音相思的“思”；“淚”明是蠟油，暗指情人淚。如姚納想向坐車的老爺訴說(shuō)自己的苦惱時(shí)，總是吞吞吐吐，語(yǔ)不連貫?！焙涞木拔锖鸵{的呆滯是他內(nèi)心的折射，渲染出寒冷悲苦的氛圍，襯托了主人公的孤寂、凄涼，有很濃的抒情意味。這篇小說(shuō)既沒(méi)有曲折的情節(jié)，也沒(méi)有恢弘的場(chǎng)面，而是多用一些細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)刻畫(huà)人物。3．你認(rèn)為作者所謂“真意”指的是什么?答：“此中有真意，欲辯已忘言”直接抒寫(xiě)詩(shī)人心靈的感受，含有濃厚的哲理色彩，它表明詩(shī)人的愉悅絕非出自偶然，而是真正領(lǐng)悟到了人生的真諦，達(dá)到了無(wú)須辯說(shuō)的大徹大悟的境界。一個(gè)封建社會(huì)的知識(shí)分子在極端失意時(shí)能忘懷得失，處之坦然，是很難得的。(2)他們都是為了祖國(guó)的繁榮昌盛，在艱苦的工作環(huán)境中長(zhǎng)期奮斗抱病而終的無(wú)私奉獻(xiàn)的優(yōu)秀知識(shí)分子的典范。(3)動(dòng)作描寫(xiě)?！　“Γ晌荒赣H都健在，下面又有妹妹、女兒，家運(yùn)衰敗，并無(wú)兄弟。含笑歸天，完成我的分內(nèi)之事。二十年之后，我跟父親將要掃平北方邊境！不要悲傷，不要悲傷！我所囑托的話，千萬(wàn)不要違背。怨恨慘痛越積越深，歷盡了艱難辛苦。3．抓住重要段落，分析其中肖像描寫(xiě)、對(duì)話描寫(xiě)、行為描寫(xiě)、心理刻畫(huà)的特點(diǎn)和表現(xiàn)作用。(2)作者始終圍繞一個(gè)“哭字把小弟的童年、工作、去世的往事、自己對(duì)小弟的傷悼之情、對(duì)一代知識(shí)分子命運(yùn)的關(guān)注之情等材料有機(jī)地組織起來(lái)?！巴眲t顯示出主動(dòng)的、有意識(shí)的心態(tài)，與全詩(shī)的意境不和諧。 17飲酒(其五)1．本詩(shī)反映了作者怎樣的人生態(tài)度和生活情趣?對(duì)此應(yīng)如何評(píng)價(jià)?答：這首詩(shī)表現(xiàn)了陶淵明棄官歸田后的人生態(tài)度和生活情趣。這是一件微不足道的小事，但作者卻匠心獨(dú)運(yùn)，借此揭示社會(huì)下層人物悲慘無(wú)援的處境和苦惱孤寂的心態(tài)，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗和人與人之間關(guān)系的冷漠，批判了19世紀(jì)俄國(guó)社會(huì)的黑暗。3．濃郁的抒情筆調(diào)。而在姚納每一次要訴苦時(shí)，都有對(duì)小母馬的描寫(xiě)。詩(shī)人連用兩個(gè)“難”字，暗示出他曾經(jīng)歷過(guò)的不尋常的愛(ài)情波折，含蓄地吐露了他對(duì)外來(lái)阻力的不滿。一般都認(rèn)為分別容易相見(jiàn)難，而這首詩(shī)開(kāi)頭卻是“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”，可見(jiàn)對(duì)所思念對(duì)象非同一般的情感。正因?yàn)樵?shī)人是以情敘事，以情寫(xiě)景，并且使三者和諧地統(tǒng)一于全詩(shī)之中，作品的藝