【正文】 郵票及許多國家的國旗，都采用黃金分割比例設(shè)計以求最佳視覺效果：是35. 形態(tài)可變型公共藝術(shù)：奧登伯格的《刀船》，作品可以繞著現(xiàn)成品的樞紐和關(guān)節(jié)旋轉(zhuǎn)：是36. 組合型公共藝術(shù)：關(guān)于《飛舞的球瓶》，描述正確的是：作者接受邀請時，最初的想法是以足球為主題37. 組合型公共藝術(shù)：關(guān)于《平衡的工具》，描述錯誤的是：由四件工具組合38. 組合型公共藝術(shù)：關(guān)于《火柴》，描述錯誤的是：火柴的橫截面是圓形39. 組合型公共藝術(shù)：關(guān)于現(xiàn)成品組合創(chuàng)意訓(xùn)練，需要選擇外形粗糙且不完整的現(xiàn)成品，以更大程度發(fā)揮創(chuàng)造者的思想：否40. 組合型公共藝術(shù)：《湯匙和櫻桃》具有噴水功能：是41. 分散布置型公共藝術(shù)：關(guān)于《掩埋的自行車》，認識不正確的是：其顏色是紅色42. 分散布置型公共藝術(shù)：關(guān)于拉維萊特公園，描述錯誤的是：與1980年落成43. 分散布置型公共藝術(shù)：關(guān)于《鋸子，鋸》，描述錯誤的是：完整的鋸子形態(tài)裸露地面44. 分散布置型公共藝術(shù)：《針，線和結(jié)》給人不完整的感覺，但與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)較好：否45. 分散布置型公共藝術(shù)：尖銳的物體在公共藝術(shù)設(shè)計中經(jīng)常被使用：否46. 框架型公共藝術(shù)：關(guān)于《漂流瓶》，描述錯誤的是：其建設(shè)的初衷是為了一個重要會議47. 框架型公共藝術(shù)：《克魯索的傘》與哪部文學(xué)名著有關(guān)：《魯濱遜漂流記》48. 框架型公共藝術(shù)：《漂流瓶》形態(tài)完整，視覺效果突出，吸引了投資和觀光：是49. 框架型公共藝術(shù)：《克魯索的傘》如果在實際建造中加上傘面，可能有安全風險：是50. 框架型公共藝術(shù)：《棒球棒》的表面是不透風的全封閉處理：否51. 擬人型公共藝術(shù)：奧登伯格的《泥鏟》，其放置角度使作品有了類似（胸像）的效果52. 擬人型公共藝術(shù)：關(guān)于《沙漏水果》描述錯誤的是：沙漏中放有細沙53. 擬人型公共藝術(shù)：關(guān)于《旋轉(zhuǎn)吧，筆筒》，描述不正確的是：設(shè)計圖的排版使用了大小兩種尺度54. 擬人型公共藝術(shù)：《斷橋，心路》使用了手機作為主題元素：是55. 擬人型公共藝術(shù)：《犀?！奋浖诠I(yè)設(shè)計和建筑設(shè)計領(lǐng)域都被運用：是56. 繪畫型公共藝術(shù)：關(guān)于基斯哈林，描述錯誤的是：其藝術(shù)生命長達60年57. 繪畫型公共藝術(shù)：SkecthUp軟件中的推拉工具，可以賦予圖像以：厚度58. 繪畫型公共藝術(shù)：由于契合時代性，自20世紀80年代以來，畢加索素創(chuàng)造的造型簡單而形態(tài)多遍的紅，黃，藍，人形象影響甚遠：否59. 繪畫型公共藝術(shù)：《亞威農(nóng)少女》是世界上正式意義上第一幅立體主義派畫作：是60. 繪畫型公共藝術(shù)：畢加索對公共藝術(shù)的探索，體現(xiàn)為講畫作直接轉(zhuǎn)變?yōu)殚_放空間的立體公共藝術(shù)的嘗試：是61. 剪影型公共藝術(shù)：關(guān)于剪影型公共藝術(shù)，認識不正確的是：其不足之處在可能引起視覺混淆62. 剪影型公共藝術(shù)：對西班牙巴塞羅那米羅公園中的圖書館大門，描述不正確的是：衛(wèi)衣的不足是色彩單調(diào)63. 剪影型公共藝術(shù)：關(guān)于《市區(qū)搖椅》，描述不恰當?shù)氖牵禾嵝崖啡俗⒁猸h(huán)境衛(wèi)生64. 剪影型公共藝術(shù)：近年來國內(nèi)城市剪影型公共藝術(shù)逐漸普及，與該作品形式占地較大有關(guān)：否65. 剪影型公共藝術(shù)：《人之塔》的作者是博羅夫斯基，使用了52個標準人形為基本元素，表達了對人類團結(jié)的信念：否66. 復(fù)形型公共藝術(shù)：關(guān)于負型手法，描述不正確的是：其表現(xiàn)對象的輪廓多為不完整的半封閉狀67. 復(fù)形型公共藝術(shù)：對《男人/女人》作品的認識，不恰當?shù)氖牵号缘男蜗笫钦?8. 復(fù)形型公共藝術(shù)：在判斷什么是圖什么是底時，與從上垂落的相比，更多與下方聯(lián)系的部分，更容易被辨識為圖：是69. 視錯覺型公共藝術(shù)：關(guān)于《貝多芬紀念性雕塑》，認識正確的是：由卡爾的《貝多芬像》衍生而來70. 視錯覺型公共藝術(shù)：對克勞斯卡梅里希斯開創(chuàng)的藝術(shù)形式，描述錯誤的是：擺脫了對原始圖像的依賴71. 視錯覺型公共藝術(shù)：克勞斯卡梅里希斯原是一位材料工程師：否72. 視錯覺型公共藝術(shù)：位于加拿大溫哥華的《數(shù)字虎鯊》，其創(chuàng)作形式嚴格遵循了克勞斯卡梅里希斯開創(chuàng)的藝術(shù)手法：否73. 拉伸厚度型公共藝術(shù)：最早使用拉伸方法對二維拉丁字母進行處理的藝術(shù)家是：羅伯特印第安納74. 拉伸厚度型公共藝術(shù)：處理拉伸厚度型公共藝術(shù)與環(huán)境的關(guān)系，手法包括：控制尺度，限制觀賞角度，組合運用75. 拉伸厚度型公共藝術(shù)：對位于倫敦奧林匹克公園的公共藝術(shù)作品《RUN》，描述正確的是：位于可容納6500人的手球館銅箱前方廣場76. 拉伸厚度型公共藝術(shù)：讓阿爾普是（達達派）的創(chuàng)始人之一77. 拉伸厚度型公共藝術(shù)：學(xué)生設(shè)計作品《逝去，累積》，由Time和Goal兩個單詞組成：是78. 拉伸厚度型公共藝術(shù)：位于巴塞羅那的公共藝術(shù)作品《Flood》是為了紀念1974年造成14人死亡的大洪水而創(chuàng)作：否79. 板材組構(gòu)型公共藝術(shù)：《波嘉尼小姐像》模仿了作品：屋大維像80. 板材組構(gòu)型公共藝術(shù)：對《第二個構(gòu)成頭像》理解有誤的是：作者是布朗庫西81. 板材組構(gòu)型公共藝術(shù)：板材插接的方法便于表現(xiàn)人的形象，但難以表現(xiàn)動物的形象：否82. 折紙模仿型公共藝術(shù)：以下不屬于體現(xiàn)折紙?zhí)卣鞯臉?gòu)型手法是：利用紙張的粘合83. 折紙模仿型公共藝術(shù)：《未來之花》使用了（模數(shù)化）手法84. 折紙模仿型公共藝術(shù)：關(guān)于喬治休格曼為底特律一所大學(xué)醫(yī)院中庭設(shè)計的作品，描述不恰當?shù)氖牵翰捎昧孙L力照明的能動設(shè)計85. 折紙模仿型公共藝術(shù)：位于美國洛杉磯富國銀行三樓屋頂花園中的模仿鶴形態(tài)的作品，使用了（對具現(xiàn)事物的表現(xiàn)）手法86. 折紙模仿型公共藝術(shù)：加波的《金屬形態(tài)》，具有規(guī)格，嚴謹，富有秩序美感的特征：否87. 折紙模仿型公共藝術(shù)：在體現(xiàn)偶發(fā)美感方面，環(huán)境雕塑家喬治休格曼最具有代表性，不規(guī)則形，色彩鮮艷的片狀鋁板是他最鐘愛的造型元素：是88. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：關(guān)于結(jié)構(gòu)藝術(shù)，認識有誤的是：構(gòu)成主義雕塑用各種構(gòu)件構(gòu)成，強調(diào)自然的表現(xiàn)89. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：對《第三國際紀念碑》的理解不恰當?shù)氖牵浩淠Ｐ透哌_40米90. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：最能體現(xiàn)構(gòu)成主義精髓的室外構(gòu)成主義作品位于：荷蘭91. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：下列不屬于構(gòu)成藝術(shù)的、在美國興起的原因是：長久以來藝術(shù)傳統(tǒng)的影響92. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：藝術(shù)家戴維史密斯被認為是美國室外藝術(shù)的創(chuàng)始人之一，他以對工業(yè)材料尤其是金屬焊接的運用而聞名：是93. 漸變構(gòu)成型公共藝術(shù)：赫伯特拜爾的《雙重