【正文】 118. 風(fēng)動型公共藝術(shù)：對喬治里奇的理解不恰當(dāng)?shù)氖牵核脑O(shè)計缺陷在于對作品的重心把握不是很準119. 風(fēng)動型公共藝術(shù)：薩特是存在主義哲學(xué)的代表人物，是考爾德的好朋友，他曾提出對活動雕塑的批判與反對：否120. 風(fēng)動型公共藝術(shù)：日本的藝術(shù)家新宮晉曾為美國波士頓水族館創(chuàng)作了取材于火烈鳥的風(fēng)動公共藝術(shù)作品：否121. 風(fēng)動型公共藝術(shù)：設(shè)計風(fēng)動型公共藝術(shù)，需要考慮設(shè)計的安全性。克萊因：否130. 光動型公共藝術(shù)：對《未來之花》的描述不正確的是：白天利用渦輪吸收太陽能，夜間點亮紅色LED131. 光動型公共藝術(shù)：對珍妮特埃克曼的認識，不恰當(dāng)?shù)氖牵浩渥髌分饕⒅卦诎讜兊男Ч?32. 光動型公共藝術(shù)：位于西班牙的《永恒的瞬間》，其作者是：宮肋愛子133. 光動型公共藝術(shù)：名為“萊特沃”的藝術(shù)組合，用不同色彩的光敏鋪裝材料鋪設(shè)在云門的下面，創(chuàng)作了《太陽花》：否134. 根據(jù)環(huán)境決定公共藝術(shù)的尺度：公共藝術(shù)品與環(huán)境發(fā)生作用的元素，包括公共藝術(shù)的內(nèi)容，形態(tài)，色彩和：材質(zhì)135. 根據(jù)環(huán)境決定公共藝術(shù)的尺度：關(guān)于羅伯特，奧恩的作品《容器》，認識不正確的是：該作品基座是正方形136. 根據(jù)環(huán)境決定公共藝術(shù)的尺度：公共藝術(shù)可能存在的環(huán)境種類分為人工環(huán)境和自然環(huán)境兩種：否137. 根據(jù)環(huán)境決定公共藝術(shù)的材料：位于日本的《天空之門》，與地面結(jié)合部分的材質(zhì)是：石材138. 根據(jù)環(huán)境決定公共藝術(shù)的材料：下列哪種材質(zhì)的公共藝術(shù)，最有可能與現(xiàn)代化都市的環(huán)境適宜：不銹鋼139. 根據(jù)環(huán)境決定公共藝術(shù)的材料：就地取材，意味著選用的公共藝術(shù)材料都是本地生產(chǎn)的：否140. 利用反射實現(xiàn)與環(huán)境互動：關(guān)于《水之星》，描述不恰當(dāng)?shù)氖牵号c周邊高技派建筑很難協(xié)調(diào)141. 利用反射實現(xiàn)與環(huán)境互動：下列說法中描述正確的是：空相利用了不銹鋼的反射性142. 利用反射實現(xiàn)與環(huán)境互動：《天鏡》和《云門》的創(chuàng)作者是同一個人：是143. 依托環(huán)境懸吊設(shè)置公共藝術(shù)：關(guān)于《滑流》，描述不正確的是：作品由六根立柱作支撐144. 依托環(huán)境懸吊設(shè)置公共藝術(shù)：《滑流》的表面。124. 水力運動型公共藝術(shù)：基于動水特性的公共藝術(shù)設(shè)計，試紙基于動水的：流動性，指向性，重力性，遮蔽性125. 水力運動型公共藝術(shù)：在傳統(tǒng)的具象雕塑中，水體被用于完善雕塑自身情景效果，而不是成為造型的有機組成部分：是126. 水力運動型公共藝術(shù)：反射性和遮蔽性，是靜水的主要特征：是127. 電動型公共藝術(shù)：相比與風(fēng)動型公共藝術(shù)，電動型公共藝術(shù)的優(yōu)勢在于：可作出有節(jié)奏的規(guī)律性動作128. 電動型公共藝術(shù)：《敲打自己的人》系列中，尺度最大的一件位于：首爾129. 電動型公共藝術(shù)：《走向天空的人》的作者是邁克爾。1. 導(dǎo)入：關(guān)于公共藝術(shù)作品《云門》，下列描述錯誤的是：其形態(tài)像一把剪刀2. 導(dǎo)入：關(guān)于在芝加哥的被稱為‘畢加索’的公共藝術(shù)作品，不恰當(dāng)?shù)氖牵浩湫藿ǖ某踔允菫榱斯菜囆g(shù)的自我宣傳3. 導(dǎo)入：關(guān)于《北方天使》，不正確的是：尺度較大，與真人相當(dāng)4. 導(dǎo)入：當(dāng)前，我國在公共藝術(shù)領(lǐng)域，存在公共藝術(shù)匱乏，社會認識不足的問題：是5. 導(dǎo)入：法國蓬皮社藝術(shù)中心的作品，風(fēng)格幾乎都是嚴肅莊重的：否6. 公共藝術(shù)的特征：下列屬于公共藝術(shù)的是：做扁桃花游戲的是一對戀人7. 公共藝術(shù)的特征：下列說法中錯誤的是：《小犬行走》是日本藝術(shù)家野口勇的作品8. 公共藝術(shù)的特征：兩座相隔一百年的富蘭克林雕像，主要說明了公共藝術(shù)的什么特點：內(nèi)涵上具有現(xiàn)代性9. 公共藝術(shù)的特征：下列不屬于公共藝術(shù)基本特征得是：內(nèi)容上的嚴肅性10. 公共藝術(shù)的特征：弗蘭克蓋里的作品（大紅球）具有互動性的特點，營造出幽默歡快的氣氛：否11. 公共藝術(shù)的特征：1897年落成于華盛頓的《海軍紀念碑》，是以真人士兵為原型的雕塑：否12. 國外公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：用“百分比計劃”發(fā)展公共藝術(shù)的國家：美國13. 國外公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：最早接受百分比計劃資助完成的公共藝術(shù)作品是（亞歷山大考爾德）的作品14. 國外公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：下列說法錯誤的是：以大為美，是德國公共藝術(shù)的特點15. 國外公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：關(guān)于各地的公共藝術(shù)描述，錯誤的是：《敲打的人》體現(xiàn)了法國公共藝術(shù)不拘一格的特色16. 國外公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：法國王宮廣場改造的標(biāo)志性元素——圓穹頂，在建成時遭到法國人民的質(zhì)疑與反對：否17. 國外公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：日本公共藝術(shù)的發(fā)展主要通過各地雕塑競賽搜集作品，注重材質(zhì)和主題要與當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)相結(jié)合：是18. 中國公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：《深圳人的一天》是基于（十八）位深圳市民的面貌來反映城市的風(fēng)貌19. 中國公共藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r：藝術(shù)家勞倫斯以大熊貓作為主要元素創(chuàng)作了《I Am Here》：是20. 本課概述：按照DBAE理論，藝術(shù)教育應(yīng)包括哪些內(nèi)容：藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)史，藝術(shù)批評，美學(xué)21. 本課概述：下列說法錯誤的是：《柏林結(jié)》的主題是黑色幽默22. 本課概述：構(gòu)成型公共藝術(shù)是基于（幾何美感）的設(shè)計23. 本課概述：現(xiàn)成品復(fù)制，二維和構(gòu)成，屬于公共藝術(shù)的：設(shè)計方法24. 本課概述：公共藝術(shù)的三種設(shè)計元素是形式，功能，環(huán)境：否25. 本課概述：幽默和嚴肅，呈現(xiàn)公共藝術(shù)的兩種主題：是26. 單體型公共藝術(shù)：成功的現(xiàn)成品藝術(shù)需要滿足的條件不包括：具象化的形態(tài)27. 單體型公共藝術(shù)：下列不屬于奧登伯格設(shè)計的作品是：《苦艾酒杯》28. 單體型公共藝術(shù)：下列說法中不恰當(dāng)?shù)氖牵寒吋铀鲗ΜF(xiàn)成品藝術(shù)的探索成都遠遠超過了杜尚29. 單體型公共藝術(shù)：現(xiàn)成品藝術(shù)的起源始于對“何為藝術(shù)”這一傳統(tǒng)觀念的諷刺與批判：是30. 單體型公共藝術(shù)：畢加索的作品《公牛頭》的設(shè)計與制作靈感來源于自行車：是31. 形態(tài)可變型公共藝術(shù)：黃金分割中，長邊和短邊的比是：32. 形態(tài)可變型公共藝術(shù)：關(guān)于《斷裂的紐扣》，認識錯誤的是：利用木材的低導(dǎo)熱性，滿足人體工程學(xué)要求33. 形態(tài)可變型公共藝術(shù)：關(guān)于《翻轉(zhuǎn)的衣領(lǐng)和領(lǐng)帶》中豎起的領(lǐng)帶，理解不正確的是：延續(xù)了領(lǐng)帶的傳統(tǒng)質(zhì)感34. 形態(tài)可變型公共藝術(shù)：日常生活中常見的明信片，郵票及許多國家的國旗，都采用黃金分割比例設(shè)計以求最佳視覺效果：是35. 形態(tài)可變型公共藝術(shù)：奧登伯格的《刀船》，作品可以繞著現(xiàn)成品的樞紐和關(guān)節(jié)旋轉(zhuǎn)：是36. 組合型公共藝術(shù)：關(guān)于《飛舞的球瓶》，描述正確的是：作者