【正文】 、氣勢—…例如，中國傳統(tǒng)民居以單一的空間組合成豐富多樣的形式． 　　現(xiàn)代建筑充分利用空間處理的各種手法，如空間的錯位、錯疊、穿插、交錯、切割、旋轉(zhuǎn)、裂變、退臺、懸挑、扭曲、盤旋等，使空間形式構(gòu)成得到充分的發(fā)展．但是要使抽象的幾何形體具有深刻的表現(xiàn)性，達(dá)到具有某種意境的室內(nèi)景觀，還要求設(shè)計(jì)者對空間構(gòu)成形式的本質(zhì)具有深刻的認(rèn)識． 　　約在本世紀(jì) 20 年代初，西方現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展中，出現(xiàn)了以抽象的幾何形體表現(xiàn)繪畫和雕塑的構(gòu)成主義流派，它是在受到畢加索的立體主義和賴特有機(jī)建筑的影響下，掀起的風(fēng)格派運(yùn)動中產(chǎn)生的。 　　虛幻空間，是指室內(nèi)鏡面反映的虛像，把人們的視線帶到鏡面背后的虛幻空間去，于是產(chǎn)生空間擴(kuò)大的視覺效果，有時還船通過幾個鏡面的折射，把原來平面的物件造成立體空間的幻覺，緊靠鏡面的物體，還能把不完整的物件 ( 如半圓桌 ) ，造成完整的物件圓桌 ) 的假象。因此，在現(xiàn)實(shí)豐富多樣的活動內(nèi)容中，空間序列設(shè)計(jì)絕不會是完全象上述序列那樣一個模式，突破常例有時反而能獲得意想不到的效果，這幾乎也是一切藝術(shù)創(chuàng)作的一般規(guī)律．因此，在我們熟悉、掌握空間序列設(shè)計(jì)的普遍性外，在進(jìn)行創(chuàng)作時，應(yīng)充分注意不同情況下的特殊性．一般說來，影響空間序列的關(guān)鍵在于： 　　(1) 序列長短的選擇．序列的長短即反映高潮出現(xiàn)的快慢．由于高潮一出現(xiàn)，就意味著序列全過程即將結(jié)束，因此一般說來，對高潮的出現(xiàn)絕不輕易處置，高潮出現(xiàn)愈曉，層次必須增多，通過時空效應(yīng)對人心理的影響必然更加深刻．因此，長序列的設(shè)計(jì)往往運(yùn)用于需要強(qiáng)調(diào)高潮的重要性、宏偉性與高貴性． 　　如毛主席紀(jì)念堂 ( 圖私 20) ，在空間序列設(shè)計(jì)上也作了充分的考慮．睹仰群眾由花崗石臺階拾級而上，經(jīng)過寬闊莊嚴(yán)的柱庫和較小的門廳，到達(dá)寬 34 ． 6m 、深 19 ． 3m 的北大廳，廳中部高 8 ． 5m 、兩側(cè)高 8m ，正中設(shè)置了栩栩如生的漢白玉毛主席坐像，由此而感到猶似站在毛主席身旁，莊嚴(yán)肅穆，令人引起許多追思和回憶，這對瞻仰遺容在情緒上作了充分的準(zhǔn)備和醞釀?？臻g序列的不同階段和寫文章一樣，有起、承、轉(zhuǎn)、合，和樂曲一樣，有主題，有起伏，有高潮，有結(jié)束，也和劇作一樣，有主角和配角，有矛盾雙方的對立面，也有中間人物．通過建筑空間的連續(xù)性和整體性給人以強(qiáng)烈的印象、深刻的記憶和美的享受． 　　但是良好的序列章法還是要靠通過每個局部空間，包括裝修、色彩、陳設(shè)、照明等一系列藝術(shù)手段的創(chuàng)造來實(shí)現(xiàn)的，因此，研究與序列有關(guān)的空間構(gòu)圖就成為十分重要的問題了，一般應(yīng)注意下列幾方面： 　　(1) 空間的導(dǎo)向性．指導(dǎo)人們行動方向的建筑處理，稱為空間的導(dǎo)向性．良好的交通路線設(shè)計(jì)，不需要指路標(biāo)和文字說明脾 ( 如“此路不道39。如果周圍不開窗，從內(nèi)部而盲仍然保持了凹室的一切特點(diǎn)，但這種不開窗的外凸式空間，在設(shè)計(jì)上一般沒有多大意義．除非外形需要，或僅能作為外凸式樓梯、電梯等使用，大部分的外凸式空間希望將建筑更好地伸向自然、水面，達(dá)到三面臨空，飽覽風(fēng)光，使室內(nèi)外空間融合在一起，或者為了改變朝向方位，采取的鋸齒形的外凸空間，這是外凸式空間的主要優(yōu)點(diǎn)．住宅建筑中的挑陽臺、日光室都屬于這一類。換句話說，即使結(jié)構(gòu)沒有創(chuàng)新，但內(nèi)部建筑布局依然可以有所創(chuàng)新，有所變化．例如以統(tǒng)一柱網(wǎng)的框架結(jié)構(gòu)而論，為了使結(jié)構(gòu)體系簡單、明確、合理，一般說來，柱網(wǎng)系列是十分規(guī)則和簡單的，如果完全死板地跟著柱網(wǎng)的進(jìn)深、開間來劃分房間，即結(jié)構(gòu)體系和建筑布局完全相對應(yīng)．那么，所有房間的內(nèi)部空間就將成為不同網(wǎng)格倍數(shù)的大大小小的單調(diào)的空間．但如果不完全按柱網(wǎng)軸線來劃分房間，則可以造成很多內(nèi)部空間的變化．一般有下列方法； 　　1) 柱網(wǎng)和贈筑布局 ( 房間劃分 ) 干行而不對應(yīng)．雖然房間的劃分與縱橫方向的柱網(wǎng)平行，但不一定恰好在柱網(wǎng)軸線位置上，這樣在建筑內(nèi)部空間上會形成許多既不受柱網(wǎng)開間進(jìn)探變化的影響，又可以產(chǎn)生許多生動的趣味空間．例如，有的房間內(nèi)露出一排柱子，有的房間內(nèi)只有一根或幾根柱子：有的房間是對稱的，有的則為不對稱的等等．而且柱子在房間內(nèi)的位置也可按偏離柱網(wǎng)的不同而不同，運(yùn)用這樣方法的例子很多 ( 圖 4 — 39) ． 　　2) 柱網(wǎng)和建筑 ( 分劃 ) 成角布置．采用這樣的方法非常普遭，它所形成的內(nèi)部空間和前一方法的不同點(diǎn)在于能形成許許多多非 90 但連續(xù)的鋸齒形，具有類似波浪起伏式的前進(jìn)狀態(tài)． 　　囤 4 — 43(a) 表明垂直線用得過多，顯得單調(diào)，如果采用一些水平線和曲線，使之削弱垂直線或起到軟化作用，搐覺就要生動一些，圖 4 — 43(6) 為改進(jìn)后的效果． 　　如果水平線條用得過多 ( 圖 4 — 44a) ，也會顯得單調(diào)，這樣需要增加一些垂直線，形成一定的對比關(guān)系，顯得更有生氣 ( 圖 4 — 44b) 。設(shè)計(jì)最基本的是協(xié)調(diào)，應(yīng)將所有的設(shè)計(jì)因素和原則，結(jié)合在一起去創(chuàng)造協(xié)調(diào)。 　　3) 放射 ( 田 4 — 54f) 。與“有”的矛盾，有機(jī)地結(jié)合在一起來分析和對待．但是在具體的設(shè)計(jì)進(jìn)程中，不同階段也可以各具重點(diǎn)，例如在室內(nèi)空間組織、于面布局基本確定以后，對界面實(shí)體的設(shè)計(jì)就顯得非常突出。又如室內(nèi)以光滑質(zhì)地占優(yōu)勢的情況下，那一片十分粗糙的質(zhì)地 ( 如地毯 ) 則容易引起注意。迫使視覺從一部分自然地、順利地巡槐至另一部分時的運(yùn)動力量，來自韻律的設(shè)計(jì)。對于設(shè)計(jì)的綜合選擇和布置，并沒有固定的規(guī)則和公式，因?yàn)橐恍┮?guī)則和公式，將侖妨爵個性的自然表現(xiàn)和缺乏創(chuàng)造性。過去長時期很少從內(nèi)部空間的要求來考慮建筑，但在研究內(nèi)部空間的同時，還應(yīng)該熟悉和掌握現(xiàn)代建筑對外部造型上的一些規(guī)槔和特點(diǎn)，那就是：①整體性：強(qiáng)調(diào)大的效果；⑧單一性；強(qiáng)調(diào)簡潔、明確的效果，⑧雕塑性；強(qiáng)調(diào)完整獨(dú)立的性格，④重復(fù)性：強(qiáng)調(diào)單元化，“以一當(dāng)十”，重復(fù)印象；⑥規(guī)律性：強(qiáng)調(diào)主題符號 　　貫徹始終；⑧幾何性：強(qiáng)調(diào)鮮明性，⑦獨(dú)創(chuàng)性：強(qiáng)調(diào)建筑個性、地方性，標(biāo)蔚立異，不予雷同，⑧總體性：強(qiáng)調(diào)與環(huán)境結(jié)合。 　　(8) 虛擬和虛幻空間．見本節(jié)六． 　　2 ．室內(nèi)空間設(shè)計(jì)手法 　　內(nèi)部空間的多種多樣的形態(tài)，都是具有不同的性質(zhì)和用途的，它們受到?jīng)Q定空間形態(tài)的各方面因素的制約，決非任何主觀臆想的產(chǎn)物．因此，要善于利用一切現(xiàn)實(shí)的客觀因素，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合新的構(gòu)思，特別要注意化不利因素為有利因素，才是室內(nèi)空間創(chuàng)造的唯一源泉和正確途徑． 　　(1) 結(jié)合功能需要提出新的設(shè)想。圖 4 — 26(d) 為起居主地坪升高，一般為 40~50cm ，最冷的空氣在所占地板下面循環(huán)．公共建筑，如茶室、咖啡廳常利用升起階梯形地臺方式，以使顧客更好地看清室外景觀． 　　(3) 凹室與外凸空間。根據(jù)建筑的性質(zhì)和規(guī)模不同，考慮高潮出現(xiàn)的次數(shù)和位置也不一樣，多功能、綜合性、規(guī)模較大的建筑，具有形成多中心、多高潮的可能性。神遭是入唆的引導(dǎo)部分，設(shè)置神遭的目的是在到達(dá)隆的主體部分前創(chuàng)造一個肅穆莊嚴(yán)的環(huán)境．神遭是以一座雕刻工整、輪廓線堅(jiān)強(qiáng)有力偽石牌坊開始的，一進(jìn)來就貝 2 ， J 陵區(qū)大門——大紅門，入 　　大紅門望見比例嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋?，亭外四角立白石華表，繞過碑亭，遭旁縱深排列著石人石獸，石獸坐立交替，姿態(tài)沉靜，后面配以蒼山遠(yuǎn)樹，氣氛肅穆．穿過這群石象生，再過一座石牌坊——龍風(fēng)門，才踏上通往長陵之路．由石牌坊至長陵，總長有 7km ，在龍風(fēng)門以前的一段路上，每段視線的終點(diǎn)，都適當(dāng)布置掛筑物、石象生宋控制每一段空間，使人一直被籠罩在謁霞的氣氛中．因此，空間的連續(xù)性和時間性是空間序列的必要條件，人在空間內(nèi)活動感受到的精神狀態(tài)是空間序列考慮的基本因素；空間的藝術(shù)章法，則是空間序列設(shè)計(jì)主要的研究對象，也是對空間序列全過程構(gòu)思的結(jié)果． 　　1 ．序列的全過程 　　序列的全過程一般可以分為下列幾個階段， 　　(1) 超始階段。在空間性質(zhì)上，它常介于兩種不同類別的空間之間，如室外、室內(nèi)，開敞、封閉等；在空間位置上常處于兩部分空間之間而難于界定其所歸屬的空間，可此可遺，亦此亦彼。在尺度上應(yīng)協(xié)調(diào)好絕對尺度和相對尺度的關(guān)系．任何形體都是由不同的線、面、體所組成．因此，室內(nèi)空間形式主要決定于界面形狀及其構(gòu)成方式．有些空間直接利用上述基本的幾何形體，更多的情況是，進(jìn)行一定的組合和變化，使得空間構(gòu)成形式豐富多彩． 　　建筑空間的形成與結(jié)構(gòu)，材料有著不可分割的聯(lián)系，空間的形狀、尺度、比例以及室內(nèi)裝飾效果，很大程度上取決于結(jié)構(gòu)組織形式及其所使用的材料質(zhì)地，把建筑造型與結(jié)構(gòu)造型統(tǒng)一起來的觀點(diǎn)，愈來愈被廣大建筑師所接受．藝術(shù)和技術(shù)相結(jié)合產(chǎn)生的室內(nèi)空間形象，正是反映了建筑空間藝術(shù)的本質(zhì)，是其他藝術(shù)所無法代替的．例如奈爾維設(shè)計(jì)的羅馬奧林匹克體育館 ( 圖 4 — 7) ，由頂制菱形受力構(gòu)件所組成的圓頂，形如美麗的葵花，具有十分動人的韻律感和完美感，充分顯示工程師的高度智慧，是技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)晶。物質(zhì)功能包括使用上的要求，如空間的面積、大小、形狀，適合的家具、設(shè)備布置，使用方便，節(jié)約空間，交通組織、疏散、消防、安全等措施以及科學(xué)地創(chuàng)造良好的采光、照明、通風(fēng)、隔聲、隔熱等的物理環(huán)境等等。因此，室內(nèi)空間的內(nèi)涵、概念也不是一成不變的，而是在不斷地補(bǔ)充、創(chuàng)新和完善。我們的目的不是企圖在這里對不同空間形式下確切的定義，但上述的分析對創(chuàng)造、開拓室內(nèi)空間環(huán)境具有重要意義。的意境美，是室內(nèi)建筑形象創(chuàng)作的主要任務(wù)。構(gòu)成主義把矩形、紅藍(lán)黃三原色、不對稱平衡作為創(chuàng)作的三要素。因此，室內(nèi)特別狹小的空間，常利用鏡面來擴(kuò)大空間感，并利用懂面的幻覺裝飾來豐富室內(nèi)景觀．除鏡面外，有時室內(nèi)還利用有一定景深的大幅面畫，把人們的視線引向遠(yuǎn)方，造成空間深遠(yuǎn)的意象 ( 田 4 — 17) ． 　　七、空間的分隔與聯(lián)系 　　室內(nèi)空間的組合，從某種意義上講，也就是根據(jù)不同使用目的，對空間在垂直和水平方向進(jìn)行各種各樣的分隔和聯(lián)系，通過不同的分隔和聯(lián)系方式，為人們提供良好的空間環(huán)境，滿足不同種活動需要，井使其達(dá)到物質(zhì)功能與精神功能的統(tǒng)一．上述不同空間類型或多或少與分隔和聯(lián)系的方式分不開。為了突出從北大廳到瞻仰廳的入口，南墻上的兩庸大門選用名貴的金絲楠木裝修，其醒目的色澤和紋理，導(dǎo)向性極強(qiáng)．為了使群眾在視覺上能適應(yīng)由明至暗的過程需要，以及突出瞻仰廳的主要序列 ( 即高潮階段 ) ，在北大廳和瞻仰廳之間，恰當(dāng)?shù)卦O(shè)置了一個較長的過廳和走道這個過渡空間，這樣使瞻仰群眾一進(jìn)入瞻仰廳，感到氣氛更比北大廳雅靜肅穆。 ) ，而是用虐筑所特有的語言傳遞信息，與人對話．許多連續(xù)排列的物體，如列柱、連續(xù)的柜臺，以至裝飾燈具與綠化組合等等，容易引起人們的注意麗不自覺地隨著行動 圖 4 — 22) ．有時也利用帶有方向性的色彩、線條，結(jié)合地面和頂棚等的裝飾處理，來暗示或強(qiáng)調(diào)人們行動的方向和提高人們的注意力．因此，室內(nèi)空間的各種韻律構(gòu)圖和象征方向的形象性構(gòu)圖就成為空間導(dǎo)向性的主要手法．沒有良好的引導(dǎo)，對空間序列是一種嚴(yán)重破壞． 　　(2) 視覺中心．在一定范圍內(nèi)引起人們住意的目的物稱為視覺中心。外凸式空間在西洋古典建筑中運(yùn)用得比較普遍，因其有一定特點(diǎn)，故至今在許多公共建筑和住宅建筑中也常采用 ( 圖 4 — 28) ． 　　(4) 回廓與挑臺．也是室內(nèi)空間中獨(dú)具一格的空間形態(tài)。角的內(nèi)部空間，這樣除了具有上述的變化外，還打破了千第一律的矩形平面空間．采用此法中，一般以與柱網(wǎng)成 45 ‘者居多，相對方向的 45 　　如果斜線用得過多 ( 圖 4 — 45a) ，同樣會產(chǎn)生上述問題，分別對不同情況采用垂直、水平線條進(jìn)行改進(jìn) ( 田 4 — 45b) ． 　　4) 曲線．曲線的變化幾乎是無限的，由于曲線的形成是不斷改變方位，因此富有動感．不同的曲線表震出不同的情緒和思想，圃的或任何豐滿的動人的曲線，給人以輕快柔和的感覺，這種曲線在室內(nèi)的家具、燈具、花紋織物、陳設(shè)晶等中，都可以找到．曲線有時能體現(xiàn)出特有的文雅、活潑、輕柔的美感，但若使用不當(dāng)也可能造成軟弱無力和繁瑣或動茁和不安定的效果。達(dá)雖然岔開的線，不船有助于眼睛順利地從設(shè)計(jì)的一部分到另一部分，但它們能創(chuàng)造出特殊的氣氛和效果來。 室內(nèi)界面的設(shè)計(jì)，既有功艇技術(shù)要求，也有造型和美觀要求．作為材料實(shí)體的界面，有界而的線形和色彩設(shè)計(jì)，界面的材質(zhì)選用和構(gòu)造問題。 　　2) 形成重點(diǎn)的手法．有許多方法可用來加強(qiáng)對室內(nèi)重要部分的注意，它們包括：重復(fù)；通過異常的大小、質(zhì)地、線條、色彩、空間、圖案形成等的對比，也可以通過物體的布置、照明的運(yùn)用以及出其不意的非凡的安排來形成重點(diǎn)．例如，寥色的織物在許多重復(fù)的單色中，就顯得突出．此外，體量大的物體也易引起人的特別注意。 　　(4) 韻律。則是反映住戶或設(shè)計(jì)者的思想個性。并拆去原有建筑下面隔塘 ( 虛線部分 ) ，新增加一個結(jié)構(gòu)柱． 　　建筑本身是一個完整的整體，外部體量和內(nèi)部空間，只是其表現(xiàn)形式的兩個方面，是統(tǒng)一的、不能分割的。波特曼式的共享大廳其特點(diǎn)之一就在于此。此外，還可利用地臺進(jìn)行通風(fēng)換氣，改善室內(nèi)氣候環(huán)境。鞍特的哥根哈姆博物館，以盤旋式的空間線路產(chǎn)生獨(dú)特的內(nèi)外空間而聞名于世 ( 圖 4 — 21) ． 　　(3) 高潮的選擇 ．在某類建筑的所有房間中，總可以找出具有代表性的、反映該建筑性質(zhì)特征的、集中一切精華所在的主體空間，常常把它作為選擇高潮的對象，成為整個建筑的中心和參觀來訪者所向往的最后目的地。要求，把各個空間作為／伎此相互聯(lián)系的整體來考慮外，還以此作為建筑時間、空間形態(tài)的反饋?zhàn)饔糜谌说囊环N藝術(shù)手段，以便更探刻、更全面，更充分地發(fā)揮建筑空間藝術(shù)對人心理上、精神上的影響．空間序列布置藝術(shù)，是我國建筑文化的一個重要內(nèi)容．明十三瞳是杰出的代表之一，其序列之長可稱世界之最．以長酸為例，其空間序列是由神道和建筑本身一部分所組成。 　　4 空間的肯定性和模糊性 　　界面清晰、范圍明確、具有領(lǐng)域感的空間，稱肯定空間．一般私密性較強(qiáng)的封閉型空間常屬于此類． 　　在建筑中凡屬似是而非、模棱兩可，而無可名狀的空間，通常稱為模糊空間。 　　空間的尺度與比例，是空間構(gòu)成形式的重要因素．在三維空間中，等量的比例如正方體、規(guī)律，沒有方向感，但有嚴(yán)謹(jǐn)，完整的感覺．不等量的比例如長方體、橢圓體，具有方向感，比較活潑，富有變化的效果。對室內(nèi)設(shè)計(jì)來說，應(yīng)盡可能擴(kuò)大室外活動空間，利用自然采光、自然能源、自然材