【正文】 參考文獻：周南平。來營造氛圍。了解了這些我們在將皮影的素材運用到動畫中去的時候在鏡頭的運用與把握方面就能如魚得水，水到渠成了。動畫的世界是虛擬的一個世界世界，動畫的鏡頭設(shè)計也是虛擬實拍鏡頭設(shè)計。皮影戲中人物、景物造型的制作，卻又是屬于我國的民間美術(shù)范疇。就皮影人物的造型而言，地域性特征也十分鮮明。 皮影元素應(yīng)用于動畫產(chǎn)業(yè)的探索隨著動畫技術(shù)在現(xiàn)階段人們關(guān)注程度的提高，觀看群眾層次的擴展以及它取材的多樣性。 動畫的發(fā)展歷史很長，人類文明誕生以來，通過各種形式的圖像記錄，以顯示出當(dāng)時人類潛意識中對時間和物體運動過程表現(xiàn)的一種欲望。具有機械、變換、夸張的特點。皮影作為我國特色的民俗藝術(shù)，是有很高藝術(shù)價值存在的，因其現(xiàn)所存在的現(xiàn)狀。廣義上講，把一些原來不活動的東西或事物，經(jīng)過影片的制作與放映，變成能夠活動的影像，即為動畫。使圖像和影像的長度延伸，產(chǎn)生了豐富的視覺效果。首先是如何尋找素材找到兩個藝術(shù)門類的共通點，創(chuàng)造出與其適合的劇本變得非常的重要。為了使影人在幕布上的形象表現(xiàn)的精神奕奕，要區(qū)別于真實的人體比例，在體形上頭要略大，占整個身體比例的五分之一，身子要稍細(xì)一些，上窄下寬，手臂一般要過膝以下。做場景設(shè)計需要了解和確定作品的風(fēng)格，場景的風(fēng)格無外乎像《魔女宅急便》、《龍貓》等具有質(zhì)感的寫實作品、《大鬧天宮》、《哪咤鬧?！肺彰袼滋厣难b飾作品、《千與千尋》、《天空之城》、《風(fēng)之谷》等幻想類的作品 。這些都要借助影視鏡頭語言，用以達(dá)到強烈而真實的鏡頭感。動畫中的聲音有三個基本元素構(gòu)成。我們在制作動畫的時候不妨再將其加以創(chuàng)新，將其從不同的角度全方位的表現(xiàn)人物，造型可以再夸張簡練一下，讓其形象的表現(xiàn)出來。北京師范大學(xué)出版社。在50年前我們的前輩們已經(jīng)嘗試把皮影融入到動畫的創(chuàng)作當(dāng)中，取得了很大的成就，今天作為動畫人的我們更應(yīng)該繼承這種傳統(tǒng)，用時代的氣息來表現(xiàn)它的魅力，既有助于皮影藝術(shù)的傳播，又促進新興動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，我們何樂而不為呢?我們追隨著前輩為我們開辟的道路，相信皮影動畫在以后將會有很好的發(fā)展。皮影戲所包涵的聲音方面的東西，可以說是包涵了我國勞動人民智慧的結(jié)晶，在表演時操作者不單單操作影人，嘴上還要說、唱、念腳下還要制動鑼鼓。動畫可以表現(xiàn)出與影視不同的風(fēng)格與意境,可以任想象自由的發(fā)揮,但如果沒有影視拍攝手段的輔助就會顯得呆板,影視語言與動畫的結(jié)合創(chuàng)作才能使動畫的藝術(shù)世界更加充滿魅力。鏡頭是構(gòu)成影像的最基本單位，是影視的表意單位。我們要了解劇本中角色所處的時代，當(dāng)時的社會背景以及最能體現(xiàn)當(dāng)時角色所包涵的情感的自然環(huán)境。皮影的造型的風(fēng)格非常的獨特，由于我國幅員廣大，所以皮影藝術(shù)在不同地區(qū)，發(fā)展成了許多風(fēng)格各異的不同流派。我國現(xiàn)在對這一產(chǎn)業(yè)的關(guān)注程度也不斷加大，出臺了一系列關(guān)于扶持動漫產(chǎn)業(yè)的政策，大力的培養(yǎng)和發(fā)展動漫行業(yè)的高等人才。要適應(yīng)新時代飛速的發(fā)展，皮影藝術(shù)要在多重形式的平臺去展現(xiàn)，去適應(yīng)現(xiàn)今人們對新事物的追求的渴望，給人以全新的藝術(shù)感受。是一門結(jié)合了戲劇、造型、音樂等多種表演手段的藝術(shù)形式。52. 將皮影中的人物設(shè)定運用到動畫人物設(shè)定中。改變傳播方式，使其具備時代特色，是讓其更好傳播下去的手段。