【正文】 的景色引進室內(nèi)，南側(cè)與建筑大堂的親水平臺以及建筑立面片石假山互為對景。（3）隱喻內(nèi)斂蘇州博物館的整個建筑群為了協(xié)調(diào)周圍的建筑，總體高度都很低，分為首層、二層和地下層，將建筑逐漸分散到四周的布置上，遵循“不高不大不突出”的設(shè)計原則，這種毫不張揚的建筑布局正彰顯了中國人謙卑、含蓄的精神特質(zhì)。穿過山石的澗，極狹窄封閉，又十分幽暗。竹 松 紫藤3）傳統(tǒng)符號的衍化轉(zhuǎn)化（1）單體的模仿李公堤的一期國際風情商業(yè)水街兩側(cè)的商業(yè)建筑前的牌坊、抱鼓石，湖面上的石拱橋都模仿自古典園林中的單體，形式都或多或少有了變異。繼承并發(fā)展傳統(tǒng)文化從來都不是個別人的使命，作為景觀建筑設(shè)計專業(yè)的學生，都要具備這種文化的覺醒，都有責任在繼承傳統(tǒng)園林文化方面做出探索。 蘇州博物館中植物舍棄了傳統(tǒng)園林中追求樹木形態(tài)本身的天然之趣，追求層次性和豐富性的特點，而是突出了單株的觀賞，樹的造型經(jīng)過精心設(shè)計和修剪，與同樣經(jīng)過刻意設(shè)計的現(xiàn)代建筑相稱，具有不同于傳統(tǒng)園林的現(xiàn)代感。 b。同樣，蘇州李公堤的商業(yè)建筑以蘇州古典園林式布局，黑、灰、白三色為主色調(diào)，盡顯江南水鄉(xiāng)神韻。拙政園小飛虹，作為架空的廊橋既有分割空間的作用，又可使兩側(cè)空間相互滲透，從而加強了空間的層次 感。拙政園的“與誰同坐軒”。以拙政園為例，其屬大型私家園林，中部為全園重點景區(qū)。其中，對江南園林文化的游走認識尤為深刻，并被新中式建筑與景觀設(shè)計深深吸引，回校后對其進行了深入研究，總結(jié)出了新中式建筑設(shè)計與景觀規(guī)劃對中國古典園林“意”、“源”、“衍”三方面的傳承。指通過園林的形象所反映的情意使游賞者觸景生情產(chǎn)生情景交融的一種藝術(shù)境界。2）空間序列空間序列是關(guān)系到園的整體結(jié)構(gòu)和布局的問題。 （2）藏與露 傳統(tǒng)的造園藝術(shù)往往認為露則淺而藏則深，為忌淺露而求得意境之深邃，則每每采用欲顯而隱或欲露而藏的手法，把某些精彩的景觀或藏于偏僻幽深之處，或隱于山石、樹梢之間。 四、“衍”新中式景觀對古典園林的衍變理念傳承1）結(jié)構(gòu)與重組（1）色彩的抽取拙政園的整體色調(diào)是江南傳統(tǒng)的灰白色調(diào)，園中除了花紅柳綠和碧波蕩漾以外屋瓦的灰色和墻的白色就是它最重要的顏色。 景觀較平淡，幽雅寧靜 景觀較集中而富變化蘇州博物館的疊山是現(xiàn)代的，選材舍棄了傳統(tǒng)疊山素材湖石和黃石，而是選用山東泰安的花崗石切片，將置石置于沙礫之上，用水加以阻隔，使人“只可遠觀，而不可褻玩焉姑蘇會，行走于內(nèi)，恍如置身江南山水畫之境。與李公堤不同的是，它們大多出現(xiàn)在空間轉(zhuǎn)換中，使場景更為含蓄豐滿，戶外尺度也更宜人。石拱橋 三潭石塔 鋪路 （2）符號的提示 西湖新天地不斷出現(xiàn)一些傳統(tǒng)的圖形，如地面排水系統(tǒng)的錢幣圖案，樹池邊沿的云紋圖案，鋪地雕刻的祥云圖案等，一切都在不經(jīng)意中呈現(xiàn)，低調(diào)卻又刻意。（3）植物的應(yīng)用拙政園聽雨軒庭院，院內(nèi)一角遍植芭蕉，借雨打芭蕉而產(chǎn)生的聲響效果來渲染雨景氣氛。（2）庭園理水水是園林的血脈，蘇州是著名的水城，水在園林中是不可缺少的，園林用水可分為集中與分散兩種手法。粉墻黛瓦格局，加之經(jīng)過簡化、雅化的裝飾性灰色邊飾，淡雅的灰色線條不僅起到了劃分結(jié)構(gòu)的作用，也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的線條之美。環(huán)秀山莊 姑蘇會 姑蘇會，南北向兩條通透的景觀主軸形成水坊路與對岸李公堤的