華東五市-建筑-景觀-調(diào)研報(bào)告(存儲(chǔ)版)
【正文】 老的，架是新的；藤是文化的延續(xù)，架是現(xiàn)代文明的象征，一支藤條溝通古今的時(shí)光隧道，延續(xù)了蘇州綿延的文脈。石拱橋 三潭石塔 鋪路 （2）符號(hào)的提示 西湖新天地不斷出現(xiàn)一些傳統(tǒng)的圖形，如地面排水系統(tǒng)的錢幣圖案，樹池邊沿的云紋圖案，鋪地雕刻的祥云圖案等，一切都在不經(jīng)意中呈現(xiàn)，低調(diào)卻又刻意。與李公堤不同的是，它們大多出現(xiàn)在空間轉(zhuǎn)換中，使場景更為含蓄豐滿，戶外尺度也更宜人。但在樹種的選擇上，延續(xù)了古典園林的特色，多選用古典樹種，如松、竹、柏、桂花、杏樹、睡蓮、紫藤等。姑蘇會(huì)，行走于內(nèi)，恍如置身江南山水畫之境。 c。 景觀較平淡，幽雅寧靜 景觀較集中而富變化蘇州博物館的疊山是現(xiàn)代的，選材舍棄了傳統(tǒng)疊山素材湖石和黃石，而是選用山東泰安的花崗石切片，將置石置于沙礫之上，用水加以阻隔，使人“只可遠(yuǎn)觀，而不可褻玩焉徜徉其中，粉墻黛瓦、湖石翠竹，隱約中似乎確能感受到古典園林的氛圍，只是少了些內(nèi)斂與平和。 四、“衍”新中式景觀對(duì)古典園林的衍變理念傳承1）結(jié)構(gòu)與重組（1）色彩的抽取拙政園的整體色調(diào)是江南傳統(tǒng)的灰白色調(diào)，園中除了花紅柳綠和碧波蕩漾以外屋瓦的灰色和墻的白色就是它最重要的顏色。半通半隔，意境悠遠(yuǎn)。 （2）藏與露 傳統(tǒng)的造園藝術(shù)往往認(rèn)為露則淺而藏則深，為忌淺露而求得意境之深邃，則每每采用欲顯而隱或欲露而藏的手法，把某些精彩的景觀或藏于偏僻幽深之處，或隱于山石、樹梢之間?？础?）空間序列空間序列是關(guān)系到園的整體結(jié)構(gòu)和布局的問題。在這一部分中，又以倚玉軒及其以西的水景為最佳，堪稱為重點(diǎn)中的重點(diǎn)。指通過園林的形象所反映的情意使游賞者觸景生情產(chǎn)生情景交融的一種藝術(shù)境界。一、基本概況1）中國古典園林中國古典園林藝術(shù)博大精深，是中國傳統(tǒng)文化的栽體，是世界園林文化遺產(chǎn)中一筆寶貴的財(cái)富。其中，對(duì)江南園林文化的游走認(rèn)識(shí)尤為深刻，并被新中式建筑與景觀設(shè)計(jì)深深吸引，回校后對(duì)其進(jìn)行了深入研究，總結(jié)出了新中式建筑設(shè)計(jì)與景觀規(guī)劃對(duì)中國古典園林“意”、“源”、“衍”三方面的傳承。園林意境,以拙政園為例，其屬大型私家園林，中部為全園重點(diǎn)景區(qū)。通過建筑形體的變化，以及對(duì)墻、院、水、壁、窗等傳統(tǒng)元素的運(yùn)用，將庭院空間劃分為開放、半開放、半私密、私密四個(gè)不同級(jí)別，分別與之相對(duì)應(yīng)的功能空間組合。拙政園的“與誰同坐軒”。貝先生在主庭園西側(cè)水際安亭，位置選擇得很好，亭懸于水面，北可觀石與橋，東側(cè)建筑與松梅也盡收眼底；南側(cè)與建筑大堂的親水平臺(tái)以及建筑立面互為對(duì)景；西側(cè)為綠色的竹林背景，這樣以亭為中心，一副潑墨山水畫，營造出“簡約”的意境。拙政園小飛虹，作為架空的廊橋既有分割空間的作用，又可使兩側(cè)空間相互滲透，從而加強(qiáng)了空間的層次 感。窗花格柵等細(xì)部裝飾配以天然原木，突顯“隱、雅、逸”的空間氣質(zhì)。同樣，蘇州李公堤的商業(yè)建筑以蘇州古典園林式布局，黑、灰、白三色為主色調(diào)，盡顯江南水鄉(xiāng)神韻。拙政園中部景區(qū)，借山石把單一大空間分割成為兩個(gè)狹長的小空間，（中部有溝壑相通），前者較富變化，后者則更幽靜，這樣處理不僅避免了空曠、單調(diào)，還顯得曲折幽深。 b。而蓮花池，用墻面規(guī)則的矩形凹?jí)K，把清水自上而下階梯狀地引入底樓池塘，而樓梯設(shè)計(jì)成懸挑增大了樓梯下空間利用。 蘇州博物館中植物舍棄了傳統(tǒng)園林中追求樹木形態(tài)本身的天然之趣，追求層次性和豐富性的特點(diǎn)，而是突出了單株的觀賞，樹的造型經(jīng)過精心設(shè)計(jì)和修剪，與同樣經(jīng)過刻意設(shè)計(jì)的現(xiàn)代建筑相稱，具有不同于傳統(tǒng)園林的現(xiàn)代感。與李公堤
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