【正文】 ６０年代是個(gè)特殊時(shí)期，美國(guó)人生活在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)、越南戰(zhàn)爭(zhēng)、核威脅，東西冷戰(zhàn)的陰影之下，許多人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活感到失望、厭倦和恐懼，轉(zhuǎn)而對(duì)迪斯尼樂(lè)園這種的夢(mèng)幻世界貫注極大的熱情，以期獲得暫時(shí)的麻醉和放松。隨著１９世紀(jì)末機(jī)械及工藝技術(shù)的突飛猛進(jìn)，機(jī)械工業(yè)大舉進(jìn)軍娛樂(lè)業(yè)，使游樂(lè)園徹底拋棄了表演和游人自?shī)实男问?，轉(zhuǎn)而完全依賴(lài)機(jī)械設(shè)施來(lái)滿足游人對(duì)刺激的需求。美國(guó)迪斯尼樂(lè)園（Disneyland）最早開(kāi)創(chuàng)了這種形式并帶動(dòng)了它全世界的普及，而我國(guó)于１９８９年開(kāi)幕的深圳“錦繡中華”，則創(chuàng)建了一個(gè)匯集我國(guó)風(fēng)光名勝并具傳統(tǒng)特質(zhì)的“小人國(guó)”，標(biāo)志著我國(guó)主題園發(fā)展的起點(diǎn)并成為一個(gè)成功的代表。游樂(lè)園的游人量開(kāi)始急劇下降，游樂(lè)園主為保持贏利只好減少設(shè)備更新及管理的人事費(fèi)用，甚至停開(kāi)機(jī)械、縮短營(yíng)業(yè)時(shí)間，由此造成的惡性循環(huán)更使游樂(lè)園的品質(zhì)下降，其競(jìng)爭(zhēng)力開(kāi)始不如其它娛樂(lè)行業(yè)如電影院、溜冰場(chǎng)、賭場(chǎng)等。在它的帶動(dòng)下，許多大型企業(yè)紛紛投資主題園。如日本的明治村開(kāi)館后，就經(jīng)常舉辦各種模擬過(guò)去生活情境的展覽，并讓身著當(dāng)時(shí)服飾的人物和現(xiàn)在的營(yíng)業(yè)方式相配合。三、我國(guó)主題園的發(fā)展方向１．我國(guó)近年發(fā)展主題園的得失 主題園概念在我國(guó)的普及引發(fā)了主題類(lèi)園林和主題性游樂(lè)場(chǎng)所的建設(shè)高潮。雖然這兩項(xiàng)指標(biāo)并不能完全反映一個(gè)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)狀況和國(guó)民的實(shí)際消費(fèi)水準(zhǔn)，但至少可以提示人們，近階段在中國(guó)大陸建設(shè)像迪斯尼世界這樣大型的主題園，并不是很容易模仿和成功的。②以歷史情境或人物為主題，如北京秦始皇藝術(shù)宮。這樣不僅可在題材選擇、地點(diǎn)分布上統(tǒng)籌計(jì)劃，而且能把投資相對(duì)集中，用來(lái)研究或引進(jìn)高科技以提高整體技術(shù)水平，更重要的是可以把握主題園的品味方向，限制庸俗的題材，改變目前一些主題園文化媚俗的形象，保證其健康發(fā)展和走向國(guó)際化。 ３．經(jīng)營(yíng)管理精致的經(jīng)營(yíng)管理是指對(duì)同主題園相關(guān)的一切細(xì)節(jié)作精心的計(jì)劃和安排。電視文明的發(fā)展不僅加強(qiáng)了主題園內(nèi)的視聽(tīng)效果展示，其表現(xiàn)的時(shí)空感和生活形態(tài)也直接和主題園的呈現(xiàn)方式相對(duì)應(yīng)。 注釋?zhuān)? 主題園的存在環(huán)境可以分為非園林類(lèi)（如室內(nèi)或地下的娛樂(lè)場(chǎng)）和園林類(lèi)兩種，本文側(cè)重對(duì)后者的分析，即以園林景觀為環(huán)境載體的主題園。這可能是許多主題園難以吸引“回頭客”的重要原因。 精致的施工則要求施工人員通過(guò)尺度、材料和細(xì)部的精確處理完善人和環(huán)境的交流，準(zhǔn)確傳達(dá)規(guī)劃意圖。 主題園的主題開(kāi)發(fā)是屬于開(kāi)發(fā)者（或經(jīng)營(yíng)者）所為。絕不能因?yàn)樗哪w淺、粗糙而貫輸給游人對(duì)文化的簡(jiǎn)單化、庸俗化，甚至錯(cuò)誤的理解。２．我國(guó)主題園的發(fā)展方向 主題園形式豐富、內(nèi)容包羅萬(wàn)象，無(wú)論對(duì)我國(guó)的園林、旅游或是娛樂(lè)業(yè)的發(fā)展都有廣闊的前景。而真正具主題意義的主題園則誕生于改革開(kāi)放以后的深圳?！懊袼状濉焙汀靶∪藝?guó)”一樣，也具有濃縮歷史與風(fēng)情的優(yōu)點(diǎn)，而且加入了人的活動(dòng)，更易于主題情節(jié)的表現(xiàn)。每個(gè)主題區(qū)都通過(guò)特定的情節(jié)、角色、背景構(gòu)成特定的情境氣氛，場(chǎng)面宏大，場(chǎng)景逼真。美國(guó)成為世界游樂(lè)園發(fā)展的先鋒，新的游樂(lè)園如雨后春筍般到處成立，１９１０～１９３０年是機(jī)械游樂(lè)園的黃金時(shí)代，３０年雖遭經(jīng)濟(jì)大蕭條（The ）的影響，大多數(shù)游樂(lè)園仍能支撐下來(lái)。主題園建設(shè)與文化精致原則一、 前言 主題園（Theme Park）是一種以游樂(lè)為目標(biāo)的擬態(tài)環(huán)境塑造，或稱(chēng)之為模擬景觀的呈現(xiàn)。 真正導(dǎo)致游樂(lè)園危機(jī)的是二戰(zhàn)后的科技發(fā)展和經(jīng)濟(jì)繁榮。迪斯尼世界還開(kāi)始應(yīng)用激光，電子高科技來(lái)創(chuàng)造效果。如夏威夷的波黑尼西亞文化中心，通過(guò)演員和志愿者的現(xiàn)場(chǎng)表演，展示各島土著的生活起居和不同文化層面，提供了一個(gè)西太平洋群島的縮影。１９８９年“錦繡中華”的開(kāi)幕為中國(guó)大陸園林的發(fā)展提供了一種新的方向，也為旅游業(yè)的發(fā)展顯示了一種新的手段，其驚人的游人量（高峰時(shí)每日達(dá)１．５～２．０萬(wàn)人）和巨大的收益終于打消了許多人對(duì)這種新形式的疑慮。但我國(guó)畢竟是一個(gè)發(fā)展中國(guó)家，在目前階段不論是民眾對(duì)主題園的需求量，還是政府及企業(yè)開(kāi)發(fā)主題園的能力都是有限的。表１（附圖 {圖}） 注本表參照華東師大１９９３年吳杰的碩士論文《人造文化景點(diǎn)開(kāi)發(fā)探析》而列，所搜集項(xiàng)目并不完全。目前我國(guó)大部分主題園的開(kāi)發(fā)者是民間機(jī)構(gòu)或地方政府部門(mén)，他們的素質(zhì)參差不齊，并且往往因?yàn)楸疚恢髁x而盲目選題、選點(diǎn)，缺乏相互協(xié)調(diào)。不僅對(duì)大的建筑物、雕塑、綠化要認(rèn)真對(duì)待，而且對(duì)每一塊鋪地、每一只園燈、每一個(gè)指示牌也不能隨意馬虎了事，因?yàn)樗鼈兌际求w現(xiàn)主題園精致環(huán)境的必要手段。如果說(shuō)硬體經(jīng)營(yíng)的不足還可以依靠時(shí)間、人力或技術(shù)來(lái)彌補(bǔ)，軟體經(jīng)營(yíng)的精致化則非要經(jīng)營(yíng)者殫精竭慮，細(xì)致組合每一要素，并以開(kāi)放的經(jīng)營(yíng)方式激發(fā)游客的能動(dòng)體驗(yàn)才能實(shí)現(xiàn)。19 / 19。而電視文明則直接和主題園的構(gòu)想相呼應(yīng)。需要甲方、規(guī)劃師及施工人員之間彼此信賴(lài)合作，以對(duì)環(huán)境的責(zé)任感來(lái)實(shí)現(xiàn)。最好能分別有國(guó)家級(jí)、省級(jí)和市級(jí)機(jī)構(gòu)來(lái)管理各層次的主題園和投資，制訂開(kāi)發(fā)政策，提供主題選擇的咨詢(xún)和建議等。 四、我國(guó)主題園發(fā)展的精致化方向１