【正文】 找 —— 發(fā)現(xiàn) —— 聚會這一系列的懸念遞進(jìn)和規(guī)模提升，放在都市人群大多渴望心靈回歸的社會心理背景下，產(chǎn)生充滿現(xiàn)代感的全新表現(xiàn)。 電視連續(xù)劇 《 橘子紅了 》 劇照 電視連續(xù)劇 《 橘子紅了 》 劇照 廣告中的女性職業(yè)角色有 ％ 為家庭婦女 ，而男性職業(yè)角色中科教文衛(wèi)及領(lǐng)導(dǎo)管理者占 47％ 。 女性完整的形象常常被一雙眼睛、一條美腿、一張紅唇所取代，女性成功的標(biāo)志在于男性的欣賞與追逐。波德里亞 《 消費社會 》 ， 劉成富 、全志鋼譯 ， 南京大學(xué)出版社 2022年版 。 三、傳媒中女性缺位的原因 電視連續(xù)劇《紅樓夢》劇照 要想徹底地解放女性自身 ， 必須以女性視角直面大眾傳媒 ， 用女性的敏銳力來解讀媒介文本 ， 用女性自己的眼光來審視傳媒 ， 這樣 ， 才能創(chuàng)造一個兩性和諧的傳媒世界 。 第二，導(dǎo)致美只有一種模式或標(biāo)準(zhǔn)。 所以男性對操作技術(shù)有豐富經(jīng)驗 ，因而也具有這方面的自信 。 ? 中國最早的婦女報刊是 《 女學(xué)報 》 。 在中國，目前上海女性新聞工作者人數(shù)已達(dá) 2022多人，占新聞從業(yè)人員的三分之一以上。 其次，網(wǎng)絡(luò)化的普及可以幫助女性獲得平等 的社會地位。 第二 ， 廣告中的女性形象作為一種被看的視覺符號 ， 是由男性操縱和運作的 ， 是按照男性經(jīng)驗來規(guī)范和闡釋的 。因此，目前女性節(jié)目的數(shù)量與女性的視聽需求的差距還很懸殊。 ［ 法 ］ 讓 女性受眾接受傳媒時的特征： 從收視行為看 ， 女性比男性更依賴電視 。 在電視劇中男性處于工作狀態(tài)的比例為 41％ ， 而女性為 28％ ；電影中男性達(dá)到 60％ ， 女性則為35％ 。 女性傳媒的優(yōu)勢 女性媒介不僅報道女性在私人領(lǐng)域中作為妻子 、 母親等角色的形象 ，還報道女性在公共領(lǐng)域中作為多種社會角色的形象 ， 展現(xiàn)了女性的社會 、家庭 、 個人的三維立體人生 ， 解構(gòu)了其他媒介中 “ 賢妻良母 ” 的社會性別話語 ， 重建了女性話語 ， 讓人們對女性