【正文】 元25220年），形成于唐代（公元618907年），興盛于明清（公元13681911年）。屬亞熱帶濕潤(rùn)季風(fēng)氣候。因此宋代盆景的發(fā)展更進(jìn)一步，不僅有著對(duì)盆景的題名之舉，而且還傳入了日本。因?yàn)橛米亟z剪扎，因此稱為“棕法”[13]。 盆景的藝術(shù)審美　徐志苗（2001）認(rèn)為，近20多年來，我國(guó)的盆景藝術(shù)在改革開放的春風(fēng)春雨沐浴下，在深厚的民族文化土壤中茁壯生長(zhǎng)，空前發(fā)展，不僅在數(shù)量上迅猛增長(zhǎng)，而且也帶來了質(zhì)的飛躍［16］。二，深遠(yuǎn)：自山前觀山后，曲徑通幽，“望之無窮盡，不知千萬重”。在紛繁的盆景家族中又如何權(quán)衡其高低雅俗，也需要有公允的價(jià)值尺度。由于缺乏科學(xué)的規(guī)劃，無序亂挖野生樹樁的現(xiàn)象十分普遍，不僅對(duì)盆景植物資源本身造成了無法挽回的損失，也對(duì)自然環(huán)境和生態(tài)系統(tǒng)構(gòu)成了一定的危害。所以，它同一般意義上的盆栽、園林綠化樹有質(zhì)的區(qū)別，它是盆景藝術(shù)的范疇。以“看得見的手”在出現(xiàn)市場(chǎng)失靈時(shí)彌補(bǔ)市場(chǎng)的不足。q [27]覃超華．論大型盆景——也談盆景藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新［J］.廣西林業(yè)，2001,（4）：3233. [28]方志鵬．談盆景的“傳承”與“創(chuàng)新” ［J］．花木盆景(盆景賞石版)，2003,（9）：1213. [29]周武忠．活的國(guó)畫——懸掛式盆景［J］．中國(guó)花卉盆景，1988,（1）：2122. 39。 ，擴(kuò)大銷售渠道 現(xiàn)在川西盆景銷售體系還不完整，沒有完整的售后服務(wù)。　蘭海波、肖建忠、張媛、鄭寶強(qiáng)、齊靖（2007）分析了果樹盆景的應(yīng)用發(fā)展現(xiàn)狀［26］，指出果樹盆景是盆景中的一枝新秀，通過對(duì)果樹盆景的發(fā)展優(yōu)勢(shì)和存在問題進(jìn)行分析，將植物生長(zhǎng)調(diào)節(jié)劑在果樹盆景植物培育中的應(yīng)用大致可歸納為快速培育、矮化和整形及促花保果等幾個(gè)主要方面，并列舉了一些植物生長(zhǎng)調(diào)節(jié)劑在盆景制作中的應(yīng)用實(shí)例，著重介紹了生長(zhǎng)調(diào)節(jié)劑在延遲果樹盆景植物落方面的研究進(jìn)展。主張動(dòng)勢(shì)盆景的造型應(yīng)該是“創(chuàng)意為先，以動(dòng)為魂”，在深化單體造型的基礎(chǔ)上，沿著“樹石”、“叢林”、“組合多變”的方向發(fā)展。　　孟蘭亭（1995）研究了中國(guó)繪畫與中國(guó)盆景的關(guān)系，指出二者都屬于造型藝術(shù)，并且在構(gòu)思、布局、造型、題名等方面也有著很多相同之處［20］中國(guó)繪畫創(chuàng)作，首先是“立意”，然后進(jìn)行構(gòu)圖。海派盆景，海派盆景造型的特點(diǎn)是形式自由，不拘格律，無任何程式，講究自然入畫，精巧雄健，明快流暢。 中國(guó)盆景流派和各流派的風(fēng)格特點(diǎn)中國(guó)盆景具有很強(qiáng)的地域性，根據(jù)地域的不同大致可以分為嶺南派、川派、蘇派、揚(yáng)派、徽派、海派等流派[11]。史書記載：“東漢費(fèi)長(zhǎng)房能集各地山川、鳥獸、人物、亭臺(tái)樓閣、帆船舟車、樹木河流于一缶，世人譽(yù)為縮地之方”[4].唐代不僅詩歌盛行，盆景也不例外。盆景與插花藝術(shù) 學(xué)校：四川農(nóng)業(yè)大學(xué) 學(xué)院：風(fēng)景園林學(xué)院 任課教師：江明艷 潘遠(yuǎn)智 班　　級(jí)： 學(xué)　　號(hào)： 姓　　名： 四川省內(nèi)江市盆景發(fā)展歷史、現(xiàn)狀以及對(duì)策 【摘要】:本文主要對(duì)四川省內(nèi)江市盆景發(fā)展歷史、背景、現(xiàn)狀以及存在問題進(jìn)行了主要的分析，總結(jié)了內(nèi)江近年來在盆景生產(chǎn)機(jī)銷售方面取得的成績(jī)和存在的問題，同時(shí)并今后盆景發(fā)展提出了相應(yīng)的解決方案和對(duì)策。就是因?yàn)檫@樣，唐代的盆景的叫法有很多。嶺南派盆景，具有雄偉蒼勁，古樸自然的特點(diǎn)。樹種更是豐富多彩，用金屬絲攀扎，樹葉分布不拘一格，入畫自然。在這個(gè)過程中，要注意運(yùn)用“三遠(yuǎn)法”。徐志苗（2004）分析了盆景作品的三重性，指出盆景藝術(shù)作為一種文化形態(tài)的載體發(fā)展到今天，其普及程度、創(chuàng)作和理論研究深度都是前所未有的［24］。覃超華（2001）對(duì)“盆景不超一米二”的傳統(tǒng)說法提出質(zhì)疑，認(rèn)為盆景體量的增大，是一種創(chuàng)新［27］。減少商品的流通環(huán)節(jié)，降低流通成本，提高生產(chǎn)者的收益，同時(shí)讓利與消費(fèi)者[30]。 ?5 T4 Y。 ，加強(qiáng)宏觀引導(dǎo) 產(chǎn)業(yè)政策是各種指向產(chǎn)業(yè)的特定政策，是政府為了改變產(chǎn)業(yè)間的資源分配和各種產(chǎn)業(yè)中私營(yíng)企業(yè)的某種經(jīng)營(yíng)活動(dòng)而采取的政策。大型盆景突破了傳統(tǒng)盆景個(gè)體體量的框框，它仍然遵循盆景創(chuàng)