【正文】 東南亞等國家和地區(qū) ,錄制出版了古箏 MTV《 秦桑曲 》 、 《 鬧元宵 》 、 《 漁舟唱晚 》 等專輯 ,其中 《 秦桑曲 》 榮獲中央電視臺星光杯 MTV一等獎 。弗萊什國際小提琴大賽 、 1983年日本國際音樂 (小提琴 )等大賽中獲獎 。s signature style used mercial silkscreening techniques to create identical, mass produced images on canvas, then variations in colour to give each print of an edition a different look. 他被很多人認(rèn)為是 20世紀(jì)下葉最有影響的美國藝術(shù)家 雕塑展藝術(shù)大師簡介 18 Sarah Lucas Sarah Lucas was born in London in 1962. She studied at the London College of Printing, and Goldsmiths College, London. Lucas works with a variety of materials and media, including photographs, sculpture and installations. Her work often features images of herself in a confrontational stance. Challenging sexual stereotypes, her representations of women and men use humour and a colloquial vocabulary to challenge accepted notions of morality. Recent exhibitions include The Old In Out, Barbara Gladstone, New York (1998), Real Life: New British Art, Tochigi Prefectural Museum of Fine Arts, Japan and tour (1999), and The Fag Show, Sadie Coles HQ, London (20xx). 她是聞名于多個藝術(shù)領(lǐng)域的英國藝術(shù)家 雕塑展藝術(shù)大師簡介 19 Shiro Kuramata, 19341991, He was the finest and most influential designer in modern Japanese history. A true poet of creative vacancy, he introduced abstract and minimalist elements to western Bauhaus Modernism and integrated this with his oriental cultural perspective. His dematerialized designs are in a state of surreal and perpetual suspension, yet they are sensually present. What he enjoyed about his favourite material, perspex, was its ambiguity: cold as glass yet warm as wood. He cast roses in perspex so that they would flower eternally. His furniture crafted in metal seems almost to be floating。 其間將錄制唱片 8張 。于是，借著繁忙的薛偉在北京的短暫停留，記者好不容易把他們約到一起，來一場關(guān)于東西方音樂的對話。 記者：也就是說這次水到渠成的合作不僅僅是形式上兩種樂器的一起使用，而是在更高層次上的一種突破了？ 薛偉：是的。作為年輕一代的演奏家，現(xiàn)在給我最大的困惑就是，在自己摸索新路的同時，也希望有人能幫助我們挖掘古典作品，我認(rèn)為還是有人可以做到的，挖掘出來重新打譜，利用傳下來的那些古代的音樂，像《霓裳羽衣舞》、《旋左十三套》等這些東西還需要專家為我們重新挖掘一些可以演奏的樂曲。 范瑋卿：中國音樂的發(fā)展對于我們這些演奏者或者是音樂學(xué)院的專家教授或是從事音樂研究的人來說一直是在探索階段，現(xiàn)在我提到一件事就十分頭痛，我受的實(shí)際上是西方音樂文化的教育，無論是音樂史、和聲等音樂理論，這些都是西方嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕虒W(xué)體系中的，我演奏的是中國傳統(tǒng)的樂器 ——— 古箏，但實(shí)際上在講中國樂器發(fā)展的時候，我學(xué)習(xí)的過程中我覺得等于就是空白，因?yàn)槲覍W(xué)的無論是音樂基礎(chǔ)知識還是從理論上講都是西方帶過來的。當(dāng)然，這種情形對我對音樂的理解和感悟是有益的，它使我了解了西方的文化知識，讓我從中吸收了養(yǎng)分，等于是讓我從另外的一個高度去理解感悟音樂。 29 記者：小提琴就不存在這樣的問題了吧？ 薛偉：是的。因?yàn)橐酝遗c鋼琴合作演奏古曲時，感到受的局限性大，這次換了古箏，它的音樂本身令我自己感觸很深，它的極強(qiáng)的音樂表現(xiàn)力，讓我體會到了中國民族音樂的一種較高的意境。小提琴以往都是鋼琴伴奏的，我在以前也進(jìn)行過與民樂團(tuán)的合作，但效果并不是很好。 20xx年 10月 ， 薛偉出任第四屆國際柴可夫斯基青少年小提琴音樂比賽的評委 。s works are included in almost every major museum in the world which has a collection of contemporary art. Major museums in Aixen Province, France and Pecs, Hungary and a wing of the Zichy Palace, Hungary, are devoted exclusively to his work. 他是國際公認(rèn)的 20世紀(jì)最重要的藝術(shù)家之一 雕塑展藝術(shù)大師簡介 21 Arman (Armand Pierre Fernadez) was born in Nice in France in 1928. His father, who was an immigrant from NAfrica, was an autodida