【正文】 感。第三點(diǎn)原因是關(guān)于明暗對(duì)比度方面的。他創(chuàng)造了一種無(wú)與 倫比的農(nóng)民典型，他筆下的農(nóng)民具有一種樸實(shí)、善良、憨厚和稚拙的美，永遠(yuǎn)散發(fā)著泥土的氣息。畫(huà)面左邊的人也穿著偏紅的衣服，那為什么沒(méi)有同樣的效果呢？很簡(jiǎn)單。這又體現(xiàn)了透視及近大遠(yuǎn)小等在繪畫(huà)中基礎(chǔ)并實(shí)用的原則，然而卻被很多人忽略。 但無(wú)論在繪畫(huà)技法的運(yùn)用或畫(huà)面的構(gòu)思上 ， 還是在繪畫(huà)語(yǔ)言和畫(huà)家審美情感的表達(dá)上來(lái)講 ， 此畫(huà)絕不是平庸粗淺之作 ，而是一幅寓意深長(zhǎng)，發(fā)人深思的杰作 。 通過(guò)這幅作品，我們可以看出畫(huà)家米勒個(gè)人的生活經(jīng)歷對(duì)其在藝術(shù)創(chuàng)作上的影響。即使運(yùn)用了，也很少有像米勒這樣運(yùn)用得爐火純青的。第一，就像前文提到的左方的人在畫(huà)面左面，位置上就不在中心。他用畫(huà)筆和顏色表達(dá)了農(nóng)民對(duì)土地的依戀，也揭示了人類圍繞土地而爭(zhēng)斗的喜悅與悲哀。在對(duì)比之下，左邊農(nóng)婦的衣服上的紅顏色略顯臟。 由以上的分析我們可以看出，在《拾穗者》整個(gè)畫(huà)面中充滿了對(duì)比的元素：主體人物勞動(dòng)場(chǎng)面中充滿的生氣活力，與農(nóng)場(chǎng)后 方像草垛、樹(shù)木和農(nóng)舍等無(wú)生命力的物體的死寂的對(duì)比；畫(huà)面中遠(yuǎn)近色彩明度的對(duì)比，和通過(guò)透視形成的人物與景