【正文】 ，連一點(diǎn)病容也沒有，正披著一 件 緞面棉晨衣，坐在沙發(fā)上抽著煙，和鴻才說話?！逼鋵?shí)他要是帶回家去自習(xí)看看，就可以看見戒指上裹的絨線上面有血跡。他們都懷著太劇烈的快樂，需要遠(yuǎn)離人群，而只有月是善解人意的。在張愛玲塑造的人物形象中，困于封建桎梏喪 失人性的曹七巧，在婚姻、社會中疲于奔命的白流蘇，為愛而自我毀滅的葛薇龍等等一系列的悲劇女性各有其意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的審美內(nèi)涵，而《半生緣》里曼楨的悲劇又是有其獨(dú)特意義的。這樣一種綿長的遺憾和哀傷，或者就是《半生緣》展現(xiàn)在讀者面前讓人生疼的審美視域。 他們好的時候聽得到賣豆干的老人的吆喝，后來他們吵架了，依然聽得到那沉著而蒼涼的呼聲。她也已經(jīng)聽見了。曼楨的祖母和母親的夢想終于成為事實(shí)了。他喝過的茶杯還是熱乎乎的，他的人已經(jīng)走遠(yuǎn)了，再也不回來了。其次是世鈞。但是曼楨也早就說過“幸而叔惠不喜歡我，不然你就一聲不響，走得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的了。曼璐想“要是真能夠讓他如愿以償，他到也許從此就好了，不出去胡鬧了”。杰民說他“笑起 來想貓，不笑像老鼠”。”對于世鈞，曼楨也不再抱希望了。” 小說從世鈞的視角出發(fā)，以這樣平淡哀婉的筆觸娓娓道來一個光陰的故事。 1 張愛玲《半生緣》曼楨悲劇的審美解析 姓名：閆玉嬌 摘 要： 張愛玲在《半生緣》中精心營構(gòu)了曼楨的婚戀悲劇 ,以曼璐、祝鴻才、顧太太、世鈞等人物群象的塑造，情節(jié)結(jié)構(gòu)上的數(shù)次巧合以及各種意象的隱喻使曼楨的悲劇得以鮮明而深入地展現(xiàn)出來，使之具有獨(dú)特的審美價值。世鈞和曼楨結(jié)下不解的情緣，是早在世鈞雨夜拾回曼楨的紅絨線手套開始的。想起從前“那兩個人仿佛離她這樣近，只要伸出手去就可以碰到，有時候覺得那風(fēng)吹著他們的衣角，就飄拂到她身上來。鴻才對于曼楨，是“十分向往”的，“一向覺得曼楨是一個高不可攀的人物”，“他究竟有點(diǎn)怕她”“ 不知怎地，盡想著她”。就像以前一些紈绔子弟不顧家一樣，母親為了牽住兒子就想方設(shè)法讓他吸煙成癮。我永遠(yuǎn)也不會知道是怎么回事”。世鈞多疑、不自信、不夠勇敢。接下來發(fā)生的一系列事情都和他沒有瓜葛了。”世鈞最后一次去祝公館，曼璐順著世鈞的猜想把紅寶石戒指作為曼楨的絕交信物交給了他，至此，世鈞徹底放棄了希望。”此時“白蒙蒙”的月，是他們純摯愛情的象征。賣豆干的老人是時間老人。 參考文獻(xiàn) [1]張愛玲 .半生緣 [M].北京十月文藝出版社， 2021 年版 [2]陳子善 .私語張愛玲 [M].杭州：浙江文藝出版社， 1995 年版 [3]張盛寅，美麗與哀愁一個真實(shí)的張愛玲 [M].北京：東方出版社， 2021版 [4]水晶 .張愛玲的小說藝術(shù) .大地出版社， 1985 年版 [5]今冶 .張迷世界 [M].廣州：花城出版社， 2021 年版 [6]王健 .藝術(shù)改寫中的審美取向和接受定位，沙洲職業(yè)工學(xué)院學(xué)報，第 10卷第 3 期 [7]邊春麗 .半生緣 一世情 —— 精神分析視角下的《半生緣》 [J].懷化學(xué)院學(xué)報，第 31 卷，第 6 期 [8]張延山 .評《半生緣》兼析張愛玲小說的審美特征 [J].中共鄭州市委黨 校學(xué)報， 2021 第 2 期 [9]余靜芳 .試論《半生緣》的人物架構(gòu) [J].麗水學(xué)院學(xué)報，第 31 卷第 1期 [10]秦軍，王旭 .論《半生緣》小說中的悲劇人生 [J].黑河學(xué)刊， 2021（ 1）：4850 。 三、張愛玲《半生緣》曼楨悲劇的審美價值 張愛玲的小說向來給人以蒼涼的悲劇美感，大概是她自己身世的緣故，她的作品從不同的角度折射出社會歷史與人類生存的種種鏡像，揭露了人性的畸零和軟弱，更反映出這殘缺的人格在沉重的現(xiàn)實(shí)面前顯得蒼白無力的情狀。他所愛的人也愛他，想必也是極普通的事情吧，但是對于身當(dāng)其境的人，卻好像是千載難逢的巧合。他伸進(jìn)手去，把那戒指掏出來，一看也沒看，就向道旁的野地里一礽。 其三，曼璐裝病請她母親過去祝公館，恰好顧太太把腰給扭了，曼楨只得單獨(dú)留宿祝家，給