【正文】 大宅門》等，成為世紀(jì)之交家喻戶曉的明星劇目。自20世紀(jì)90年代以來(lái)，以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的主流話語(yǔ)支配了社會(huì)生活和它的發(fā)展方向，它被普遍認(rèn)同的同時(shí)，也為商業(yè)文化的生長(zhǎng)、發(fā)展提供了空間和合法性。這一文化形態(tài)被稱為快餐文化。2因此對(duì)大眾文化不能用精英或經(jīng)典的批評(píng)尺度去要求。數(shù)年過(guò)去之后我們發(fā)現(xiàn)，維也納的新年音樂(lè)會(huì)，除了象征榮譽(yù)和地位的指揮常有更換之外，每年的曲目幾乎都很少變化。這是一個(gè)什么樣的民俗或大宴呢？更具諷刺意味的是，對(duì)嚴(yán)肅文化或高雅文化甚至還要不斷提出扶持保護(hù)的吁求。在不同的文化時(shí)間里所形成不同的文化趣味，相互間是難以構(gòu)成有效批判的。這是因?yàn)?，大眾這個(gè)概念在百年思想文化歷史上具有舉足輕重的地位。知識(shí)分子對(duì)大眾原有的想象終于出了問(wèn)題。也正因?yàn)橛羞@樣一個(gè)群體的存在，才有今日意義上的大眾文化及其市場(chǎng)的出現(xiàn)。《渴望》這樣無(wú)關(guān)宏旨的作品不僅與激進(jìn)的啟蒙立場(chǎng)無(wú)關(guān)，而且也緩解了文化市場(chǎng)商品稀缺的緊張。不僅在社會(huì)心理層面大眾文化實(shí)施了懷舊的策略，而且在情感、價(jià)值層面也不失時(shí)機(jī)地訴諸于懷舊的策略。大眾文化不是審美的領(lǐng)域，它所具有的娛樂(lè)性特征，決定了它的消費(fèi)功能。它在誘導(dǎo)一種趣味和消費(fèi)欲望的同時(shí)，也激發(fā)了一種享樂(lè)的極端的個(gè)人主義傾向。因此作為重要的主流文化資源，它得到了永久的重視并不斷被發(fā)掘利用。懷舊文化從90年代初期的中國(guó)第一部室內(nèi)劇《渴望》開(kāi)始，一直到紅色經(jīng)典的世俗化旋風(fēng)。當(dāng)廣泛的民眾動(dòng)員的時(shí)代過(guò)去之后，與大眾相關(guān)的一些概念也相繼失去了原有的含義。因此，對(duì)大眾的呼喚，知識(shí)分子多少還有一些優(yōu)越感，也正因?yàn)槿绱耍谠S多年的時(shí)間里，他們盡管生活清貧，地位平平，但仍沒(méi)有失落感，偶遭打擊心頭油然升起的還是一種壯懷激烈，一切都是為了大眾。它是一個(gè)民族或地區(qū)長(zhǎng)期形成的習(xí)俗或文化的一部分；而后者則是在現(xiàn)代傳媒和資本市場(chǎng)策動(dòng)下形成的一種新興的文化產(chǎn)業(yè)。他們所接受和欣賞的文化，仍有極強(qiáng)的地域和民族特征。中國(guó)的傳統(tǒng)文化太復(fù)雜，既有民間的也有廟堂的，既有健康的也有陳腐的，既有中斷的也有延續(xù)的。二、大眾文化的兩種時(shí)間大眾傳媒的發(fā)展，是全球化的表征之一。從這個(gè)時(shí)代開(kāi)始，電視連續(xù)劇作為大眾文化生產(chǎn)的主要形式，迅速形成規(guī)?；?。因此，在20世紀(jì)的大部分時(shí)間里，由于中國(guó)特殊的歷史處境，消費(fèi)性的大眾文化沒(méi)有生產(chǎn)的合法性和可能性。但它講述的內(nèi)容和方式，都是老百姓所熟悉并樂(lè)于接受的。文化修養(yǎng)恰似一個(gè)家族，這個(gè)家族里的全體成員都在追憶家譜上一些有名望的人物。這似乎也成了一種象征，一種儀式：它象征著歐洲古典文化傳統(tǒng)的持久和穩(wěn)定，象征著歐洲人對(duì)一種文明的尊崇和認(rèn)同。它背后隱含的問(wèn)題是，這種文化顯然已不再被向往和尊重。重要的是這不同的文化趣味在實(shí)質(zhì)上也不存在等級(jí)關(guān)系，因此也就沒(méi)有哪一種文化更優(yōu)越的問(wèn)題。它的神化性質(zhì)是不容顛覆和僭越的。事實(shí)上，20世紀(jì)的主流意識(shí)形態(tài)一開(kāi)始對(duì)大眾的理解，就具有強(qiáng)烈的政治色彩，大眾是作為一個(gè)階級(jí)被理解認(rèn)識(shí)的，而且是一個(gè)樸素的、純潔的、有著天然革命要求和自覺(jué)性的群體，他們比任何階層、階級(jí)、群體都更進(jìn)步。但這時(shí)的大眾仍不是一個(gè)整體，他們善變的、不同的趣味會(huì)決定生產(chǎn)/消費(fèi)的關(guān)系。同時(shí)，自80甏?岳矗?そ??quot。好萊塢的《廊橋遺夢(mèng)》、《泰坦尼克號(hào)》等美國(guó)意識(shí)形態(tài)的影片能在中國(guó)大陸順利登陸，是這些影片的懷舊情調(diào)起了決定性的作用。在文化生產(chǎn)單一的時(shí)代，我們呼喚娛樂(lè)文化的出現(xiàn)，希望文藝能夠輕松并更具欣賞性。這是一種不真實(shí)的現(xiàn)實(shí)時(shí)間。它曾深刻地感動(dòng)過(guò)幾代人。一種是過(guò)去的文化時(shí)間，它以懷舊文化作為表征；一種是當(dāng)下的文化時(shí)間，它以白領(lǐng)趣味作為表征。岷頭搶硇裕?頤且蒼?糠值鼐