【正文】 代遺跡等。所謂“特技攝影”就是指在拍攝電影時，有些鏡頭無法用正常的手法去拍攝完成。各位游客請看孫悟空的頭，只經(jīng)過一次曝光色彩最正，而孫悟空的身體曝光兩次，看起來稍發(fā)白，而鐵扇公主和他的侍女因為感光次數(shù)鉸多色彩更白，通過這個色差我們就可以看出這是一組多次曝光合成的照片，現(xiàn)在我們看到的是拍天下第一劍時的劇照，當(dāng)時拍片時我們可以看到當(dāng)時寶塔就剩下了下邊的兩截，我們拍時為了還原他的全貌，用木頭制做了寶塔上半部分的模型，利用近大遠小的視覺原理把它吊在攝影機的前邊與實景進行組接那么我們在電視上看到的就是一個完整的寶塔了。同時法國的教師雷諾又利用光學(xué)原理發(fā)明了電影視鏡和光學(xué)攝影機，隨著這些電影器材的發(fā)明，電影膠片的標準成了當(dāng)時電影業(yè)發(fā)展的首要問題，到了1889年，美國的發(fā)明家托馬斯．愛迪生與伊新曼公司合作首創(chuàng)了35毫米寬，1米長，兩邊各有四個片孔的電影膠片，此標準被當(dāng)時電影業(yè)公認為是當(dāng)時電影膠片生產(chǎn)的唯一標準，并適用至今。法國的退休軍官尼埃普斯，運用碘劑感光法發(fā)明了日光照像術(shù)，此方法需要經(jīng)過二十小時的暴光才能得到一張靜物的照片。然它下半部分在底片上感光，這樣就拍上了孫悟空的無頭身體。在實拍電影時，是需要把它真的炸毀的，在模型的周圍再打上些煙火，并且保證拍攝人員的安全，這一特技效果就是這樣制作的。第二，是在布景的最前方搭—個1：1的長廊實景，演員表演時就在這個1：1的長廊實景中進行。在拍攝時增加影片的真實性。這個場景是提供給游客來參與表演的。它采取目前國內(nèi)罕見的雙曲網(wǎng)架結(jié)構(gòu)支撐，因此它最大的特點是，在它里邊找不到任何立柱，因此它擁有目前亞洲最大的一個室內(nèi)攝影棚。如果您想一睹電影的神秘風(fēng)采，就請隨我到城內(nèi)去神游一番吧。如果在這里我們要拍人在雨中活動的情景，就要先用水將演員的衣服頭發(fā)澆濕，然后讓他在這里來進行表演就可以了。真正的深海光線非常暗，而且無法設(shè)置燈光，沒有燈光，我們就無法進行拍攝，這樣一來，我們只有回到攝影棚拍攝。各位游客此特技場景的參觀就到此結(jié)束了，請各位游客隨我參觀下—特特技場景。由于拍攝的畫中沒有其它實物對比，所以，在銀幕或電視上出現(xiàn)的時候，看起來就合真的一樣。但是您通過這張工作人員正在工作的劇照，就可以了解鐵甲巡邏車，鐵軌及周圍的景物都是采用模型制作的手法去拍攝完成的。他在1829年發(fā)現(xiàn)在人眼看到的景象在百分之34秒不會消失這一原理，并利用這一原理發(fā)明了詭盤，就是把馬奔跑時的動作分解為二十個連續(xù)的圖像，畫在一張圓盤上，然后我們旋轉(zhuǎn)它，觀察圓盤上任意一點看到的就是馬奔跑的連續(xù)動作。為了使人能夠看到電影，為了使電影事業(yè)更好發(fā)展，法國的青年實業(yè)家，路易路米埃爾，在電影視鏡的基礎(chǔ)上進行了改良，在1895年發(fā)明了放映機。
　　現(xiàn)在我們各位游客看到的是電影史料館。請您看長影的影片《怒海輕騎》中的海戰(zhàn)鏡頭，就是利用模型特技攝影的方法來完成的。各位游客請看整個場景分為兩大部分，第一部分是在場景最前方的天幕上，特技師用繪畫和燈光制作藍天和彩云。
　　現(xiàn)在各位游客看到的是長影1956年拍攝的《畫中人》時搭制的一個場景，當(dāng)時影片中有這樣一個鏡頭，一位仙女飄然從畫中走出來。全部參觀分為三個部分，第一部分，觀看電影特技奧