【正文】 1我撲在書(shū)上，就像饑餓的人撲在面包上。”王琦瑤是經(jīng)歷過(guò)繁華的，她如今的素淡是繁華洗去后的素淡，有繁華作底色，是繁華的“心”。它們或是通過(guò)一些令讀者感到陌生、偏離常規(guī)的語(yǔ)言形式，或是通過(guò)詞類活用、陌生搭配，或是通過(guò)大量新穎的通感、比喻，形成了整部小說(shuō)與眾不同的風(fēng)格。她想：“‘光陰’這個(gè)詞其實(shí)是‘光影’啊！她又想：誰(shuí)說(shuō)時(shí)間是看不見(jiàn)的呢？分明歷歷在目。對(duì)于這種日常的敘述語(yǔ)言，王安憶曾在《當(dāng)前文學(xué)創(chuàng)作的“輕”與“重”》一文中說(shuō)過(guò)：“我近來(lái)常常感到所謂寫(xiě)小說(shuō)，就是一種把小說(shuō)語(yǔ)言和日?；Z(yǔ)言區(qū)分開(kāi)來(lái)，小說(shuō)是小說(shuō)的話，既然這樣，在小說(shuō)中戲劇性的模仿人物語(yǔ)言以至于達(dá)到類似日常生活的那種真實(shí)性，就越來(lái)越值得懷疑了。一位評(píng)論家曾說(shuō)：“王安憶頑強(qiáng)的固守著語(yǔ)言日?；年嚨兀两褚廊皇悄欠N素面朝天的敘述風(fēng)格。王緋曾經(jīng)這樣的評(píng)價(jià)說(shuō)：“十幾年一貫地真正以自己的作品居于文壇引人注目位置的的作家十分有限，能從80年代到90年代把小說(shuō)越寫(xiě)越好的作家同樣不多，能在創(chuàng)作上始終保持上升勢(shì)頭且在讀者和批評(píng)家心中分量不減的作家更是少數(shù)。想來(lái)煙如何直？日自然是圓的。此外，有別于整體陌生化，詞語(yǔ)的活用、妙用也可以帶來(lái)陌生化效果，只不過(guò)是局部陌生化。而這種手法，叫做“悖論”。他指出：給平常的事物賦予一種不平常的氣氛，這是很好的；人們喜歡被不平常的東西所打動(dòng)。（郁達(dá)夫《故都的秋》）例{1}“擁抱”一詞生動(dòng)形象地寫(xiě)出了新年祝福的熱鬧氛圍，與祥林嫂之死形成鮮明對(duì)比，留給讀者深刻的思考。（晴石《心河百年》）⑤數(shù)風(fēng)流喲頌風(fēng)流，我的語(yǔ)言是這般枯瘦。例②中的“空的”和“下端開(kāi)了裂”都做定語(yǔ)，可它們掙脫了語(yǔ)法的約束，都跑到所修飾的名詞之后，自然有強(qiáng)化之意，使讀者對(duì)祥林嫂的窘境有更強(qiáng)烈的印象。其三，巧用變式句。后來(lái)又在喜歡它的學(xué)生中做同樣的實(shí)驗(yàn)，結(jié)果也沒(méi)有人能完整地復(fù)述歌詞。炊煙裊裊升起，隔江千萬(wàn)里。語(yǔ)言陌生化的初衷是為文章增加亮點(diǎn)，增強(qiáng)文章表現(xiàn)力和美感。女人的愛(ài)情如瞿塘高懸的太陽(yáng)，驚心動(dòng)魄地升，驚心動(dòng)魄地落?！巴芄脑诠枢l(xiāng)的田野里長(zhǎng)勢(shì)良好，金黃的稻穗害起了濃烈的相思。那聲音仿佛是朦朧的月光和玫瑰的晨霧那樣溫柔；又像是情人的蜜語(yǔ)那樣芳醇；低低的，輕輕的，像微風(fēng)拂過(guò)琴弦，像落花飄在水上?！?4（林玲《季節(jié)無(wú)痕》）山茶經(jīng)過(guò)門(mén)檻一樣的季節(jié)，走進(jìn)我曠野般的靈魂，比喻新穎別致?！?（賀知章《詠柳》）“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！薄氨患?xì)雨淋濕的鳥(niǎo)鳴跌落在河面上，江水微漲。…黑暗終于擠滿了天空，遠(yuǎn)處，淡淡的桂香似一些若有若無(wú)的聲音，漂浮在聽(tīng)覺(jué)之外。3又一個(gè)春天，陽(yáng)光輕輕地把手伸進(jìn)了大地的衣襟，暖暖的風(fēng)攜著柳條在江邊蕩起了秋千，莊稼在郊外的田野里和農(nóng)夫喁喁私語(yǔ)。不食人間煙火的鳥(niǎo)，小小的翅膀滑過(guò)了天際。2兩襲瀟灑的長(zhǎng)衫沿階而下，詩(shī)歌如影隨行；無(wú)數(shù)的風(fēng)流，吹成一支銷魂的柳笛。月，在今夜飽滿如圓。1進(jìn)山的小路，被一層厚厚的落葉收藏，仿佛人們不再想起它曾經(jīng)載過(guò)的希望與夢(mèng)想；只有那些蒼老的古樹(shù)，張著一只只干瘦的手，緊攥著歲月留下的風(fēng)雨和雨聲。心情不好的風(fēng)，豪不憐惜地抓起一塊，一點(diǎn)一點(diǎn)地撕成碎片。…往事越走越近，越濯月清。金黃的光芒鉆進(jìn)叢林，鍍亮每一層落葉和那些已然模糊的往事。一遍有一遍，我把你們的名字，當(dāng)成了最美的晚餐，在唇齒間，慢慢咀嚼，慢慢回味。溪澗也在山的拐角處活躍起來(lái)，叮咚的音樂(lè)，敲碎了一山的清寂。1一場(chǎng)夜雨，桃花紛紛張開(kāi)了或深或淺的小嘴；這群害羞的少女，每一瓣紅唇，都蘊(yùn)藏著一個(gè)昨夜的故事，然后在陽(yáng)光溫情脈脈的注視中輕輕打開(kāi)。幾只流浪的鳥(niǎo)，飛出了守望的視線，不見(jiàn)蹤跡?！f(wàn)里之外，你會(huì)長(zhǎng)成一棵紅豆樹(shù)嗎？在每一株枝上，都綴滿流淚的相思。小巧而漂亮的身影在翠綠中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，歌唱生活，歌唱愛(ài)情，歌唱春天里每一束暖暖的陽(yáng)光和柔柔拂動(dòng)的輕風(fēng)。3一支羌笛攪動(dòng)了如水的離緒，相思沖過(guò)記憶的堤岸，瞬間溢滿了邊城。藝術(shù)的目的是要人感覺(jué)到事物，而不是僅僅知道事物。事實(shí)上，古往今來(lái)，許多文學(xué)家為我們樹(shù)立了語(yǔ)言陌生化的榜樣，這種例子信手拈來(lái)。”12（星飛《讀心》）“慢慢地，我感到自己智慧的小池塘正在漲滿，荒漠的心正在泛綠，這種感覺(jué)的暢快實(shí)在難以言喻，或許可以這樣說(shuō)吧，讀書(shū)讓我的自身正化為一道光明，迅速地?zé)龤П緛?lái)在我眼前的一片黑暗。在這里，人與物、物與人、物與物之間特性互通，擺脫了就事說(shuō)事，就物說(shuō)物的蒼白、枯燥，給人鮮明的印象，具有豐富的美感?！?1（朱自清《荷塘月色》）是視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的相通。可以使語(yǔ)言陌生化的修辭還有夸張、雙關(guān)等。“太陽(yáng)的影子躺在波浪上，黎明搖著棕櫚葉，搖著綠色的光。歲暮的爆竹聲剛在春雨的懷里悄然睡去，枯瘦的寒風(fēng)又把太陽(yáng)的影子送到歲月的末梢?！吧谆ㄇ嗟腻\鯉躍然于碗底，臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著你?！疤烨嗌葻熡辍保@話實(shí)在令人費(fèi)解，“天青色”和“煙雨”之間缺乏人們習(xí)見(jiàn)的關(guān)聯(lián)。（史鐵生《我與地壇》）【賞析】在例①中，本是雪壓蒼山，可作者卻巧妙地將被動(dòng)的蒼山放在主動(dòng)的位置上，化靜為動(dòng)，不禁令人擊節(jié)贊賞。長(zhǎng)沙》）③它的目光被那走不完的鐵欄纏得這般疲倦，什么也不能收留。（晴石《鵲橋》）④學(xué)子胸前那朵紅綢，映紅了一高中人披星戴月幾度春秋。（沈從文《邊城》）例{4}以“嫩”飾“寒”似乎不合常理。我們認(rèn)為，藝術(shù)語(yǔ)言不同于實(shí)用語(yǔ)言，它是對(duì)實(shí)用語(yǔ)言進(jìn)行“施加暴力”，使其“扭曲”、“變形”、“反常化”，其目的是為了使語(yǔ)言本身在詩(shī)歌里變得異乎尋常地突出和顯豁。這也是詩(shī)人創(chuàng)作出的語(yǔ)言的“陌生化”效果。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。而這正是詞語(yǔ)的陌生化效果給讀者帶來(lái)的審美享受。”【2】看來(lái)，王安憶對(duì)《長(zhǎng)恨歌》也是很滿意的。所有的靜都凝聚在這一點(diǎn)。在王安憶的《長(zhǎng)恨歌》中，我們可以看到，在這部王安憶就是在這種敘述的格調(diào)下，講述了一個(gè)上海女人四十年的情與愛(ài)，用日常化的語(yǔ)言把故事寫(xiě)的哀婉動(dòng)人。地板和樓梯腳上的蛀洞，你看見(jiàn)到是白螞蟻，王琦瑤看見(jiàn)的也是時(shí)間。她的比喻，乍一看，喻體和本體風(fēng)馬牛不相及，但細(xì)細(xì)玩味，讓人豁然開(kāi)朗，點(diǎn)頭稱是，而且多用排比句，這樣更能體現(xiàn)出女主人公纏綿悱惻的情緒，更能體現(xiàn)作者細(xì)膩深刻的風(fēng)格，更能喚起讀者的強(qiáng)烈共鳴。參考文獻(xiàn)：[1] ：理性與情語(yǔ)[J].當(dāng)代文學(xué)評(píng)論，1998(1)[2] 王安憶：我眼中的歷史是日常的[A].文學(xué)報(bào)20061026 [3] 梁永安 獨(dú)特的資源 獨(dú)特的語(yǔ)言[J] 文匯報(bào) [4] 席揚(yáng) 王安憶十年創(chuàng)作批評(píng)[J]批評(píng)家1989.(4)[5] 王安憶，漂泊的語(yǔ)言[M] 北京：作家出版社 [6][7] 王安憶 長(zhǎng)恨歌[M] 北京：作者出版社，1996，78,198 [8] 王安憶 長(zhǎng)恨歌[M] 北京：作家出版社，1995 [9] [10][11][12][13]王安憶 長(zhǎng)恨歌[M] 北京：作家出版社1996，12,78,114,215,215讀書(shū)的好處行萬(wàn)里路，讀萬(wàn)卷書(shū)?！?jiǎng)⑾?學(xué)而不思則惘，思而不學(xué)則殆。——顏真卿寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)。例如：“這不夜城如今到處寫(xiě)著‘夜’字，梧桐樹(shù)影是夜色，候車的人滿滿是夜色，電車進(jìn)場(chǎng)當(dāng)當(dāng)?shù)厍弥股?，路上霓虹燈全是夜的眼。弄堂就是弄堂，除了?huì)有特征之外，沒(méi)有生命的意義?！盵5] 王安憶在《長(zhǎng)恨歌》中用時(shí)間這樣來(lái)寫(xiě)人物，比如：“它不看遠(yuǎn)，只看近，把時(shí)間掰開(kāi)揉碎了過(guò)的，是可以把短暫的人生延長(zhǎng)。這里不是具體展示場(chǎng)景，而是用平白樸實(shí)的語(yǔ)言間接的描寫(xiě)場(chǎng)景。那是用閑置的青春和獨(dú)守的歲月作為代價(jià)的人間仙境，但這仙境卻是一日等于百年，決非凡人可望。本文試從風(fēng)格的敘述性，語(yǔ)言的陌生化和詩(shī)意化等方面分析《長(zhǎng)恨歌》的語(yǔ)言藝術(shù)特色。“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。詩(shī)歌的每一節(jié)都以“世界上最遙遠(yuǎn)的距離”開(kāi)頭，二三句又是“不是??而是??”反復(fù)連用，我們自然而然可以體會(huì)到詩(shī)人那種沉重、傷感、強(qiáng)烈、痛惜的感情。下面，我們將列舉一些例子加以闡述?！澳吧痹?shī)學(xué)理論是西方詩(shī)學(xué)的成熟標(biāo)志，它強(qiáng)調(diào)的是在內(nèi)容與形式上違反人們習(xí)見(jiàn)的常情、常理、常事,同時(shí)在藝術(shù)上超越常境。以上這些附加成分與中心語(yǔ)的搭配都是以具體可感的形容詞（有時(shí)也可用量詞）修飾抽象的名詞，從而獲得一種變靜為動(dòng)化陳腐為神奇的表達(dá)效果。如：①秋蟬的衰弱的蟬聲，更是北國(guó)的特產(chǎn)。例②中“作品”與“歲月”一為具體，一為抽象，本不具有可比性，但一經(jīng)嫁接，頓時(shí)讓人感受到巴爾扎克作品的偉大與不朽。陌生和熟悉之間一定要有人們較為熟悉的關(guān)聯(lián)，讓人能進(jìn)行相關(guān)聯(lián)想，否則，這種陌生化就成了無(wú)根之木，無(wú)水之源了。這里我不想湊熱鬧參與論辯，只是想從語(yǔ)言陌生化的角度做一些較為客觀的分析。我們來(lái)看個(gè)例子，來(lái)自當(dāng)代著名流行歌曲詞作者方文山的《青花瓷》：“素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡，瓶身描繪的牡丹一如你初妝。三、語(yǔ)言陌生化的原則與標(biāo)準(zhǔn)恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用各種修辭手段無(wú)疑可以實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言陌生化，增強(qiáng)語(yǔ)言表現(xiàn)力，讓人耳目一新，并在進(jìn)一步的聯(lián)想想象中，獲得美感。當(dāng)然，使語(yǔ)言陌生化的各種修辭不是孤立的，往往是各種修辭綜合運(yùn)用，甚至在修辭之間形成你中有我我中有你的交互現(xiàn)象，使得整個(gè)句子儀態(tài)萬(wàn)方、搖曳多姿，仔細(xì)把玩，方覺(jué)情味雋永。句1中本來(lái)“淋濕的”應(yīng)是“鳥(niǎo)羽”，卻移用為“鳥(niǎo)聲”；“跌落”的也應(yīng)該是一種具體的物件，而此處移用為“鳥(niǎo)聲”；“剪”的對(duì)象主要是織物一類的東西，而這里移用為“柳枝”；“婀娜”本用來(lái)形容姿態(tài)柔和美好，而此處以“一片”修飾之，使其移用為名詞，即“婀娜的姿態(tài)”。上文句10“雞聲”“鳥(niǎo)話”之聽(tīng)覺(jué)與“月白”“楓紅”之視覺(jué)相互打通，相互浸染，營(yíng)造了一種氤氳迷蒙、渾然一體的境界。新奇的比喻也可把尋常的事物陌生化，增加人和事物間的距離感，從而獲得美感?！?（蘇教版必修三，黃藥眠《祖國(guó)山河頌》）“我是你河邊的老水車/千百年來(lái)紡織著疲憊的歌。”（《漂泊的語(yǔ)言》）王安憶所說(shuō)的“陌生化”，其實(shí)就是語(yǔ)言陌生化。明天，陽(yáng)光會(huì)舉起燃燒的火把，焚毀這個(gè)蒼白的冬天嗎？3輕風(fēng)提著山嵐寬大的裙子，從峰巒的縫隙中鉆了出來(lái)，又慢慢地踅進(jìn)了樹(shù)影重重的山谷。那叢燃燒的花朵，是春天的最后一個(gè)火把么？是否會(huì)在今夜的夢(mèng)中，照亮一條回鄉(xiāng)的路？…日子就像一本一張一張翻動(dòng)的書(shū)，每一頁(yè)，都有一聲漂泊的嘆息。吱吱嘎嘎一陣脆響，城門(mén)張開(kāi)了惺忪的眼。夢(mèng)中的洛陽(yáng)，被一種濃濃的鄉(xiāng)愁喚醒，每一位游子，都輾轉(zhuǎn)難眠，淚水打濕了思念。幾朵無(wú)家可歸的殘?jiān)?，被曛成了暗黃，像幾塊洗了幾年的破衫，掛在城墻的角樓上。1月亮像個(gè)頑皮的孩子，躲進(jìn)云層躺了一會(huì)兒，又迅速鉆出了圓圓的頭?！綦u不知是耐不住寂寞，還是被這溫馨的場(chǎng)景感染，也細(xì)著嗓子，躲在屋后的林子里，輕輕的叫一聲，兩聲……麥苗禁不住誘惑，支棱起翠綠的耳朵，含羞地低著頭，順勢(shì)滾進(jìn)了輕風(fēng)的懷里?！芰稚钐?，塵世的喧嘩已然遙遠(yuǎn)。一支被音樂(lè)叫醒的小鳥(niǎo)，飛出窩，撿拾一句一句的詩(shī)行。…忽遠(yuǎn)忽近的童音，在幾聲牧鞭的脆響中，伴一首熟悉而古老的童謠飄進(jìn)了老人慈愛(ài)的目光。江南是一幅輕描淡墨的風(fēng)景，鑲嵌在春天的窗口，抿著一粒櫻桃小嘴吟笑。1夕陽(yáng)終于