【正文】 在跟隨人物完成自我救贖的同時(shí)，對(duì)于觀眾而言也是一次良好的自我審視的過程。在警察這個(gè)角色上，事實(shí)和價(jià)值基本一致，只是價(jià)值被微調(diào)，使得職業(yè)道德服從更高層次上的道德，從而帶來了事實(shí)的微調(diào)。她的良心發(fā)現(xiàn)，更多的是向樸素人性的回歸，而“因果報(bào)應(yīng)”、“積善行德”的佛家理念只是回歸的結(jié)果而并非原因。結(jié)局是傷感而完滿的，故事真的以天下無賊告終，雖然有些理想主義色彩，但還是表達(dá)出了導(dǎo)演和很多觀眾的心聲。這讓我想起了我們大學(xué)生，對(duì)于考研和工作的問題。第四篇：論文影視鑒賞楚門的世界影評(píng)這是一部喜劇，看后讓人思緒很多。蝴蝶的比翼雙飛，蝸牛的相濡以沫，并蹄連的朝夕相對(duì)??還有，在我們?nèi)庋蹮o法企及的世界每天都在上演著很多驚心動(dòng)魄的生離死別，悲歡離合那樣熱烈的感情才是最自然最本真的情感，絲毫不遜色與人類的感情。也許，你會(huì)驚訝于在我們的腳下，竟有這樣一個(gè)世界存在。最后一幕，我們看到阿里起了水泡的腳泡在池水里，一群金魚圍著阿里的腳去輕輕的啄，像是安慰他，像是祝賀他，在淡淡的憂傷里，阿里好像成了天堂的孩子。這很有些水滸的章法，講完王進(jìn)講史進(jìn)，講完史進(jìn)講魯達(dá)，講完魯達(dá)講林沖……各人有各人的命運(yùn)，結(jié)局卻通通上梁山，所以總線索是官逼民反。這四條線在整部電影情節(jié)中，有點(diǎn)類似錢鐘書說的“花開兩朵，各表一枝”。下面就結(jié)合所看幾部電影，談一談自己關(guān)于電影作品結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)。《親愛的》是一部貼近中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映拐賣兒童題材且具有重大社會(huì)意義的影片。本來這四條線，無論是在時(shí)間，還是在空間，或是在人物交流上，是都沒有交集的。這種敘事方式不僅可以游弋在不同時(shí)代，穿越于不同空間，而且可以更為凸顯主題，有點(diǎn)像蝴蝶效應(yīng)?！缎⌒印方o我的感動(dòng)是屬于貧民的感動(dòng)，是底層勞動(dòng)人民不被惡劣環(huán)境打敗的堅(jiān)強(qiáng)，是窮苦人家小孩純真樸實(shí)的童事。在我們的眼中，“屎殼郎”應(yīng)該是一種讓人討厭的人人見而誅之的臭蟲，對(duì)它們我們根本不會(huì)有什么感情可言。我們?nèi)祟愖砸詾楹芏星椋€有一些大言不慚自詡為“情圣”，但是真正懂得的又有幾人。它具有很強(qiáng)的社會(huì)和心理學(xué)色彩，還有強(qiáng)烈的隱喻色彩和象征意味?？佳幸馕吨鴮⒁^續(xù)留在學(xué)校，留在大家熟悉的環(huán)境，簡(jiǎn)單的生活雖然單調(diào)可是很舒心，沒有那么多挫折，記得有個(gè)同學(xué)說學(xué)校是這個(gè)社會(huì)唯一一塊凈土了。一、從人物特性上看到的理性與信仰在影片里，我們清楚地看到了理性如何與情感和信仰糾纏在一起，宗教救贖如何戲劇性地影響事態(tài)的發(fā)展。這種回歸是母愛的沖動(dòng)，為了孩子，她覺得必須回歸社會(huì)，也完成對(duì)自我良知的救贖。三、從人物思想上看到的自由與責(zé)任需要指出的是，傻根的自由是極為脆弱的，這種道義上的自由是有國(guó)家暴力作為后盾的。在普適觀念中是否有一種人性的真實(shí)側(cè)面是單純而至善的，這值得我們每一個(gè)人都認(rèn)真思索?！短煜聼o賊》顯示了我們時(shí)代道德困境，也顯示了救贖之道。有確鑿的證據(jù)表明王麗已經(jīng)改過自新，他親自向她說出王薄之死，既是一種同情，也是一種懲罰。受了傻根滴水之恩，便決定涌泉相報(bào)。警察最終還是放掉了因新生命的到來而心生善念的王麗?！边@句話很對(duì)，外面的世界也是謊言，外面的人想進(jìn)去，里面的人想出來，“得不到的才是最好的：？難道謊言有什么區(qū)別嗎？外面的爾虞我詐，在伊甸園里呆久了的楚門能夠適應(yīng)嗎？能承受嗎？柏拉圖說：長(zhǎng)時(shí)間生活在黑暗中的人，常常不能接受突然降臨的光明。它像是在無聲地吶喊：保護(hù)環(huán)境，保護(hù)地球，讓我們擁有一個(gè)美好的家園！這就是自然的魅力，是《微觀世界》里那一片草地的生靈的平凡一天給予我的震撼心靈的感受。其實(shí)，不只是人類才有愛情，在我們忽視的另一個(gè)空間上，很多卑微的生命也有轟轟烈烈的愛情。晶瑩剔透的露珠在晨曦的折射下發(fā)出耀眼的光芒；勤勞的螞蟻醮著清晨的露珠梳洗著自己的身體；萬紫千紅在晨曦的催促下爭(zhēng)先恐后綻放自身的魅力；破繭而出的蝴蝶爬到草枝最高端，準(zhǔn)備展翅高飛，感受成功的喜悅；蓄勢(shì)待發(fā)的蜘蛛，盯著自投羅網(wǎng)的獵物，隨時(shí)準(zhǔn)備著撕殺??影片以無以倫比的攝影技術(shù)，從獨(dú)具匠心的拍攝角度，將森林下、草叢中原本微不足道的草原、昆蟲經(jīng)過放大的鏡頭重現(xiàn)在屏幕上，放大到你的面前，昆蟲、草葉、水滴無不纖毫畢現(xiàn)，竟成為壯麗的奇觀。以愛的名義奔跑，以愛的名義生活。它的敘事方式，有點(diǎn)類似中國(guó)小說的筆法，每一段都是倒戟而入，讓觀眾一霎云里看月，霧里看花?！锻ㄌ焖芬还灿?條線，一條是摩洛哥牧人線，一條是美國(guó)夫婦線，一條是日本線，一條是墨西哥傭人與受看護(hù)的兒童線。導(dǎo)演根據(jù)影片的主題、內(nèi)容、人物塑造的需要，運(yùn)用各種手段、方法，將各要素合理、有機(jī)、完整地組成一個(gè)視聽整體，達(dá)到藝術(shù)上的統(tǒng)一、影片的結(jié)構(gòu)分析是影片分析中的系統(tǒng)工程。《親愛的》采用了兩段故事主線結(jié)構(gòu)，前半段故事主線講述田文軍尋找丟失的孩子，后半段故事主線講述李紅琴想要找回養(yǎng)女，兩段故事結(jié)構(gòu)，前半段故事敘述略顯長(zhǎng)，還可以進(jìn)一步壓縮，進(jìn)而可以體現(xiàn)后半段故