【正文】 B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景?！顿_紀(jì)公園》正確答案： C A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它要求生活和表演很接近C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格 D、2 理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。（）正確答案：√ 5 伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、5 技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。A、人物關(guān)系設(shè)計(jì) B、對話設(shè)計(jì) C、舞蹈設(shè)計(jì) D、故事設(shè)計(jì)正確答案： C 2 關(guān)于“攝影機(jī)如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。（）正確答案：√普多夫金和愛森斯坦時(shí)期的電影電影《公民凱恩》是（）。（）正確答案：電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。（） 分正確答案： √我的答案： √ 48 電影《集結(jié)號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個(gè)人跟國家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢。（） 分 正確答案： √我的答案： √ 32電影的發(fā)展跟技術(shù)的發(fā)展沒有關(guān)系。（） 分正確答案： √我的答案： √ 16弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。 D、《鐵皮鼓》 分 B、空間藝術(shù) C、市場經(jīng)濟(jì)體制 D、以上都對 分 A、電影的平面化、單面化問題 B、青年 C、主體性 D、采用了平行蒙太奇形式正確答案： C 我的答案：C 28下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（） 分 A、《英雄》 B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影 C、藝人 D、《羅生門》 分 C、維爾托夫 D、它主張讓觀眾意識到這是表演正確答案： B 7以下不屬于語言藝術(shù)的是（）。 B、新的電影技術(shù)帶來更多形式 A、一次世界大戰(zhàn)以后 B、二次世界大戰(zhàn)以后 C、20世紀(jì)50年代 D、20世紀(jì)80年代，不是后現(xiàn)代主義電影的是（B）。A、《月蝕》 B、《小武》: C、《蘇州河》 D、《周漁的火車》、夸張的、抽象的、風(fēng)格化的電影語言表現(xiàn)一些深刻的東西。（）《小武》賞析，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（C）。（√）《集結(jié)號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個(gè)人跟國家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢。（）《小武》的評析，不正確的是（D）。（√）“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶 B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶 C、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式 D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。A、前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型 B、前者是直接造型，后者是間接造型 C、前者是動(dòng)態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型 D、前者是間接造型，后者是直接造型 2．電影造型的特點(diǎn)是（C）。A、舞臺劇的音樂很重要 B、舞臺劇視覺美感不重要 C、舞臺劇的對話很重要 D、舞臺劇的臺詞要簡單易懂2．下列關(guān)于電影對話的說法正確的是（D）。A、信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言 B、信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言 C、數(shù)字語言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息 D、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語言、信息4．標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（C）。A、法國 B、德國 C、英國 D、意大利《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時(shí)，以下三個(gè)時(shí)長由長到短的順序是（C）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫2．認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（C）。（）在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（D）。A、《39級臺階》 B、《蝴蝶夢》 C、《后窗》 D、《奪魂島》4下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（A）。A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強(qiáng)勢話語霸權(quán) C、意識形態(tài)欺騙性 D、以上都對（D）的時(shí)候，電影才開始看成是藝術(shù)的。（√）、電影就是我們的生活《搖尾狗》說法不正確的是（B）。A、人物關(guān)系設(shè)計(jì) B、對話設(shè)計(jì) C、舞蹈設(shè)計(jì) D、故事設(shè)計(jì)2．關(guān)于“攝影機(jī)如自來水”這句話，下列說法不正確的是（C）。C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》，電影最早的階段是無聲電影階段。（）6．好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯 D、百姓士兵聯(lián)歡2。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里3認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（B）。A、心理時(shí)空 B、實(shí)質(zhì)時(shí)空 C、物理時(shí)空 D、劇情時(shí)空4．電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》 D、《臥虎藏龍》4．法國電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動(dòng)。A、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處 B、視覺造型跟文化意向相剝離 C、電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格 D、以上都對4．電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（√）《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（C）。（）（C）被稱為“雜種”電影。（），不正確的是（D）。（√）。A、題材 B、形式 C、影調(diào) D、場所，然后進(jìn)行一種疊合。A、它具有喃喃自語夢幻般的感覺 B、電影主題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘 C、電影中含有對個(gè)體人性的探討D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢幻感，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。 B、綜合性 正確答案： D 我的答案：D 8以下屬于實(shí)驗(yàn)性的戲劇的是（）。 B、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。 D、《黃土地》 分 D、《誰陷害了兔子羅杰》 C、劉半農(nóng) B、《愛情麻辣燙》 A、電影語言現(xiàn)代化 分 D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢幻感 C、精英文化 B、300 A、印刷文化是理性文化。 分 D、談話 C、經(jīng)典好萊塢電影 B、固定的制作流程和規(guī)范 分（） 分正確答案： √我的答案： √ 9電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（） 分正確答案： √我的答案： √ 25《戰(zhàn)艦波將金號》在德國遭到了絕對禁止。（） 分正確答案： √我的答案： √ 41《阿凡達(dá)》主要讓人聯(lián)想到教育問題。（）正確答案：√電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 B、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 正確答案： C 2 在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時(shí)間藝術(shù)是（）。C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。（）正確答案：√普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí) C、影像掩蓋真實(shí)的不在場 D、3 電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。（）正確答案：√電影是“第七藝術(shù)” 下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。B、他被稱為懸念大師。A、盧米埃爾 B、梅里愛 C、布萊頓學(xué)派 D、2 下列關(guān)于電影《一個(gè)國家的誕生》說法不正確的是（）。A、《重慶森林》 庫里肖夫正確答案： C B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、4 電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。（）正確答案：√ 5 《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）正確答案： 從時(shí)間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 B、新的電影技術(shù)帶來更多形式 C、市場自由化經(jīng)濟(jì)的影響 D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值正確答案：2 電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。（）正確答案：√ 朱郁的答案：√電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異電影跟文學(xué)的根本性差別是（）。（）正確答案：√ 5 一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里正確答案： B 4 巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。A、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突 B、場景和場景的沖突 C、大和小的沖突 D、3 《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。正確答案： A 2 被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。（）正確答案：√ 7 在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。A、《39 級臺階》 B、《蝴蝶夢》 C、《后窗》 D、4 下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強(qiáng)勢話語霸權(quán) C、意識形態(tài)欺騙性 D、以上都對正確答案： D 5 當(dāng)電影（）的時(shí)候，電影才開始看成是藝術(shù)的。（）正確答案：√電影就是我們的生活下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》 正確答案： D 4 電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。A、盧米埃爾 B、梅里愛 C、布萊頓學(xué)派D、鮑特、格里菲斯 正確答案： D 2 下列關(guān)于電影《一個(gè)國家的誕生》說法不正確的是（）。A、他是一名電影攝影師。A、具有戲劇性B、成為全方位的欣賞 C、被社會(huì)大眾接受 D、有自己的語言方式 正確答案： D 6 王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。A、這是一部美國電影B、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式 C、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾 正確答案： B 2 下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（）。（） 分正確答案： 我的答案： 3980年代有人提出來，要丟掉戲劇的拐棍。（） 分正確答案： √我的答案： √ 23賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。 分正確答案： √我的答案： √ 7王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。 D、都不對 分 A、統(tǒng)一的質(zhì)量評判標(biāo)準(zhǔn) B、歐洲藝術(shù)電影 C、追女友 D、以上都是 分正確答案： D 我的答案：D 36下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。 A、100 B、原始藝術(shù) C、電影中含有對個(gè)體人性的探討 D、《愛情三部曲》 正確答案： D 我的答案：D 27下列主張，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。 A、《周末情人》 B、余光中 C、《紅色沙漠》 D、張藝謀 分 C、《一個(gè)和八個(gè)》 D、人和自行車的關(guān)系正確答案： D 5戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（） C、英國 （√）“現(xiàn)代主義電影的美國化”的是（B）。A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯，它具有（D）。D、蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。A、陳凱歌民族電影 B、馮式賀歲電影 C、張藝謀農(nóng)民電影 D、王家衛(wèi)文藝電影，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強(qiáng)食、生存競爭的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的是（D）。A、市民意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、精英意識形態(tài) D、邊緣意識形態(tài)“小品風(fēng)格”的是（D）。A、阿德勒 B、弗洛伊德 C、艾賓浩斯 D、榮格，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。A、《一個(gè)都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》 D、《國王的演講》2．電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（D）電影。A、主人公的工作 B、主人公尋找自行車 C、一個(gè)窮人偷了自行車 D、人和自行車的關(guān)系2．所謂“戲劇的戲核”是指（B）。（√）“長鏡頭”與“蒙太奇”1．認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（D）。A、維爾托夫 B、庫里肖 C、普多夫金 D、愛森斯坦5．《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。A、《放大》 B、《愛情三部曲》 C、《39級臺階》 D、《一個(gè)國家的誕生》4．電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國家的故事。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》 D、《天堂電影院》（B）。A、電影誕生于1885年。（對）4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí) C、影像掩蓋真實(shí)的不在場 D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實(shí)3．電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。（對）“第七藝術(shù)”1．下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（C）。B、他被稱為懸念大師。A、它是一部史詩性電影。A、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。A、巴贊反對長鏡頭理論B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。（√）1．下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（B）。A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。A、社會(huì)階級矛盾 B、中國傳統(tǒng)文化 C、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式 D、政治體系4．中國電影造型美學(xué)的崛起是從電影（A）開始的。（√），一個(gè)是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個(gè)是（C）。A、《建國大業(yè)》 B、《孩子王》 C、《黃土地》 D、《一個(gè)和八個(gè)》、邊緣意識形態(tài)的是（B）。A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影C、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影 D、中國電影被劃分為主旋律電影和非