【正文】 白居易的詩歌對后世文學(xué)有巨大影響。前期是兼濟(jì)天下時期，后期是獨善其身時期。五年，改京兆府戶曹參軍。但白詩的詩意并不淺顯，他常以淺白之句寄托諷喻之意，取得怵目驚心的藝術(shù)效果。……俾辭賦合炯戒諷喻者，雖質(zhì)雖野，采而獎之。因此，詩歌創(chuàng)作不能離開現(xiàn)實，必須取材于現(xiàn)實生活中的各種事件，反映一個時代的社會政治狀況。【附】意象積累：月亮——是思鄉(xiāng)的代名詞柳絮——表送別離愁紅豆——比喻男女愛情或朋友情誼雙鯉——代書信（鴻雁亦有此意）采薇——指隱居生活折桂——比喻科舉及第擊楫——指報效國家、收復(fù)失地松——松樹是傲霜斗雪的典范。(2分)以上答案不必拘泥，言之成理即可。定語“孤城”挪前，除了為符合七絕平仄格式外，目的還在于突出和強(qiáng)調(diào)玉門關(guān)所處孤立突兀的地勢。欣賞時，首先要善于抓住能表現(xiàn)鮮明對比色彩的詞語，體會詩歌流露的感情色彩?！按阂狻笔侵豢筛兄?，不可聽聞的。潼關(guān)懷古》：峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。①傳神顯旨的詞。答題時不能把該字孤立起來談，得放在句中，并結(jié)合全詩的意境情感來分析。③劫劫：匆忙急切的樣子。答：此詩語言特點是清新自然，口語化(敘)，“黃鶯兒”是兒化音，顯出女子的純真嬌憨。詞句將滾滾長江與歷史長河融于一體，凸現(xiàn)了歷史蕩滌千古風(fēng)流的奔放氣勢，使讀者體味到作者兀立江岸對景抒情的豪邁氣魄。別情》中的“自送別，心難舍，一點相思幾時絕”，都接近口語，通俗易懂。含蓄的手法，可以使詩歌所表現(xiàn)的情更深、意更重、味更濃。這是纏綿煩瑣的希望，如今已被你驚起了，它又要依依地前來將你與我煩擾。（二）尋夢者夢會開出花來的，夢會開出嬌妍的花來的；去求無價的珍寶吧。這一只“樂園鳥”的身上，投射著“尋夢者”的身影，延續(xù)著“尋夢者”的靈魂，同樣承載著抒情主體的生命體驗和內(nèi)在情緒。在他的筆下，多是一些孤獨的失路人的形象：尋夢者、單戀者、夜行人??，他對自己以及自己所代表的這一知識群體在時代的十字路口找不到出路的，悲苦、哀愁、彷徨、迷惘的心靈世界的深入剖解，正體現(xiàn)出這些“小處敏感，大處茫然”的人們的幻滅和幻滅中仍葆有的對理想的不懈追求，雖然那理想并不明朗，雖然追求的過程中不停地有懷疑，有疲憊，但就象那只“春，夏，秋，冬，/晝，夜，沒有休止”地飛著的“樂園鳥”一樣，不曾徹底放棄過希望?！敖鹕呢悺笔侨松囊饬x，“桃色的珠”使他們九死不悔所追尋的人生價值。說到兩者的結(jié)合，我們不得不提到兩者融合的一個成功的典范——《雨巷》。因為“記憶”這一意象的存在，讓整首詩字里行間流露的都是對過去痛苦生活的一種刻骨銘心的感受，流露的是無法言喻的孤寂傷感。再如《尋夢者》整1體上，全詩共八節(jié)，三行一節(jié)，“節(jié)奏大體整飭，每節(jié)一二句或重復(fù)或排比，三【2】行中大體取‘a(chǎn)ab’的韻腳，甚至兩字完全重復(fù)”。其中，戴望舒詩歌的藝術(shù)成就最為突出。這支由新月派和象征派演變而來的詩歌流派，有強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識?！贝魍嬖姼璧囊魳沸栽谄渌姼柚幸灿芯唧w體現(xiàn)?！薄叭藗儠f它沒有禮貌，但是我們是老朋友”在這首詩中，記憶是忠實的，親切的，與自己密切相關(guān)的老朋友。此外，象征主義者們更注重音樂性韻律感。所以，該詩整體滲透著脆弱的個性生命無法把握自我、把握人生的悲劇意識。教材所選《尋夢者》及《樂園鳥》均為詩人第二階段的創(chuàng)作，所表現(xiàn)的正是詩人“在這個時代做中國人的苦惱”。全詩八節(jié)，每節(jié)的前兩句在結(jié)構(gòu)上、語言上都大體一致，如“在青色的大海里，/在青色的大海的底里”，“你去攀九年的冰山吧，/你去航九年的旱海吧”，“把桃色的珠放在你懷里，/把桃色的珠放在你枕邊”，??等等，以相同字句的更迭復(fù)沓，強(qiáng)化詩歌的音樂性、抒情性，形成民間歌謠般和諧優(yōu)美的基調(diào)，使情緒的表達(dá)完美無間地融合在這種基調(diào)里。像夢中飄過一枝丁香地，我身旁飄過這女郎；她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。（四）不要這樣盈盈地相看不要這樣盈盈地相看，把你傷感的頭兒垂倒，靜，聽啊，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，在林里，在死葉上的希望又醒了。三、【風(fēng)格解析】了解詩歌的語言風(fēng)格，有助于把握詩歌的語言特點，提升語言的鑒賞水平。如王維的《雜詩》：君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。（5）奔放 直率而有氣勢。春 怨 唐[注]①北宋亡后，吳激被迫仕金。數(shù)量詞大約和講究概念與邏輯的數(shù)學(xué)、物理有某種密切的關(guān)系，因此，從文學(xué)特別是詩歌的角度來看，它似乎是枯燥乏味的。所謂煉字，就是錘煉詩歌的詞語，使之生動、形象、精練、傳神。詩句中的“喧”和“動”二字，以動景襯靜景，使境界更為幽深，以便更好地表現(xiàn)詩人恬靜的內(nèi)心世界。“破”、“弄”兩詞，將云、月、花三種景物都人格化了，富有生命感。詩中用了“迢迢”、“皎皎”、“纖纖”、“札札”、“盈盈”、“脈脈”六個疊音詞，“迢迢”寫牽牛星之遠(yuǎn)，“皎皎”寫織女星之明，“纖纖”寫素手之細(xì)，“札札”寫機(jī)杼之聲，“盈盈”寫銀河之水，“脈脈”寫相視之態(tài)。2．把握句法把握句法主要指把握詩中的倒裝句。②犖確：山多大石。”齊己深為佩服，便將“數(shù)枝”改為“一枝”，并稱鄭谷為“一字師”。二者大致以白氏被貶江州司馬為界。同時提出了自己的文學(xué)主張：“文章合為時而著，歌詩合為事而作。他一般只選擇最典型的一件事，突出一個主題，“一吟悲一事”，主題非常明確。作《觀刈麥》《長恨歌》 《池上》。會昌四年，出資開鑿龍門八節(jié)石灘以利舟民。白居易詩歌的創(chuàng)作風(fēng)格，后世頗有爭議。白詩的詞句，也有很多被宋、元、明話本所采用。無論達(dá)和窮，他都離不開詩。元和六年，他因母喪居家，服滿，應(yīng)詔回京任職。諷喻詩志在“兼濟(jì)”，與社會政治緊相關(guān)聯(lián)，多寫得意激氣烈；閑適詩則意在“獨善”，“知足保和，吟玩性情”（《與元九書》），從而表現(xiàn)出淡泊平和、閑逸悠然的情調(diào)。在《新樂府序》中，他明確指出作詩的標(biāo)準(zhǔn)是：“其辭質(zhì)而徑，欲見之者易諭也；其言直而切，欲聞之者深誡也；其事核而實，使采之者傳信也；其體順而肆，可以播于樂章歌曲也。他在詩歌表現(xiàn)方法上提出一系列原則。菊——堅強(qiáng)的品格，清高的氣質(zhì)。雨過曉開簾，一時放春入。但如果就這樣呆板地鋪敘直陳為“浣女歸竹喧，漁舟下蓮動”，畫面中心就是“竹”和“蓮”，便歸于靜止。又如杜甫《絕句四首》：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。⑥以樂襯哀的詞。興，百姓苦！亡，百姓苦！曲中，“聚”“怒”二詞化靜為動。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。(3)點出該字烘托了怎樣的意境，或表達(dá)了怎樣的感情。②吳詞剪裁唐人詩句抒亡國隱痛，溫婉悲涼，凸顯婉約詞的正宗風(fēng)韻。閱讀下面三篇作品，然后回答問題。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。李白的《望廬山瀑布》：日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。孟浩然乘舟遠(yuǎn)去，而送行的作者卻久久不肯回轉(zhuǎn)，佇立目送，直到船帆在遙遠(yuǎn)的天際消逝無蹤。這種題型不是要求揣摩個別字詞運(yùn)用的巧妙，而是要品味整首詩表現(xiàn)出來的語言風(fēng)格。它有天上的云雨聲，它有海上的風(fēng)濤聲，它會使你的心沉醉。作為五千年詩騷傳統(tǒng)里成長起來的中華子孫，歷史上最偉大的浪漫主義大詩人屈原那瑰麗雄奇的藝術(shù)王國，那孤芳自賞、傲骨錚錚的自由人格，那對人生理想無悔地“上下求索”的精神力量，無不在現(xiàn)代詩人的骨子里留下了不可磨滅的痕跡，他們的創(chuàng)作中，來自屈騷的意象、典故、香草美人時有所見，詩人戴望舒甚至其筆名都取自《離騷》：“前望舒使先驅(qū)兮，后飛廉使奔屬”，足見屈原及其人格力量對詩人的影響之深?！秾粽摺分兴茉斓倪@個不屈不撓的、以生命的代價來換取夢想實現(xiàn)的“尋夢者”形象，正是詩人所代表的一部分現(xiàn)代知識分子在當(dāng)時的情緒的集中體現(xiàn)，他們有自己的“夢”，雖然詩人并不明確地知道這“夢”的確切指向和清晰內(nèi)涵，但它一定代表著人生的光明、希望和一切的美好：“它有天上的云雨聲，/它有海上的風(fēng)濤聲，/它會使你的心沉醉。又由于他對中國傳統(tǒng)詩歌的完美繼承，形成自己獨特的創(chuàng)作風(fēng)格使他成為我國現(xiàn)代文學(xué)史上現(xiàn)代派的著名代表。古代詩人眼中的丁香是愁的載體，是美麗、高尚、脆弱事物的象征?！芭c前半部分意象快速流動的抒情相比，后半部分則顯得安靜而舒緩，使整首詩在感情的哀【5】怨與歡樂上得到完美的統(tǒng)一，抒情風(fēng)格顯得變幻多姿。再加上諸如“萎殘”，“寒風(fēng)”，“寂寞”等低沉的詞，營造出一種凄清悲傷的韻律。如《雨巷》，葉圣陶先生曾認(rèn)為它的出現(xiàn)替新詩的音節(jié)開了一個新的紀(jì)元。音樂美、散文美、象征手法和詩歌意向的完美結(jié)合，是其詩歌獨特的語言特色，正是這些別具美麗的語言特色和詩人獨特的審美藝術(shù)追求使戴望舒成為我過現(xiàn)代文學(xué)史上現(xiàn)代派的著名代表。再加上“拋詞法”（即把下句的某個首詞拋入上句句尾）的運(yùn)用更是使全詩語意似斷還連，給人以綿延悠長的美感。”所以在作者的詩中，大多追求詩情的流動。主要涵蓋詩歌、戲劇兩個領(lǐng)域。又如《白蝴蝶》，“給什么智慧給我小小的白蝴蝶翻開了空白之頁；合上了空白之頁 ；翻開的書頁：寂寞 ；合上的書頁：寂寞 ”“蝴蝶”也是中國古代詩人較為青睞的意象，如“留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”等等。雖然后來詩人很快就“開始對詩歌底他所謂‘音樂的成分’勇敢地反叛了”（杜衡：《望舒草序》），但植根于本土的詩創(chuàng)作起程顯然使戴望舒在選擇更適合表現(xiàn)“現(xiàn)代人的現(xiàn)代情緒”的西方象征詩派的精神和技藝之時有了清晰的指向性，與李金發(fā)式盲目的模仿和無選擇的移植有了質(zhì)的區(qū)別。/你的夢開出嬌妍的花來了”，實現(xiàn)了首尾相連的圓圈式抒情，使抒情主體的情感在統(tǒng)領(lǐng)全詩的基礎(chǔ)上實現(xiàn)了升華和深化，詩人對理想的執(zhí)著追求體現(xiàn)無遺。杜衡說《樂園鳥》最深切地體現(xiàn)出戴望舒的悲觀，誠哉斯言！六、孫玉石評《尋夢者》七、劉孟沐評《樂園鳥》第三篇：戴望舒經(jīng)典愛情詩歌四首戴望舒經(jīng)典愛情詩歌四首（一）雨巷撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。我將對你說為什么薔薇有金色的花瓣，為什么你有溫柔而馥郁的夢，為什么錦葵會從我們的窗間探首進(jìn)來。答：此詩語言特點是清新自然，口語化(步驟一)，“黃鶯兒”是兒化音，顯出女子的純真嬌憨。（2）平淡平淡即質(zhì)樸。再如白居易的《白云泉》：天平山上白云泉，云自無心水自閑。（8）沉郁 用一種蒼老遒勁的筆調(diào)去描繪廣闊的社會生活，而在所描繪的生活畫面上籠罩著凝重深沉的憂郁色彩和悲劇氣氛，配之相適應(yīng)的嚴(yán)格詩律和鏗鏘的音韻。燕子(元)趙善慶來