【正文】 首先在片頭，一看她就不貪財(cái)，在舊社會(huì)，嫁入大戶的哪個(gè)不貪財(cái)，起碼電影里都是這么處理的，可是他卻可以帶著孩子離開丈夫，也正是這點(diǎn)，對(duì)一個(gè)講究三從四德的女人是不容易的，后來見到落魄的丈夫后又回來支撐起這個(gè)家，她給給人總的感覺就是一個(gè)值得佩服的中國(guó)女性——執(zhí)著而可愛。因此，作者在塑造福貴這個(gè)角色時(shí)，即使只是大千世界中一個(gè)微不足道的小人物，但我依然可以在他身上看到那份堅(jiān)強(qiáng)。由張藝謀1994年執(zhí)導(dǎo)，葛優(yōu)飾演福貴，功利飾演家珍的一部電影。當(dāng)鏡頭拍到擔(dān)架上被染紅的白布蓋著的小有慶，福貴掀開布的一角時(shí)，觀眾看到有慶慘死的模樣，無不為之動(dòng)容，感到無比的惋惜，有慶這么小還沒有享受過生活就離開了人世。這樣的轉(zhuǎn)換方式雖然不能稱之為十分高明，卻是一種很簡(jiǎn)單很有效的表現(xiàn)方式。后來和福貴一起被國(guó)民黨抓去當(dāng)兵，接著又投降共產(chǎn)黨，加入革命，一直到解放，大躍進(jìn)時(shí)期，他居然當(dāng)上了區(qū)長(zhǎng)，他的人生發(fā)生了巨變。之前就聽人推薦過這本書，但因了解到書中的結(jié)局很令讀者受折磨，就不忍心去品讀。他不在乎死，他只是帶著傷痛繼續(xù)往前走，即便是只剩下他和一頭老牛也一樣。似乎再大的磨難也不能打破這一家子堅(jiān)強(qiáng)的活著的決心。他覺得自己的一生就注定這樣過完。這就是他活著理由嗎？當(dāng)一次次邪惡的觀念充斥著我們的大腦時(shí)，我們是不是應(yīng)該冷靜的思考一下人生的意義呢。一直以為，我們的眼里只看得到自己和身邊的人，再遠(yuǎn)一些，就已經(jīng)看不清楚了，連自己都在找尋尊嚴(yán)，更何德何能把別人當(dāng)人來看呢？都是身體，一具東西罷了。事實(shí)上，生命中有過很多事情我們無法預(yù)料，無法改變，于是或者仿佛變成了一種忍受，去忍受現(xiàn)實(shí)給予我們的幸福和苦難，無聊和平庸。影片中引起我最多思考的和感受的是故事中人物對(duì)待生活的心態(tài)。影片的時(shí)間跨度比較大，其中的主人公福貴曾經(jīng)是一個(gè)嗜賭的紈绔子弟，他輸光了所有家產(chǎn)，氣死了自己的老父親，在懷孕的妻子家珍帶著女兒鳳霞離家出走的那一刻，在馬車消失的黃昏的街道，他終于感到眾叛親離的孤獨(dú)和悲痛。但他又能怎么樣呢？當(dāng)我們看到福貴孤苦的晚年還能用埋葬了全家人，沒有牽掛來自慰時(shí)，回顧他一生所遭遇的一切變故，我們才能理解或許正是這種 “順天知命”的生活姿態(tài)，無形之中幫助他看淡了外界的苦難，從而理所當(dāng)然地將這些苦難作為生活本身的一部分去接受。重看《活著》，多了份鄭重的蒼老，增添了許多沉重的思考。張藝謀讓家珍，萬二喜和饅頭都活下來，意義十分重大?！痘钪纷髡哂嗳A這樣解釋“活著”：活著，在我們中國(guó)的語(yǔ)言里充滿了力量。從此，他和母親，妻子，女兒三人相依為命，過著與往日大相徑庭的自力更生的農(nóng)家生活。此時(shí)的福貴和家珍即將要帶孫子的快樂中。文本最后，福貴與一頭牛相依為命，怡然自樂，似乎是一種寧?kù)o平和，但透過這表面的背后我們應(yīng)該看到的是對(duì)生活的無追求和絕望。在失去了財(cái)產(chǎn)的同時(shí)，他的妻子家珍對(duì)他失望了，帶著女兒鳳霞，未出世的孩子離開了他，然后他的父親也被他氣死，他最后只能帶著生病的老母親和大包小包的行李搬去了貧民房。福貴的戰(zhàn)友都被打死了，沒有吃的，什么都沒有。皮影是一個(gè)貫穿整部電影的線索，這一畫面是對(duì)皮影推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的重要性的一個(gè)強(qiáng)調(diào)。葛優(yōu)將福貴當(dāng)時(shí)的害怕驚恐表現(xiàn)得淋漓盡致。因?yàn)樯?jì)，福貴被迫沿街賣線。但是他依然活著，只能活著，一頭牛在犁完所有該犁的地之前，一個(gè)人在挑足他應(yīng)挑的擔(dān)子之前，上天是不會(huì)讓他的生命提前逃離的。人生對(duì)大多數(shù)人來說都是無奈的，人類如同被操縱的玩偶，無法抗拒命運(yùn)的主宰。另外，還有他跟春生說的一句話：“我們都是從死人堆里爬出來的，活著不容易，要好好活啊！”，這可能就是他能在生活的壓力和喪失親人的悲痛中能活下來的精神力量吧。在此期間，嫁給了二喜（姜武飾）的鳳霞要生產(chǎn)了，福貴和家珍連忙把她送往醫(yī)院。其深刻的主題，是建立在對(duì)時(shí)代背景真實(shí)刻畫的基礎(chǔ)上的，使觀眾在內(nèi)心情感劇烈波動(dòng)的同時(shí)，思想也變得深沉，開始對(duì)時(shí)代，對(duì)人生的思考。這也就能使影片中的音樂自成一體，形成一個(gè)完整的主線，從而將故事主旨表達(dá)出來，以及角色命運(yùn)的悲劇色彩。整部電影中，大場(chǎng)面雖然不多，但導(dǎo)演為了體現(xiàn)至始至終的真實(shí)感，難得的大場(chǎng)面的表現(xiàn)也是十分強(qiáng)有力的。在之后的生活中，他的人生歷經(jīng)波折，至親一個(gè)個(gè)的離開自己，但他卻在苦難中堅(jiān)持著希望，失去了至親但他卻有了活著的坦然。只有活著，生命才有意義?！笨喔闪烁ＹF活著的信念?！闭蛴辛藢?duì)她們的牽掛、親情的羈絆，福貴有了無論如何都要活下去的信念，只要還活著，就還有再見家人的希望在。福貴，年輕時(shí)是一個(gè)地主少爺，經(jīng)常在城里吃喝玩樂——嫖妓、夜以繼日地豪賭并樂此不疲，常常十天半月不回家。盡管福貴一家遭受了如此多的苦難和不幸，張藝謀還是在影片結(jié)尾表達(dá)了他對(duì)生活的希望，福貴告訴饅頭“日子會(huì)越來越好。王小波說，“中國(guó)歷史幾千年，沒有幾個(gè)人有過自己的個(gè)人尊嚴(yán)。還有女兒新婚時(shí)母親的依依不舍，父親看似不經(jīng)意的三言兩語(yǔ)囑咐?！蔽母飼r(shí)，春生遭到迫害，妻子自殺，一心尋死時(shí)。悲劇來得毫無預(yù)兆，春生不慎開車撞死了有慶，一家人傷痛欲絕，家珍更不能原諒春生，她說：“你記著,你欠我們家一條命。例如有慶身上體現(xiàn)的小男孩的倔強(qiáng)和調(diào)皮，給爸爸送茶卻加了很多辣椒、醋等調(diào)味品進(jìn)行“報(bào)復(fù)”。用我黨的話說，時(shí)代在進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)在飛躍，人民生活水平在飛漲，國(guó)家力量在幾何級(jí)暴漲，可我們卻再也看不到這樣的電影，因?yàn)槲覀円呀?jīng)在繁華的物質(zhì)生活中忘卻了自己的尊嚴(yán)。饅頭活著象征著生活還會(huì)繼續(xù)下去。福貴的悲劇在于苦盡甘來之時(shí)已經(jīng)沒有甜了?！彼运跋胫约旱募?，想想鳳霞抱著有慶坐在門口，想想我娘和家珍?？粗喔惶煲惶齑笃饋?，我這個(gè)做外公的也一天比一天放心。余華給了苦苦追尋活著意義的我們一個(gè)似簡(jiǎn)單的無比深刻的答案：活著是一種過程，生命只是活著，無論幸或者不幸,都需要我們?nèi)ソ?jīng)歷，去面對(duì)。他失去了房子，卻撿回了條命，同時(shí)也獲得了自己討生活的能力，獲得了想活下去的意志。二．畫面 音