【正文】 A、無(wú)根的殖民地文化 B、人口來(lái)源豐富 C、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制 D、年輕人占多數(shù)（D）。（）、德國(guó)表現(xiàn)主義電影、法國(guó)新浪潮電影和（D）等。A、盧米埃爾兄弟 B、英國(guó)布萊頓學(xué)派 C、格里爾遜 D、格里菲斯，不是中國(guó)第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影的是（B）。（），表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。A、《甲方乙方》 B、《頑主》 C、《不見(jiàn)不散》 D、《一地雞毛》，不屬于大眾文化潮流的作品是（A）。A、被小群體丟棄，友情割斷 B、單相思的愛(ài)情失敗 C、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo) D、以上都對(duì)，因此電影具有讓人覺(jué)得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。B、如今，視覺(jué)文化已重新崛起。A、時(shí)間需要停止 B、畫寬不能變化 C、造型是暫時(shí)的 D、在運(yùn)動(dòng)中造型3．下列選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語(yǔ)言的是（B）。A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 B、新的電影技術(shù)帶來(lái)更多形式 C、市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值 2．電影和戲劇相比，空間的可變性來(lái)自于（C）。（）6．巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。A、向上和向下的力 B、向外和向內(nèi)的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力4．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。A、普多夫金 B、愛(ài)森斯坦 C、維爾托夫 D、庫(kù)里肖夫3．電影《黨同伐異》所開(kāi)創(chuàng)的電影原型是（B）。A、導(dǎo)演是格里菲斯B、它第一次用電影畫面說(shuō)出“與此同時(shí)”這個(gè)語(yǔ)言 C、它融合了美國(guó)西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素 D、它的敘事非常流暢、清晰？（B）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛(ài)情三部曲》？（C）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛(ài)情三部曲》（C）。（）7．從心理學(xué)角度來(lái)看，電影滿足了人們窺視欲的本能。C、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對(duì)電影創(chuàng)作的重要性。（） 分正確答案： √我的答案： √ 50很多美國(guó)電影所隱含的國(guó)家意識(shí)形態(tài)是美國(guó)是最好的，是全世界的救星和警察。（） 分正確答案： √我的答案： √ 34《火車大劫案》里面的最后一個(gè)鏡頭是向觀眾開(kāi)槍。（） 分正確答案： √我的答案： √ 18馮小剛的賀歲電影在廣州的票房不如北京。（） 分正確答案： √我的答案： √ 2《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。 C、時(shí)空綜合藝術(shù) D、年輕人占多數(shù) 分 D、歷史上印刷文化曾壓抑過(guò)視覺(jué)文化。 B、媒體的強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)霸權(quán) C、老人 D、劇情沖突 分 B、《大紅燈籠高高掛》 C、中國(guó)電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影 D、都不對(duì) 分 D、庫(kù)里肖夫 分 正確答案： B 我的答案：B 9電影造型的特點(diǎn)是（）。 A、小說(shuō) D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值正確答案： D4電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。A、普多夫金B(yǎng)、愛(ài)森斯坦C、維爾托夫D、庫(kù)里肖夫 12所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（B）。（√）4 現(xiàn)代主義電影影響風(fēng)格上迷茫、飄忽，把潛意識(shí)、夢(mèng)幻影像化。A、電影語(yǔ)言現(xiàn)代化B、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身 C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合D、長(zhǎng)鏡頭理論 2 賈樟柯電影對(duì)聲音運(yùn)用的獨(dú)特性體現(xiàn)在（B）。A、它采用了歷史偶像化的手法B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化 C、呈現(xiàn)了比較開(kāi)放的歷史觀D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念3電影《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國(guó)家之間的相處之道，具有代表中國(guó)國(guó)家形象的作用。A、《甲方乙方》B、《頑主》C、《不見(jiàn)不散》D、《一地雞毛》 4 大眾文化的娛樂(lè)功能不是與生俱來(lái)的。A、被小群體丟棄，友情割斷B、單相思的愛(ài)情失敗 C、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)D、以上都對(duì) 4 日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺(jué)得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。B、如今，視覺(jué)文化已重新崛起。A、畫面構(gòu)圖B、劇本C、色彩D、音響 2 電影作為造型藝術(shù)，它的特點(diǎn)是（D）。（√）電影與戲劇的差異 口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的原因是（D）。（√）“長(zhǎng)鏡頭”與“蒙太奇” 認(rèn)為“長(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（D）。A、普多夫金B(yǎng)、愛(ài)森斯坦C、維爾托夫D、庫(kù)里肖夫 2（）的蒙太奇理論受到中國(guó)漢字藝術(shù)的啟示。A、導(dǎo)演是格里菲斯B、它第一次用電影畫面說(shuō)出“與此同時(shí)”這個(gè)語(yǔ)言C、它融合了美國(guó)西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素D、它的敘事非常流暢、清晰 4 下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對(duì)人的壓抑？（C）A、《浮華世界》B、《放大》C、《紅色沙漠》D、《愛(ài)情三部曲》 電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式。B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。（X）“影像文化”及其革命意義 根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說(shuō)，電影是人類（C）的延伸。A、視覺(jué)B、聽(tīng)覺(jué)C、想象D、觸覺(jué) 電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。（√）鮑勃和格里菲斯時(shí)期的電影 下列關(guān)于電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》說(shuō)法不正確的是（C）。（D）A、維爾托夫B、庫(kù)里肖夫C、普多夫金D、愛(ài)森斯坦 3 認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（C）。A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里 認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（B）。A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革B、新的電影技術(shù)帶來(lái)更多形式 C、市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值 2 電影和戲劇相比，空間的可變性來(lái)自于（C）。A、時(shí)間需要停止B、畫寬不能變化C、造型是暫時(shí)的D、在運(yùn)動(dòng)中造型 3 電影跟文學(xué)的根本性差別是（C）。C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺(jué)文化，印刷文化很快就會(huì)消失。（√）電影是意識(shí)形態(tài)的表述 電影的意識(shí)形態(tài)文化是指某個(gè)社會(huì)階層通過(guò)電影敘述的方式來(lái)表達(dá)（C）。（）中國(guó)五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語(yǔ)境中向來(lái)不喜歡大眾文化。（√）4 電影《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》體現(xiàn)出個(gè)人跟國(guó)家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢(shì)。A、以冷峻、陰森的音樂(lè)風(fēng)格為主B、采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來(lái)的聲音 C、用后期配音替代現(xiàn)場(chǎng)采集的聲音D、以上都不對(duì) 3 賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（√）現(xiàn)代主義電影賞析 下列電影中屬于“現(xiàn)代主義電影的美國(guó)化”的是（B）。A、電影投入成本的分化B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化D、電影清晰度等技術(shù)的分化第二篇：超星爾雅影視鑒賞期末答案巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。 分 D、逆向敘述 A、《老井》正確答案： B 我的答案：B 14下面哪一項(xiàng)不屬于學(xué)習(xí)影視鑒賞的三種境界：（） 分 D、攝影師 C、《后窗》 B、陳凱歌 A、《浮華世界》 正確答案： A 我的答案：B 23《思念是什么顏色》的作者是（）。 B、《放大》 A、它具有喃喃自語(yǔ)夢(mèng)幻般的感覺(jué)正確答案： C 我的答案：C 32詩(shī)、歌、舞三位一體，這是（）的一個(gè)重要的特點(diǎn)。 C、《資本論》 B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧 A、打架 正確答案： A 我的答案：A 44戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是（）。 C、美國(guó) B、警衛(wèi)（） 分正確答案： √我的答案： √ 3晃鏡頭的畫面很穩(wěn)定。（） 分正確答案： √我的答案： √ 19文藝復(fù)興時(shí)期的古典派、浪漫派繪畫都還不成熟。（） 分正確答案： √我的答案： √ 35反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（） 分正確答案： √我的答案： √第三篇：超星爾雅《影視鑒賞》課后答案《影視鑒賞》課后答案、影視概說(shuō)“窗戶”功能，尤其是（D）類電影。D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語(yǔ)言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。（√）8．關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說(shuō)明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛(ài) D、格里菲斯（D）。A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述 D、逆向敘述。（√）5．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（√）1．電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（B）。A、不同場(chǎng)景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時(shí)間線3．口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（C）。A、畫面構(gòu)圖 B、劇本 C、色彩 D、音響4．和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過(guò)文字符號(hào)去想象。C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺(jué)文化，印刷文化很快就會(huì)消失。（√）（C）。A、《雍正王朝》 B、《渴望》 C、《編輯部的故事》 D、《劉羅鍋》《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（C）為主導(dǎo)地位。（√）、王朔的早期電影作品中主要塑造（C）的形象。A、《小武》 B、《鄰居》 C、《瘋狂英語(yǔ)》 D、《北京的風(fēng)很大》，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（C）。A、美國(guó)類型電影 B、紀(jì)實(shí)電影 C、無(wú)厘頭電影 D、歐洲藝術(shù)電影《維洛尼卡的雙重生命》開(kāi)啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（B）。A、《雌雄大盜》 B、《飛越瘋?cè)嗽骸?C、《低俗小說(shuō)》 D、以上都對(duì)（C）。（√）（A）。（）。A、《偷自行車的人》 B、《羅馬11點(diǎn)》C、《羅馬——不設(shè)防的城市》 D、《小鞋子》 （A）。A、寫實(shí)性美學(xué) B、寫意性美學(xué) C、全球國(guó)際性美學(xué) D、香港美學(xué)、傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。A、它可以讓觀眾角色替代 B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂(lè) C、它要產(chǎn)生市場(chǎng)收益 D、以上都對(duì)（B）一方面揭示了契約社會(huì)的來(lái)臨，一方面揭示了電影的造夢(mèng)功能。A、寫入家譜 B、性愛(ài) C、烈火永生 D、殺死日本鬼子《陽(yáng)光燦爛的日子》中馬小軍長(zhǎng)大成人的標(biāo)志是（A）。A、印刷文化是理性文化。A、受眾不同 B、表達(dá)方式不同 C、媒介不同 D、歷史不同2．電影作為造型藝術(shù)，它的特點(diǎn)是（D）。（）1．口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的原因是（D）。（）5．從時(shí)間和空間來(lái)看，蒙太奇手法傾向于小說(shuō)。A、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突 B、場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突 C、大和小的沖突 D、靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突3．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（A）的沖突。A、《重慶森林》 B、《愛(ài)情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》2．被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（C）。（√）《火車大劫案》，下列說(shuō)法不正確的是（A）。我的答案：A “第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國(guó)NBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。B、由法國(guó)電影理論家阿斯特呂克提出。（） 分正確答案： √我的答案： √ 49一般來(lái)說(shuō)，戲劇表演對(duì)演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（） 分正確答案： 我的答案： 33《英雄》用色彩表達(dá)一種詩(shī)意和意境。（） 分正確答案： 我的答案： 17媒介的變化對(duì)電影的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。正確答案： C 我的答案：C二、判斷題（題數(shù)：50，共 分）如果制作一部電影，作為編導(dǎo)演，至少要有綜合藝術(shù)素質(zhì)。 A、史官 B、捷克 正確答案： C 我的答案：C 42《有話好好說(shuō)》開(kāi)場(chǎng)姜文在（）。 A、演員精彩的表演 B、《獨(dú)立宣言》 正確答案： B 我的答案：B 30下列關(guān)于電影《廣島之戀》的評(píng)析，不正確的是（）。 A、《浮華世界》 正確答案： D 我的答案：D 21第一部可考的有聲電影是（）。 A、賈樟柯 B、《偷自行車的人》 C、電視劇導(dǎo)演正確答案： A 我的答案：A 12下列電影中，張藝謀沒(méi)有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。 C、同源敘述 D、《麥克白》 分 C、市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響A 《浮華世界》B、《絕世歌王》C、《紅色沙漠》D、《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》 11被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（C）。A、民族性B、文化反思C、主體性D、劇情沖突 在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。（√）《小武》賞析 下列主張，不屬于中國(guó)80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（C）。A、民族英雄B、大都市白領(lǐng)C、城市普通市民D、鄉(xiāng)村農(nóng)民 2 下列關(guān)于電影《建國(guó)大業(yè)》的評(píng)析，不正確的是（D）。A、《活著》B、《大紅燈籠高高掛》C、《紅高粱》D、《有話好好說(shuō)》 電影（B）一方面揭示了契約社會(huì)的來(lái)臨，一方面揭示了電影的造夢(mèng)功能。A、寫入家譜B、性愛(ài)C、烈火永生D、殺死日本鬼子 電影《陽(yáng)光燦爛的日子》中馬小軍長(zhǎng)大成人的標(biāo)志是（A）。A、印刷文化是理性文化。（√）電影藝術(shù)與語(yǔ)言藝術(shù)的本質(zhì)差異 下列選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語(yǔ)言的是（B）。A、心理時(shí)空B、實(shí)質(zhì)時(shí)空C、物理時(shí)空D、劇情時(shí)空 電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。A、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開(kāi)炮 B、艦隊(duì)開(kāi)炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑 C、嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開(kāi)炮 D、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開(kāi)炮 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（√）蒙太奇的理論化和理論總結(jié) 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是（B）。A、戲劇主義美學(xué)B、表現(xiàn)主義美學(xué)C、再現(xiàn)主義美學(xué)D、紀(jì)實(shí)主義美學(xué) 3 關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說(shuō)法不正確的是（A）。A、電影誕生于1885年。（√）電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過(guò)電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（√）3 美國(guó)好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見(jiàn)的東西。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。A、它是一部史詩(shī)性電影。A、維爾托夫B、庫(kù)里肖夫C、普多夫金D、愛(ài)森斯坦 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。A、巴贊B、王爾德C、漢德遜D、讓米特里 3 巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連