【正文】 這是中國文學(xué)的一個勝利，同時莫言也不僅僅屬于文學(xué)界，也跨界戲劇，《我們的荊軻》語言非常自由，想象力很豐富，而且充滿詩意，但這些還不是最重要的，我認(rèn)為這部戲最好的地方就在于它的思想性很深刻，也很犀利，有一種勇于批評的精神。李敬澤 中國作協(xié)書記處書記、著名評論家“扎根中國經(jīng)驗(yàn)與世界對話”聽到他獲獎，喝了三杯酒。1997年，進(jìn)入檢察日報(bào)社工作。問鼎諾獎總堪喜，多言祝福少微詞。在幾十年文學(xué)創(chuàng)作道路上，莫言對祖國懷有真摯情感，與人民大眾保持緊密聯(lián)系，潛心于藝術(shù)創(chuàng)新，作品深深扎根于鄉(xiāng)土，從生活中汲取藝術(shù)靈感，從中華民族百年來的命運(yùn)和奮斗中汲取思想力量，以奔放獨(dú)特的民族風(fēng)格，有力地拓展了中國文學(xué)的想象空間、思想深度和藝術(shù)境界。這些品質(zhì)都見證了他的復(fù)雜和廣闊。他創(chuàng)作中的世界令人聯(lián)想起?？思{和馬爾克斯作品的融合，同時又在中國傳統(tǒng)文學(xué)和口頭文學(xué)中尋找到一個出發(fā)點(diǎn)。為了這件事，我洋洋得意了許久，以為自己是個英勇的斗士，但事過多年后，我卻為此深感內(nèi)疚。在當(dāng)今這樣的時代里，更是如此。我對佛教經(jīng)典并沒有深入研究，對佛教的理解自然十分膚淺，之所以以此為題，是因?yàn)槲矣X得佛教的許多基本思想，是真正的宇宙意識。我父親說：“他在《紅高粱》中，第一句就說“我父親這個土匪種”，我都不在意你們還在意什么？”小說家應(yīng)站在人的立場上 文學(xué)要關(guān)心政治但大于政治我在寫作《天堂蒜薹之歌》這類逼近社會現(xiàn)實(shí)的小說時，面對著的最大問題，其實(shí)不是我敢不敢對社會上的黑暗現(xiàn)象進(jìn)行批評，而是這燃燒的激情和憤怒會讓政治壓倒文學(xué)，使這部小說變成一個社會事件的紀(jì)實(shí)報(bào)告。姑姑確實(shí)是我寫《蛙》時的模特，但小說中的姑姑，與現(xiàn)實(shí)生活中的姑姑有著天壤之別。就是我的爺爺奶奶、村里的老人們講故事的方式。起初的道路并不平坦，我那時并沒有意識到我二十多年的農(nóng)村生活經(jīng)驗(yàn)是文學(xué)的富礦，那時我以為文學(xué)就是寫好人好事就是寫英雄模范，所以，盡管也發(fā)表了幾篇作品，但大部分文學(xué)價值都不高。我是蒲松齡的傳人 聆聽家鄉(xiāng)人講故事時是有神論者輟學(xué)之后，我混跡于成人之中，開始了“用耳朵閱讀”的漫長生涯。俗話說“江山易改，本性難移”，盡管有我父母親的敦敦教導(dǎo)，但我并沒改掉我喜歡說話的天性，這使得我的名字“莫言”，很像對自己的諷刺。她是個勤勞的人，討厭懶惰的孩子，但只要是我因?yàn)榭磿⒄`了干活，她從來沒批評過我。當(dāng)我放學(xué)回家時，看到很少流淚的母親流淚滿面。也就是從那一時刻開始，我感到，我的母親是大地的一部分，我站在大地上的訴說，就是對母親的訴說。我感到很孤獨(dú)，很寂寞，心里空空蕩蕩。有一段時間，集市上來了一個說書人。母親并沒有罵我，只是輕輕的說：“兒子，你讓娘丟了臉。掘開墳?zāi)购?，我們看到，棺木已?jīng)腐朽，母親的骨殖，已經(jīng)與泥土混為一體?！保ā妒ソ?jīng)因?yàn)樾赜谐芍?，因?yàn)榍楦谐溆?，僅用了83天，我便寫出了這部長達(dá)50多萬字的小說的初稿。那個渾身漆黑、具有超人的忍受痛苦的能力和超人的感受能力的孩子，是我全部小說的靈魂，盡管在后來的小說里，我寫了很多的人物，但沒有一個人物，比他更貼近我的靈魂。馬爾克斯給了我重要啟發(fā)。我見到一棵大樹會肅然起敬。有時候，我躺在草地上，望著天上懶洋洋地飄動著的白云，腦海里便浮現(xiàn)出許多莫名其妙的幻想，我們那地方流傳著很多狐貍變成美女的故事。以后每逢集日，她便不再給我派活兒，默許我去集市上聽書。我便坐在院子里大哭。我記憶中最痛苦的一件事，就是跟隨著母親去集體的地里撿麥穗，看守麥田的人來了，撿麥穗的人紛紛逃跑，我母親是小腳，跑不快，被捉住，那個身材高大的看守人搧了她一個耳光。我相信我們在座有懂中文和懂外文的人，會把我剛才的話轉(zhuǎn)告給他，向他表示熱烈的祝賀。我們只好象征性地挖起一些泥土，移到新的墓穴里。算完錢我就去了學(xué)校。我們家生活困難，經(jīng)常吃上頓沒下頓，但只要我對她提出買書買文具的要求，她總是會滿足我。但在我身上，卻顯露出極強(qiáng)的說話能力和極大的說話欲望，這無疑是極大的危險，但我的說故事的能力，又帶給了她愉悅，這使她陷入深深的矛盾之中。就像中國的先賢老子所說的那樣：“福兮禍所伏，禍兮福所倚”，我童年輟學(xué)，飽受饑餓、孤獨(dú)、無書可讀之苦，但我因此也像我們的前輩作家沈從文那樣，及早地開始閱讀社會人生這本大書，前面所提到的到集市上去聽說書人說書，僅僅是這本大書中的一頁。剛開始寫作時 以為文學(xué)就是寫好人好事英雄模范 在軍營的枯燥生活中，我迎來了八十年代的思想解放和文學(xué)熱潮，我從一個用耳朵聆聽故事，用嘴巴講述故事的孩子，開始嘗試用筆來講述故事。我的方式就是我所熟知的集市說書人的方式?！敦S乳肥臀》是獻(xiàn)給自己母親的，也是獻(xiàn)給天下所有母親的我最新的小說《蛙》中，就出現(xiàn)了我姑姑的形象，因?yàn)槲耀@得諾貝爾獎，許多記者到她家采訪，起初她還很耐心地回答提問，但很快便不勝其煩，跑到縣城里她兒子家躲起來了。他們的友誼，他們的智慧，都在我的作品里閃耀光芒。i also want to express my respect for the translators from various countries who have translated my you, there would be no world work is a bridge that helps people to understand and respect each , at this moment, can i forget my family and friends, who have given me their support and wisdom and friendship shines through my ，我要特別地感謝我的故鄉(xiāng)中國山東高密的父老鄉(xiāng)親，我過去是，現(xiàn)在是，將來也是你們中的一員；我還要特別地感謝那片生我養(yǎng)我的厚重大地，俗話說，“一方水土養(yǎng)一方人”，我便是這片水土養(yǎng)育出來的一個說書人，我的一切工作，都是為了報(bào)答你的恩情?！眒y most painful memory involved going out in the collective’s field with mother to glean ears of gleaners scattered when they spotted the mother, who had bound feet, could not run?！蔽疑鷣硐嗝渤舐?，村子里很多人當(dāng)面嘲笑我，學(xué)校里有幾個性格霸蠻的同學(xué)甚至為此打我。我母親經(jīng)常提醒我少說話，她希望我能做一個沉默寡言、安穩(wěn)大方的孩子。但有一個我此刻最想念的人——我的母親——你們永遠(yuǎn)無法看到了。我母親嘴角流血，坐在地上，臉上那種絕望的神情讓我終生難忘。母親看透了我的心思，她說：“孩子，你放心，盡管我活著沒有一點(diǎn)樂趣，但只要閻王爺不叫我，我是不會去的。很快的，我就不滿足復(fù)述說書人講的故事了，我在復(fù)述的過程中，不斷地添油加醋。狐貍跑沒了蹤影，我還在那里顫抖。那時我正處在變聲期，嗓音嘶啞，聲調(diào)難聽，我的歌唱，是對我的鄉(xiāng)親們的一種折磨。我追隨在這兩位大師身后兩年，即意識到，必需盡快地逃離他們。自己的故事總是有限的，講完了自己的故事，就必須講他人的故事。作家的創(chuàng)作過程各有特色，我每本書的構(gòu)思與靈感觸發(fā)也不盡相同。如果說我早期的作品是自言自語，目無讀者，從這本書開始，我感覺到自己是站在一個廣場上，面對著許多聽眾，繪聲繪色地講述。我知道，我總有一天會為他寫一本書，我遲早要把他的故事講給天下人聽，但一直到了2005年，當(dāng)我在一座廟宇里看到“六道輪回”的壁畫時，才明白了講述這個故事正確方法。為此，學(xué)校給了這位同學(xué)一個警告處分。大家就催這個人出去受罰，他自然不愿出去，眾人便將他抬起來扔出了廟門。他說因?yàn)槲易x書比較少，所以我的想象力發(fā)達(dá)。在語言表達(dá)方面，大量使用本民族的方言俗語，乃至不見書面記載的粗獷的土語，因而具有濃烈的地方色彩。同時，沒有哪個作家是為了獲獎而寫作。1986年，小說集《透明的紅蘿卜》出版。2012年，榮獲諾貝爾文學(xué)獎。他這么多年特別勤奮地努力在思考。但莫言不同，他的小說汪洋恣肆，給人一種強(qiáng)大的力量感，這征服了許多的讀者，對我來說，影響也特別深刻。畢淑敏 著名作家“對中國文化的世界傳播是好事”我和莫言是魯迅文學(xué)院的同學(xué)，余華、遲子建、莫言，我們在一起學(xué)習(xí)了兩年多。2009年12月，出版長篇小說《蛙》。所以，還是要堅(jiān)持自己的文學(xué)，沒有一個人的思想是可以出賣的，即使思想可以出賣，靈魂絕對不可以，文學(xué)的意義，無論在何時，都有著引導(dǎo)作用，指引著一個時代的方向。中國文學(xué)要走出國門，也必須走出國門；中國作家要走向世界，也必須走向世界。魔幻現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)作品，作者往往打破時間順序和空間界限，出現(xiàn)了一連串的倒插筆，把不同時間、不同地點(diǎn)發(fā)生在不同人物身上的事件都放在同一個畫面上來描寫，從過去到現(xiàn)在，從現(xiàn)實(shí)到魔幻，從生前到死后，常常重疊在一起，在同一個場景中出現(xiàn)。他用靈性激活歷史，重寫戰(zhàn)爭，張揚(yáng)生命偉力，弘揚(yáng)民族精神，直接影響了一批同他一樣沒有戰(zhàn)爭經(jīng)歷的青年軍旅小說家寫出了自己‘心中的戰(zhàn)爭’，使當(dāng)代戰(zhàn)爭小說面貌為之一新。又有人提議道：“既然大家都不想出去，那我們就將自己的草帽往外拋吧，誰的草帽被刮出廟門，就說明誰干了壞事，那就請他出去接受懲罰。他睜著大眼看著我們，眼睛里流露出驚訝或者是困惑的神情。這個奇怪的勞動組合，在當(dāng)時的集體化社會里，顯得那么古怪和不合時宜，在我們這些孩子的眼里，也把他們看成是逆歷史潮流而動的小丑，以至于當(dāng)他們從街上經(jīng)過時，我們會充滿義憤地朝他們投擲石塊。在我的早期作品中，我作為一個現(xiàn)代的說書人，是隱藏在文本背后的。在《豐乳肥臀》這本書里，我肆無忌憚地使用了與我母親的親身經(jīng)歷有關(guān)的素材，但書中的母親情感方面的經(jīng)歷，則是虛構(gòu)或取材于高密東北鄉(xiāng)諸多母親的經(jīng)歷。或者可以說，一個作家所塑造的若干人物中，總有一個領(lǐng)頭的，這個沉默的孩子就是一個領(lǐng)頭的，他一言不發(fā)，但卻有力地領(lǐng)導(dǎo)著形形色色的人物。我對他們的閱讀并不認(rèn)真，但他們開天辟地的豪邁精神激勵了我，使我明白了一個作家必須要有一塊屬于自己的地方。我看到一只鳥會感到它隨時會變化成人，我遇到一個陌生人，也會懷疑他是一個動物變化而成。我幻想著能有一個狐貍變成美女與我來做伴放牛，但她始終沒有出現(xiàn)。為了報(bào)答母親的恩情，也為了向她炫耀我的記憶力。這時，母親背著一捆柴草從外面走進(jìn)來。她搖晃著身體跌倒在地。此刻最想與母親分享我的光榮 可這永遠(yuǎn)無法實(shí)現(xiàn)了尊敬的瑞典學(xué)院各位院士，女士們、先生們：通過電視或者網(wǎng)絡(luò)，我想在座的各位，對遙遠(yuǎn)的高密東北鄉(xiāng)，已經(jīng)有了或多或少的了解。我母親在聽完我的故事后，有時會憂心忡忡地，像是對我說，又像是自言自語：“兒啊，你長大后會成為一個什么人呢？難道要靠耍貧嘴吃飯嗎？”it did not take long to find retelling someone else’s stories unsatisfying, so i began embellishing my ’d say things i knew would please mother, even changed the ending once in a shewasn’t the only member of my audience, which later included my older sisters, my aunts, even my maternal , after my mother had listened to one of my stories, she’d ask in a careladen voice, almost as if to herself: “what will you be like when you grow up, son? might you wind up prattling for a living one day?”我理解母親的擔(dān)憂，因?yàn)樵诖遄永铮粋€貧嘴的孩子，是招人厭煩的，有時候還會給自己和家庭帶來麻煩。她對我的哭很不滿，但我又不能對她說出我的擔(dān)憂。我母親嘴角流血，坐在地上，臉上那種絕望的神情深我終生難忘。你們的工作，是人類彼此了解、互相尊重的橋梁。正是因?yàn)橛辛怂麄兊膭趧?，文學(xué)才可以變?yōu)槭澜绲奈膶W(xué)。還有很多的我們高密東北鄉(xiāng)的鄉(xiāng)親，也都在我的小說里露過面。所以，盡管我沒有很好地去讀他們的書，但只讀過幾頁，我就明白了他們干了什么，也明白了他們是怎么樣干的，隨即我也明白了我該干什么和我該怎樣干。開始了我人生的重要時期?！S多年后，當(dāng)我成為一個小說家，當(dāng)年的許多幻想，都被我寫進(jìn)了小說。我在小說《?！防锼鶎懙哪莻€因?yàn)樵挾啾淮謇锶藚拹旱暮⒆?，就有我童年時的影子?！焙髞砦疫M(jìn)入城市，有一些很有文化的人依然在背后甚至當(dāng)面嘲笑我的相貌，我想起了母親的話，便心平氣和地向他們道歉。我端起半碗紅薯干打發(fā)他，他卻憤憤不平地說：“我是一個老人，你們吃餃子，卻讓我吃紅薯干，你們的心是怎么長的？”我氣急敗壞地說：“我們一年也吃不了幾次餃子，一人一小碗，連半飽都吃不了；給你紅薯干就不錯了，你要就要，不要就滾！”母親訓(xùn)斥了我，然后端起她那半碗餃子，倒進(jìn)老人碗里。去年，一條鐵路要從那兒穿過，我們不得不將她的墳?zāi)惯w移到距離村子更遠(yuǎn)的地方。你們也許看到了我九十歲的老父親，看到了我的哥哥、姐姐，我的妻子女兒和我的一歲零四個月的外孫女?？词厝藳]收了我們撿到的麥穗，吹著口哨揚(yáng)長而去。她對我的哭很不滿，但我又不能對她說出我的擔(dān)憂。我會把白天聽到的故事，繪聲繪色地講給她聽。但有一次一只火紅色的狐貍從我面前的草叢中跳出來時，我被嚇得一屁股蹲在地上。每當(dāng)夜晚我從生產(chǎn)隊(duì)的技工房回家時，無邊的恐懼便包圍了我，為了壯膽，我一邊奔跑一邊大聲歌唱。一個人在日常生活中應(yīng)該謙卑退讓，但在文學(xué)創(chuàng)作中，必需頤指氣使，獨(dú)斷專行。在高密東北鄉(xiāng)這個舞臺上，盡情地表演著。我獲獎以來發(fā)生了很多有趣的事情，由此也可以見證到，諾貝爾獎確實(shí)是一個影響巨大的獎項(xiàng)，它在全世界的地位無法動搖。第四章》）i am well aware that there are many writers in the world who would be more worthy laureates than am convinced that if they only continue to write, if they only be