【正文】 山水派詩人寫景寫物自然有山水畫一樣的韻味。欺：勝過。“一株雪”和“幾清明”是對偶的寫法，一不是指有一株梨樹，而是指一株梨樹一個作者自己，后兩句意境如下：作者惆悵的站在東欄旁，梨樹上滿是白色的梨花，同時柳絮在飄，落在作者身上，作者也變成了“一株雪”，寫的是凄清惆悵的意境，最后一句，人生看得幾清明，人生能有幾次清明，這是補足前句“惆悵”的內(nèi)容，更增添悲涼的氣氛。注釋：東欄：指詩人當(dāng)時庭院門口的欄桿。梨花的淡白，柳的深青，這一對比，景色立刻就鮮活了，再加上第二句的動態(tài)描寫：滿城飛舞的柳絮，真是“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面”，同時柳絮寫出梨花盛開的季節(jié)，春意之濃，春愁之深，更加烘托出來。春風(fēng)在這里可以理解為是欣賞梨花的，用春風(fēng)來比喻君主，也不是生僻的用法，使君主顯得親切了許多。承句稍稍變換了角度，從比較靜觀地觀察，到物我更深一層地交融。注釋⑴左掖：指門下省。掖，就是旁邊的意思。唐寅輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環(huán)往復(fù)，將一個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現(xiàn)于筆端，誠無愧其“才子”之譽稱。雨打梨花深閉門原文翻譯及賞析 篇5原文一剪梅以下五句，似乎是思婦的內(nèi)心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節(jié)的議論。譯文深閉房門隔窗只聽雨打梨花的聲音，就這樣辜負(fù)了青春年華，虛度了青春年華?！吧铋]門”是思婦的特定行為：她藏于深閨，將一切都關(guān)在門外，正見其相思凄楚之難堪。縱然有歡暢愉悅的心情又能跟誰共享？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。賞析：《一剪梅雨打梨花深閉門原文翻譯及賞析 篇2一剪梅上片首句，即以重重門關(guān)橫亙在畫面上，它阻斷了內(nèi)外的聯(lián)系，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。春詞》結(jié)末成句。別后相思是幾時？后會難知？后會難期？此情何以表相思？一首情詞，一首情詩。時間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻花開花落，人生便在等待中漸漸消逝。⑹“愁聚”句：意為整日眉頭皺蹙如黛峰聳起。此詞以女子聲口，寫離別相思之情。創(chuàng)作背景唐寅因科場案受牽連入獄被貶后，其生命軌跡已經(jīng)遠(yuǎn)離傳統(tǒng)士大夫階層。啼痕：淚痕。唐寅輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環(huán)往復(fù)，將一個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現(xiàn)于筆端，誠無愧其“才子”之譽稱。從早晨到晚上一直在看著天色云霞，走路時想念你啊，坐著時也是想念你！注釋一剪梅：詞牌名，又名“臘梅香”“玉簟秋”等?；钸^之物終將凋零，只可在“行也思君，坐也思君”中，“愁聚眉峰盡日顰”。孤負(fù)：同“辜負(fù)”。雨打梨花深閉門原文翻譯及賞析匯編4篇一剪梅啼痕：淚痕。創(chuàng)作背景唐寅因科場案受牽連入獄被貶后，其生命軌跡已經(jīng)遠(yuǎn)離傳統(tǒng)士大夫階層。顰（p237。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。上片首句，即以重重門關(guān)橫亙在畫面上，它阻斷了內(nèi)外的聯(lián)系，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文征明、徐禎卿并稱“江南四大才子（吳門四才子）”，畫名更著，與沈周、文征明、仇英并稱“吳門四家”。整日里都是眉頭緊皺如黛峰聳起，臉上留下千點淚痕，萬點淚痕。⑺啼痕：淚痕。這不同的一個字，或是層面轉(zhuǎn)移，或是數(shù)量增加，從而將愁、苦在空間上擴大，在時間上延伸，在程度上加深；相同的三個字，則以不變的形式，顯示相思之愁的無處不在，無時不有，顯示女主人公思念的深厚、執(zhí)著。古詩簡介《一剪梅n）：說?！吧铋]門”是思婦的特定行為：她藏于深閨，將一切都關(guān)在門外，正見其相思凄楚之難堪。譯文深閉房門隔窗只聽雨打梨花的聲音，就這樣辜負(fù)了青春年華，虛度了青春年華?？臻g，既無情地拉開著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來春去中加重其往昔曾經(jīng)有過的“賞心樂事”的失落感；至若青春年華也就無可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。賞心樂事：歡暢的心情，快樂的事情。上片的“花下銷魂，月下銷魂”，是無處不令人回思往時的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫盡朝暮之間無時不在翹首企盼所戀者的歸來，重續(xù)歡情。賞心樂事：歡暢的心情，快樂的事情。活過之物終將凋零，只可在“行也思君，坐也思君”中，“愁聚眉峰盡日顰”。譯文深閉房門隔窗只聽雨打梨花的聲音，就這樣辜負(fù)了青春年華，虛度了青春年華。注釋⑴左掖：指門下省。山水派詩人寫景寫物自然有山水畫一樣的韻味。欺：勝過。第二句與《古詩十九首譯文：如雪般的梨花淡淡的白，柳條透露出濃郁的春色，飄飄灑灑的柳絮夾帶著如雪的梨花，布滿了全城。在詠梨花時，蘇軾用了“柳絮飛時花滿城”來加以襯托，梨花既不像“顛狂柳絮隨風(fēng)去”，也不像“輕薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。清明：清澈明朗。春風(fēng)且莫定，吹向玉階飛。翻譯一：梨花自然比白雪艷麗，清冷的樣子也賽過雪花，它散發(fā)出的香氣一下就侵入衣服里。所以詩人希望君主能知道梨花的優(yōu)點，其實也就是詩人自己的優(yōu)點，從而能使詩人實現(xiàn)報效國家的理想。掖，就是旁邊的意思。注釋：⑴左掖：指門下省。它不妖艷，也不輕狂的神態(tài)，又在第三句“一株雪”里再次賦予梨花以神韻，并把詠梨花與自詠結(jié)合了起來。杜牧的詩說的是物是人非的感慨，而蘇東坡的詩感慨的是人生的短促。雪：這里喻指梨花。這里寫潔白的`梨花，是用白雪來比較，用實物體現(xiàn)對象的特質(zhì)，在古詩詞里比較常見，這里也是這樣的。梨花的潔白人們素有所聞，梨花的清香在北方人也不陌生。春風(fēng)在這里可以理解為是欣賞梨花的，用春風(fēng)來比喻君主，也不是生僻的用法，使君主顯得親切了許多。⑶乍：突然。唐寅輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環(huán)往復(fù)，將一個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現(xiàn)于筆端。唐寅唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，漢族，南直隸蘇州吳縣人。賞析《一剪梅一剪梅雨打梨花深閉門》是明代詞人、一代文豪唐寅，即唐伯虎以女子口吻所作的一首閨怨詞。雨打梨花深閉門雨打梨花深閉門，孤負(fù)青春，虛負(fù)青春。論：說。名家點評安徽師范大學(xué)文學(xué)院研究員孫文光、華東師范大學(xué)中文系教授彭國忠《明清詞舉要》：全詞十二句，卻有四對八句采用相同的句式和字?jǐn)?shù)，而這四對的每一對僅僅第一個字不同，其余三字完全相同。n），皺眉?？v然有美好愉快的心情能跟誰共享？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。以下是小編幫大家整理的一剪梅下片正面描寫為情感而自我封閉狀態(tài)中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看云、行行坐坐幾個連續(xù)動作，表達(dá)其坐臥不安的無邊相思。⑷賞心樂事：歡暢的心情，快樂的事情。賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。下片正面描寫為情感而自我封閉狀態(tài)中思婦的形象，通過皺眉灑淚、看天看云、行行坐坐幾個連續(xù)動作，表達(dá)其坐臥不安的無邊相思。賞心樂事：歡暢的心情，快樂的事情。唐寅輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦，上下片交叉互補、回環(huán)往復(fù)，將一個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現(xiàn)于筆端。（孤負(fù)一作：忘了；虛負(fù)一作：誤了）愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。以下五句，似乎是思婦的內(nèi)心獨白，但更像“畫外音”，是對“深閉門”情節(jié)的議論。翻譯深閉房門隔窗只聽雨打梨花的聲音，就這樣辜負(fù)了青春年華，虛度了青春年華。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。上片首句，即以重重門關(guān)橫亙在畫面上，它阻斷了內(nèi)外的聯(lián)系，隔絕了春天，從而表明思婦對紅塵的自覺放棄，對所思之人的忠貞摯愛。賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于自然明暢的吟哦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動人。雙調(diào)六十字，前后段