【正文】 我們其實(shí)有很多杰出的漫畫家，他們的作品各有千秋，清新的、華麗的、唯美的、古典的、詭異的，各式各樣，卻都不曾被改編成動(dòng)畫放在電視上供大家欣賞。當(dāng)然，這樣的數(shù)據(jù)不足以全面概括國民所看動(dòng)漫的情況，畢竟，由于政府下達(dá)的一系列有關(guān)抵制外來動(dòng)畫的規(guī)定，國內(nèi)主要的少兒電視臺(tái)已被禁止在黃金時(shí)間段的至少四個(gè)小時(shí)內(nèi)播放境外動(dòng)畫，或與境外動(dòng)畫有關(guān)的電視節(jié)目，再加上國內(nèi)動(dòng)畫雜志的減質(zhì)減產(chǎn)，現(xiàn)在中國的中小學(xué)生已經(jīng)減少了大量的動(dòng)漫信息來源，而對(duì)他們的調(diào)查結(jié)果一定相差甚遠(yuǎn)。毫無疑問，現(xiàn)在的動(dòng)漫市場是由美國和日本共同撐起的，而相對(duì)于美國以動(dòng)物為主的3D卡通，日本動(dòng)漫以其華麗的畫風(fēng)和跌宕起伏的情節(jié)而吸引了更多人的目光。因此，為了讓中國動(dòng)漫作品可以在日后在國際市場上占有一席值得，想在就需考慮如何樹立屬于自己的品牌。作為推動(dòng)日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一大產(chǎn)業(yè)，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已在日本形成了完整的產(chǎn)業(yè)鏈。況且這其中真正的擁有原創(chuàng)精神的人更是少之又少。并且動(dòng)漫內(nèi)容太過教條。營造良好的產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境。這樣一種衍生品開發(fā)的新模式可以建立起新媒體動(dòng)漫文化的商業(yè)價(jià)值，更進(jìn)一步推動(dòng)了新媒體原創(chuàng)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。國內(nèi)現(xiàn)在所謂的“動(dòng)漫制作”主要還是承接國外的一些來料加工，據(jù)調(diào)查50%的動(dòng)漫企業(yè)都在搞對(duì)外加、外包、代做。㈠我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀2009年，我國動(dòng)漫及相關(guān)產(chǎn)業(yè)年產(chǎn)值約為500億元，是一個(gè)相當(dāng)可觀的市場，對(duì)產(chǎn)、學(xué)、研，對(duì)教育、網(wǎng)絡(luò)、文化及制造、商貿(mào)、物流等傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)均能產(chǎn)生深刻的影響。情節(jié)輕松。可能有人說無規(guī)矩不成方圓，但是我認(rèn)為，中國的動(dòng)漫人就是太守規(guī)矩的約束，這不能作那不能做，最后導(dǎo)致了什么都沒做出來。著這些不住與缺失上我們應(yīng)該再結(jié)合我國國情的基礎(chǔ)上借鑒日本的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，以此來完備我國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈的建設(shè)。后又相繼出臺(tái)了許多政策。忽視了主要的消費(fèi)群體青年與成年人。嘗試突破，力求創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)正是中國動(dòng)漫發(fā)展的正確道路。不準(zhǔn)模仿外國動(dòng)畫，不會(huì)常播外國動(dòng)畫。正確認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)是中國動(dòng)漫改革的關(guān)鍵。中國作為一個(gè)人口大國，動(dòng)漫市場十分廣闊，但國產(chǎn)動(dòng)漫卻一直不如人意，真正優(yōu)秀的動(dòng)漫作品寥寥無幾。到底是什么造成了中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)缺乏國際競爭力，這個(gè)問題確實(shí)值得國人深思。二培養(yǎng)人才，提高技術(shù)中國動(dòng)漫的原動(dòng)力是充足的，但中國真正的漫畫家卻寥寥可數(shù)，動(dòng)漫相關(guān)人才更是少的可憐，有些幾乎是空白，比如說聲優(yōu)、主持人。有一種故步自封的感覺。隨著國際動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的不斷繁榮，動(dòng)漫市場多元化發(fā)展步伐急劇加速，動(dòng)漫業(yè)在國家文化方面起著越來越重要的作用。目前，我國的動(dòng)漫作品的內(nèi)容與形式都相對(duì)單一和孱弱，“低幼化”是其的主要的特點(diǎn)。但這些政策雖已出臺(tái)，國家雖已開始對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)多家扶持，但中國動(dòng)漫似乎仍然停滯不前。二．中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展改革是中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的根本出路，創(chuàng)新則是改革的靈魂隨著經(jīng)濟(jì)，文化體制的改革，我國加入wto，動(dòng)漫市場已經(jīng)由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代逐步向已買方為主的市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變。或者量多而沒質(zhì)量。幽默，人物性格鮮明，是這部影片成功的法寶之一。截至2007年10月，國內(nèi)已有30多個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)園區(qū)、5400多家動(dòng)漫機(jī)構(gòu)、450多所高校開設(shè)動(dòng)漫專業(yè)、46萬多動(dòng)漫專業(yè)在校學(xué)生。制作技術(shù)不成熟，產(chǎn)品宣傳的不得力國內(nèi)動(dòng)漫的制作技術(shù)（包括2D及3D技術(shù)）不成熟，作品的篇幅過長。充分運(yùn)用國家和地方政府的政策近年來，我國相繼出臺(tái)了一系列優(yōu)惠發(fā)展動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的利好政策和措施。積極制定相應(yīng)的政策法規(guī)，約束動(dòng)漫企業(yè)壟斷交易行為；設(shè)立動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展基金；資助動(dòng)漫創(chuàng)作理論研究和個(gè)人原創(chuàng)，通過投入一定的資金引導(dǎo)動(dòng)漫出版企業(yè)與獨(dú)立藝術(shù)家“聯(lián)姻”，解決出版企業(yè)創(chuàng)意不足的問題；積極發(fā)揮行業(yè)組織的民間聯(lián)絡(luò)作用，吸納和引導(dǎo)更多的民間資本，使其成為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)市場的主要資金來源。一部分動(dòng)漫中沒有什么內(nèi)容，都在用如課上老師教書般平鋪直敘。許多人一味的模仿美國，日本，韓國等國的作品，而忽視了中國本土的優(yōu)秀文化。動(dòng)漫出版——?jiǎng)赢嬛谱鞑コ觥鏅?quán)授權(quán)——衍生品生產(chǎn)及銷售——部分動(dòng)漫作品外銷授權(quán)——成功動(dòng)漫的深度開發(fā)及新動(dòng)漫產(chǎn)品開發(fā)——良性循環(huán)。2．注重原創(chuàng)人才的培養(yǎng)與原創(chuàng)作品原創(chuàng)進(jìn)年來愈發(fā)的在各行各業(yè)中的作用中凸顯出來?？墒牵c此同時(shí)，我們中國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)卻只是處于較為初級(jí)的發(fā)展階段?？墒?，這樣的大面積封殺境外動(dòng)漫，尤其是日本動(dòng)漫所帶來的結(jié)果又是什么呢？《秦時(shí)明月》，是中國首部武俠動(dòng)漫系列劇，于2007年春節(jié)期間在全國各地同步播映。所以說，以我們這種連《虹貓藍(lán)兔七俠傳》這種小動(dòng)物的熱血型，都要討論一下里面的血腥場面會(huì)不會(huì)教壞小孩子的體制是很難振興中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的。現(xiàn)在人們對(duì)國產(chǎn)動(dòng)漫普遍評(píng)價(jià)不高，認(rèn)為還不錯(cuò)的人更是少得可憐，實(shí)際上，這種令國內(nèi)漫迷十分無奈的境況也不能全讓動(dòng)漫節(jié)的創(chuàng)作家們承擔(dān)。在圍繞著我們生活的眾多動(dòng)漫元素中，毋庸置疑的，大多數(shù)是日本動(dòng)漫，相應(yīng)的，被調(diào)查者中有60%所了解看過的動(dòng)漫大多是出于日本的，而剩下的中國與歐美的比例則基本上是1:2。二． 正文3月11日的日本的大地震或許對(duì)于一大部分中國人而言，在某些方面是值得慶幸的，但對(duì)于全世界可以說所有的動(dòng)漫愛好者來說，卻是真正的噩耗。而作為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展最好的日本，動(dòng)漫為其帶來的國民收入更是占了國家收入的10%之多（2008）。7．完備的產(chǎn)業(yè)鏈與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)完備的日本比較可以看出。盡管如此，相對(duì)于市場的需求量來看，這些還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以滿足。中國的許多漫畫的內(nèi)容太過教條，主要都以科普知識(shí)為主，儒家文化等主流是想貫穿其中。大力推進(jìn)動(dòng)漫出版工程，建立動(dòng)漫出版主陣地，引導(dǎo)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展。通過無線下載、品牌授權(quán)以及銷售其衍生品(包括飾品、服裝、玩具、文具、食品等)等多種收益的盈利模式獲取利潤，并且逐漸融人我們的生活。產(chǎn)業(yè)鏈不完整雖然我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)近年來發(fā)展迅猛，但目前，我國無論是動(dòng)畫片本身的播出市場，還是動(dòng)漫圖書和音像制品市場，以及動(dòng)漫形象的衍生產(chǎn)品市場，都存在著產(chǎn)業(yè)鏈條不完整，商業(yè)模式不清晰、各地的動(dòng)漫基地之間和動(dòng)漫企業(yè)之間孤立發(fā)展等問題。而且被調(diào)查者大部分認(rèn)為我國動(dòng)漫作品多趨于傳統(tǒng)化，動(dòng)漫題材比較幼稚；再次，有96%的被調(diào)查者認(rèn)為我國的動(dòng)漫發(fā)展是有發(fā)展?jié)摿扒巴镜?，?%的被調(diào)查者認(rèn)為我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展是很一般般的；大部分被調(diào)查者提出了我國動(dòng)漫發(fā)展的意見，例如：我國動(dòng)漫的可以向具有中華民族傳統(tǒng)的京劇造型風(fēng)格和具有中國少數(shù)民族裝飾風(fēng)格去發(fā)展，也可以通過先“漫”后“動(dòng)”的偏日型發(fā)展，創(chuàng)作的時(shí)候要使劇情比較有趣使劇中的人物角色受到歡迎等，盡可能的吸引更多的人觀看，總之，通過調(diào)查我們更好的了解了我國動(dòng)漫發(fā)展的優(yōu)點(diǎn)及不足，以及未來的發(fā)展方向。創(chuàng)造了國產(chǎn)電影的神話。不應(yīng)再以教條的框架來約束，固定其想象力的發(fā)展。而相對(duì)于日本完備的產(chǎn)業(yè)鏈中國動(dòng)漫的產(chǎn)業(yè)鏈還有許多的缺失與不足。6． 政策自1996年，中宣部和新聞部出版總署聯(lián)合啟動(dòng)“中國兒童動(dòng)畫出版工程，建立了五個(gè)動(dòng)漫出版基地。2． 中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的定位中國的動(dòng)漫作品主要是幼齡兒童（近期有改變）。在這方面可以做一些名義調(diào)查，調(diào)查觀眾喜歡看什么，了解觀眾意愿。廣電總局過于強(qiáng)調(diào)中國特色。動(dòng)漫，是當(dāng)代青少年和成年人的娛樂文化，是幻想和生活結(jié)合的產(chǎn)物，是有深度有內(nèi)涵的作品而非死板教育的工具。迪斯尼領(lǐng)軍的美國動(dòng)漫，更是世界動(dòng)漫的龍頭老大之一。中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在20世紀(jì)初就開始了，在最初的五十年間，我們中國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在國際上占據(jù)一定的地位，但之后的中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上其國際動(dòng)漫發(fā)展的速度。另外，很多接受調(diào)查的人表示，中國動(dòng)漫技術(shù)落后。導(dǎo)致技術(shù)和人才流失，阻礙發(fā)展的腳步。因此，我國必須提高動(dòng)漫行業(yè)參與國際競爭的實(shí)力，挖掘動(dòng)漫創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)的靈魂，從而推動(dòng)我國經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型軟著陸，復(fù)合型高素質(zhì)人才的培養(yǎng)是推動(dòng)我國動(dòng)漫創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的源動(dòng)力。但是做唯一的娛樂媒介漫畫我國漫畫沒有將有購買力的青年與成年作為主要目標(biāo)消費(fèi)者，創(chuàng)作適合的動(dòng)漫作品，因此制約了動(dòng)漫購買力的上升。也許這就可以反映出政策的一定缺失。中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展在美國，日本，韓國等國中，如何以自己的實(shí)力來分的市場的一杯羹，如何提高自己在未來更加激烈的競爭中站穩(wěn)腳步，如何獲得廣大國內(nèi)觀眾的支持，與國際人士的認(rèn)可。這樣就更不利于中國市場的發(fā)展。而之前在2005年始在各電視臺(tái)熱播的500集動(dòng)畫電視劇《喜羊羊與灰太狼》則為影片累