【正文】 開元（唐玄宗年號(hào)，713—741）年間，突厥首領(lǐng)小殺曾乞與玄宗為子，玄宗許之。第二句“孤城”意象先行引入，為下兩句進(jìn)一步刻畫征夫的心理作好了準(zhǔn)備。來：語助詞，無義。黃河遠(yuǎn)上：遠(yuǎn)望黃河的源頭。也許有人想放杯了吧，這時(shí)座中便有人高叫：“怕什么，醉就醉吧，就是醉臥沙場(chǎng)，也請(qǐng)諸位莫笑，‘古來征戰(zhàn)幾人回’，我們不是早將生死置之度外了嗎？”可見這三、四兩句正是席間的勸酒之詞，而并不是什么悲傷之情，它雖有幾分“諧謔”，卻也為盡情酣醉尋得了最具有環(huán)境和性格特征的“理由”。這句詩改變了七字句習(xí)用的音節(jié)，采取上二下五的句法，更增強(qiáng)了它的感染力。與王昌齡同時(shí)期，王翰這樣一個(gè)有才氣的詩人，其集不傳。秦中：指今陜西中部平原地區(qū)。”（《峴傭說詩》）之所以說“作悲傷語讀便淺”，是因?yàn)樗皇窃谛麚P(yáng)戰(zhàn)爭(zhēng)的可怕，也不是表現(xiàn)對(duì)戎馬生涯的厭惡，更不是對(duì)生命不保的哀嘆。這景象使人驚喜，使人興奮，為全詩的抒情創(chuàng)造了氣氛，定下了基調(diào)。注釋夜光杯：用白玉制成的酒杯，光可照明，這里指華貴而精美的酒杯。這種折柳贈(zèng)別之風(fēng)在唐代極為流行。度：吹到過。譯文及注釋譯文黃河好像從白云間奔流而來，玉門關(guān)孤獨(dú)地聳峙在高山中。它往往與離人愁緒聯(lián)結(jié)在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京華”（杜甫《秋興》）、“遙知漢使蕭關(guān)外，愁見孤城落日邊”（王維《送韋評(píng)事》）等等。涼州詞二首原文翻譯及賞析3原文黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。折柳贈(zèng)別的風(fēng)習(xí)在唐時(shí)最盛。而“黃河遠(yuǎn)上白云間”，方向與河的流向相反，意在突出其源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的閑遠(yuǎn)儀態(tài)，表現(xiàn)的是一種靜態(tài)美。六朝時(shí)關(guān)址東移至今安西雙塔堡附近?！斑h(yuǎn)”一作“直”。為什么“作悲傷語讀便淺”呢？因?yàn)樗皇窃谛麚P(yáng)戰(zhàn)爭(zhēng)的可怕，也不是表現(xiàn)對(duì)戎馬生涯的厭惡，更不是對(duì)生命不保的哀嘆。第二句開頭的“欲飲”二字，渲染出這美酒佳肴盛宴的不凡的誘人魅力，表現(xiàn)出將士們那種豪爽開朗的性格。賞析：涼州在今甘肅武威，唐時(shí)屬隴右道，音樂多雜有西域龜茲（今新疆庫車一帶）諸國的胡音。頡利發(fā)下馬捧兔蹈舞曰：“圣人神武超絕，人間無也。這就避免直接用曲調(diào)名，化板為活，且能引發(fā)更多的聯(lián)想，深化詩意。在遠(yuǎn)川高山的反襯下，益見此城地勢(shì)險(xiǎn)要、處境孤危。賞析：其一據(jù)唐人薛用弱《集異記》記載：開元（唐玄宗年號(hào)，公元713—741年）間，王之渙與高適、王昌齡到旗亭飲酒，遇梨園伶人唱曲宴樂，三人便私下約定以伶人演唱各人所作詩篇的情形定詩名高下。羌笛是羌族樂器，屬橫吹式管樂。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。詩的三、四句是寫筵席上的暢飲和勸酒。面對(duì)茫茫沙場(chǎng)和胡風(fēng)酒筵，此詩對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與娛樂、生與死的體驗(yàn)，也帶有幾分唐人的豪華感和豪放感。而這首《涼州詞》被明代王世貞推為唐代七絕的壓卷之作?！傲迸c“留”諧音，贈(zèng)柳表示留念。屬于一種樂器。詩人委婉地表達(dá)了對(duì)皇帝不顧及戍守玉門關(guān)邊塞士兵的生死，不能體恤邊塞士兵的抱怨之情。在遠(yuǎn)川高山的反襯下，益見此城地勢(shì)險(xiǎn)要、處境孤危。頡利發(fā)下馬捧兔蹈舞曰：“圣人神武超絕，人間無也。北朝樂府《鼓角橫吹曲》中有《折楊柳枝》：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及遠(yuǎn)眺望黃河的特殊感受，描繪出“黃河遠(yuǎn)上白云間”的動(dòng)人畫面：洶涌澎湃波浪滔滔的黃河竟像一條絲帶迤邐飛上云端。仞：古代的長(zhǎng)度單位，一仞相當(dāng)于七尺或八尺（約等于213厘米或264cm厘米）。它那明快的語言、跳動(dòng)跌宕的節(jié)奏所反映出來的情緒是奔放的，狂熱的；它給人的是一種激動(dòng)和向往的藝術(shù)魅力，這正是盛唐邊塞詩的特色。這也不切合將士們豪放俊爽的精神狀態(tài)。后兩句極力渲染出了一種思鄉(xiāng)的氛圍：寒冷的夜晚萬籟俱寂，而笳聲的響起更讓人輾轉(zhuǎn)反側(cè)難以入眠，并且悲涼的笳聲吹奏的偏又是讓人傷懷別離的《折楊柳》，悠悠的笳聲在夜空回蕩，教戰(zhàn)士們的思鄉(xiāng)之意更加濃厚。還有人說：“故作豪飲之詞，然悲感已極”。有幸遇到那么一次，那激昂興奮的情緒，那開懷痛飲、一醉方休的場(chǎng)面，是不難想象的。秦中花鳥已應(yīng)闌，塞外風(fēng)沙猶自寒。萬里別家，多年不歸，有時(shí)不免思鄉(xiāng)，無論是見景還是聽聲，都容易勾起悠悠的鄉(xiāng)思。涼州詞二首原文翻譯賞析3涼州詞二首折柳贈(zèng)別的風(fēng)習(xí)在唐時(shí)最盛。而“黃河遠(yuǎn)上白云間”，方向與河的流向相反，意在突出其源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的閑遠(yuǎn)儀態(tài)，表現(xiàn)的是一種靜態(tài)美。六朝時(shí)關(guān)址東移至今安西雙塔堡附近。“遠(yuǎn)”一作“直”?；剡^頭去看看那歡宴的場(chǎng)面：耳聽著陣陣歡快、激越的琵琶聲，將士們真是興致飛揚(yáng)，你斟我酌，一陣痛飲之后，便醉意微微了。第二句開頭的“欲飲”二字，渲染出這美酒佳肴盛宴的不凡的誘人魅力，表現(xiàn)出將士們那種豪爽開朗的性格。欲：將要?？墒侨馊匀皇谴箫L(fēng)凜冽、塵沙滿天，冷酷嚴(yán)寒。鑒賞其一詩人以飽蘸激情的筆觸，用鏗鏘激越的音調(diào)，奇麗耀眼的詞語，定下這開篇的第一句?！肮艁碚鲬?zhàn)幾人回”，顯然是一種夸張的說法。原題二首，此其一，郭茂倩《樂府詩集》卷七十九《近代曲詞》載有《涼州歌》，并引《樂苑》云：“《涼州》，宮調(diào)曲，開元中西涼府都督郭知運(yùn)進(jìn)”。”度：吹到過。寫得真是神思飛躍，氣象開闊。此句系化用樂府《橫吹曲辭?即使寫悲切的怨情，也是悲中有壯，悲涼而慷慨。一作“氣盡”。出為汝州長(zhǎng)史，改仙州別駕。一作“氣盡”?！芭民R上催”，是著意渲染一種歡快宴飲的場(chǎng)面。其二，抒寫的是邊關(guān)將士夜聞笳聲而觸動(dòng)思鄉(xiāng)之情。這句詩改變了七字句習(xí)用的音節(jié)，采取上二下五的句法，更增強(qiáng)了它的感染力。也許有人想放杯了吧，這時(shí)座中便有人高叫：“怕什么，醉就醉吧，就是醉臥沙場(chǎng)，也請(qǐng)諸位莫笑，‘古來征戰(zhàn)幾人回’，我們不是早將生死置之度外了嗎？”可見這三、四兩句正是席間的勸酒之詞，而并不是什么悲傷之情，它雖有幾分“諧謔”，卻也為盡情酣醉尋得了最具有環(huán)境和性格特征的“理由”。黃河遠(yuǎn)上：遠(yuǎn)望黃河的源頭。來：語助詞，無義。第二句“孤城”意象先行引入，為下兩句進(jìn)一步刻畫征夫的心理作好了準(zhǔn)備。開元（唐玄宗年號(hào)，713—741）年間，突厥首領(lǐng)小殺曾乞與玄宗為子，玄宗許之。同時(shí)展示了邊地廣漠壯闊的風(fēng)光，不愧為千古奇句。既然沒有春風(fēng)又哪里有楊柳來折呢？這句話含有一股怨氣，但是又含無可奈何語氣，雖然鄉(xiāng)愁難耐，但是戍守邊防的責(zé)任更為重大啊。仞：古代的長(zhǎng)度單位，一仞相當(dāng)于七尺或八尺(等于231cm或264cm,)。這兩句，描寫了祖國山川的雄偉氣勢(shì)，勾勒出這個(gè)國防重鎮(zhèn)的地理形勢(shì)，突出了戍邊士卒的荒涼境遇，為后兩句刻畫戍守者的心理提供了一個(gè)典型環(huán)境。醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？譯文酒筵上甘醇的葡萄美酒盛滿在夜光杯之中，正要暢飲時(shí)，馬上琵琶也聲聲響起，仿佛催人出征。此杯此酒，又有如此洋溢著胡地情調(diào)的馬背上琵琶彈奏來助興，幾個(gè)富有特色的意象交相映襯，就把邊地軍營的開懷痛飲，渲染得華艷不俗，神采動(dòng)人，而又淋漓盡致了。這也不切合將士們豪放俊爽的精神狀態(tài)。它那明快的語言、跳動(dòng)跌宕的節(jié)奏所反映出來的情緒是奔放的，狂熱的；它給人的是一種激動(dòng)和向往的藝術(shù)魅力，這正是盛唐邊塞詩的特色。⑶孤城：指孤零零的戍邊的城堡。⑹單于：古代對(duì)匈奴君長(zhǎng)的稱呼，此指突厥首領(lǐng)。同時(shí)展示了邊地廣漠壯闊的風(fēng)光，不愧為千古奇句?！皸盍迸c離別有更直接的關(guān)系。開元（唐玄宗年號(hào)，713—741）年間，突厥首領(lǐng)小殺曾乞與玄宗為子，玄宗許之。沙場(chǎng)：平坦空曠的沙地，古時(shí)多指戰(zhàn)場(chǎng)。這一切都表現(xiàn)出一種濃郁的邊地色彩和軍營生活的風(fēng)味?！肮艁碚鲬?zhàn)幾人回”，顯然是一種夸張的說法。原題二首，此其一，郭茂倩《樂府詩集》卷七十九《近代曲詞》載有《涼州歌》，并引《樂苑》云：“《涼州》，宮調(diào)曲，開元中西涼府都督郭知運(yùn)進(jìn)”?！倍龋捍档竭^。寫得真是神思飛躍，氣象開闊。此句系化用樂府《橫吹曲辭?即使寫悲切的怨情，也是悲中有壯，悲涼而慷慨?！耙黄笔翘圃娏?xí)用語詞，往往與“孤”連文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），這里相當(dāng)于“一座”，而在詞采上多一層“單薄”的意思。本首詩調(diào)蒼涼悲壯，雖寫滿抱怨但卻并不消極頹廢，表現(xiàn)了盛唐時(shí)期人們寬廣豁達(dá)的胸襟。何須：何必。北朝樂府《鼓角橫吹曲》有《折楊柳枝》，歌詞曰：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。已是暮春時(shí)節(jié)，要在故鄉(xiāng)，此時(shí)一定是萬紫千紅的盛花期已過、枝繁葉茂、果實(shí)初長(zhǎng)之時(shí)，而鳥兒也一定筑起香巢，爭(zhēng)相覓食育雛了吧。長(zhǎng)安：這里代指故鄉(xiāng)。后來更有用低沉、悲涼、感傷、反戰(zhàn)等等詞語來概括這首詩的思想感情的，依據(jù)也是三四兩句，特別是末句。注釋涼州詞：唐樂府名，屬《近代曲辭》，是《涼州曲》的唱詞，盛唐時(shí)流行的一種曲調(diào)名。這首詩抓住了邊塞風(fēng)光景物的一些特點(diǎn)，借其嚴(yán)寒春遲及胡笳聲聲來寫戰(zhàn)士們的心理活動(dòng)，反映了邊關(guān)將士的生活狀況。這景象使人驚喜，使人興奮，為全詩的抒情創(chuàng)造了氣氛，定下了基調(diào)。”（《峴傭說詩》）這話對(duì)讀者頗有啟發(fā)。為當(dāng)時(shí)流行的一首曲子《涼州》配的唱詞。六朝時(shí)關(guān)址東移至今安西雙塔堡附近。這樣一座漠北孤城，當(dāng)然不是居民點(diǎn)，而是戌邊的堡壘，同時(shí)暗示讀者詩中有征夫在。詩文中對(duì)比手法的運(yùn)用使 詩意的表現(xiàn)更有張力。頡利發(fā)下馬捧兔蹈舞曰：“圣人神武超絕，人間無也。北朝樂府《鼓角橫吹曲》中有《折楊柳枝》：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及遠(yuǎn)眺望黃河的特殊感受，描繪出“黃河遠(yuǎn)上白云間”的動(dòng)人畫面：洶涌澎湃波浪滔滔的黃河竟像一條絲帶迤邐飛上云端。仞：古代的長(zhǎng)度單位，一仞相當(dāng)于七尺或八尺（約等于213厘米或264cm厘米）。它那明快的語言、跳動(dòng)跌宕的節(jié)奏所反映出來的情緒是奔放的，狂熱的；它給人的是一種激動(dòng)和向往的藝術(shù)魅力，這正是盛唐邊塞詩的特色。這也不切合將士們豪放俊爽的精神狀態(tài)。復(fù)舉超拔群類，召為秘書正字。折楊柳：樂府曲辭，屬《橫吹曲》，多描寫傷春和別離之意?？梢娺@三、四兩句正是席間的勸酒之詞，而并不是什么悲傷之情，它雖有幾分“諧謔”，卻也為盡情酣醉尋得了最具有環(huán)境和性格特征的“理由”。這句詩改變了七字句習(xí)用的音節(jié)，采取上二下五的句法，更增強(qiáng)了它的感染力。催：催人出征；也有人解作鳴奏助興。于是，詩人用豁達(dá)的語調(diào)排解道：羌笛何須老是吹奏那哀怨的《折楊柳》曲調(diào)呢？要知道，玉門關(guān)外本來就是春風(fēng)吹不到的地方，哪有楊柳可折！說“何須怨”，并不是沒有怨，也不是勸戍卒不要怨，而是說怨也沒用。六朝時(shí)關(guān)址東移至今安西雙塔堡附近。原題二首，此其一，郭茂倩《樂府詩集》卷七十九《近代曲詞》載有《涼州歌》，并引《樂苑》云：“《涼州》，宮調(diào)曲，開元中西涼府都督郭知運(yùn)進(jìn)”。因?yàn)椤傲焙汀傲簟敝C音，所以古人常常在別離的時(shí)候折柳相贈(zèng)表示留念。詩的前兩句描繪了西北邊地廣漠壯闊的風(fēng)光。而“羌笛”句不說“聞?wù)哿眳s說“怨楊柳”，造語尤妙?！包S河遠(yuǎn)上白云間”是它遠(yuǎn)大的背景，“萬仞山”是它靠近的背景。12 楊柳：楊樹的柳條，又指的是《楊柳曲》。仞：古代的長(zhǎng)度單位，一仞相當(dāng)于七尺或八尺(等于231cm或264cm,)。“醉臥沙場(chǎng)”，表現(xiàn)出來的不僅是豪放、開朗、興奮的感情，而且還有著視死如歸的勇氣，這和豪華的筵席所顯示的熱烈氣氛是一致的。這里的“催字”，有人說是催出發(fā)，和下文似乎難以貫通。葡萄自漢朝由西域傳入中原，但用來釀酒的風(fēng)氣到唐朝還是以西域?yàn)槭?。這首詩，從側(cè)面贊頌了唐朝在處理少數(shù)民族關(guān)系上的有理有節(jié)，借突厥首領(lǐng)求和親的失望而回反映了唐朝的強(qiáng)大，充滿了民族自豪感。這第三句以問語轉(zhuǎn)出了如此濃郁的詩意，末句“春風(fēng)不度玉門關(guān)”也就水到渠成。“孤城”作為古典詩歌語匯，具有特定涵義。王之渙甚為得意。古詩文中常以楊柳喻送別情事。譯文【其一】縱目望去，黃河漸行漸遠(yuǎn)，好像奔流在繚繞的白云中間，就在黃河上游的萬仞高山之中，一座孤城玉門關(guān)聳峙在那里，顯得孤峭冷寂。話雖不同，但都離不開一個(gè)“悲”字。這首詩正是這種生活和感情的寫照。琵琶：這里指作戰(zhàn)時(shí)用來發(fā)出號(hào)角的聲音時(shí)用的。”歌中提到了行人臨去時(shí)折柳。楊柳：楊樹的柳條，又指的是《楊柳曲》。用語委婉精確，表達(dá)思想感情恰到好處?！肮鲁恰弊鳛楣诺湓姼枵Z匯，具有特定涵義。這首詩，從側(cè)面贊頌了唐朝在處理少數(shù)民族關(guān)系上的有理有節(jié)，借突厥首領(lǐng)求和親的失望而回反映了唐朝的強(qiáng)大，充滿了民族自豪感。這種折柳送別風(fēng)氣在唐朝尤其盛行?！包S河入海流”和“黃河之水天上來”，同是著意渲染黃河一瀉千里的氣派，表現(xiàn)的是動(dòng)態(tài)美。何須：何必。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。詩的三、四句是寫筵席上的暢飲和勸酒。涼州詞二首原文翻譯賞析5原文：葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。“古來征戰(zhàn)幾人回”，是一種夸張的說法。這一切都表現(xiàn)出一種濃郁的邊地色彩和軍營生活的風(fēng)味。今日一定要一醉方休，即使醉倒在戰(zhàn)場(chǎng)上又何妨？此次出征為國效力，本來就打算馬革裹尸，沒有準(zhǔn)備活著回來?！耙孤牶照蹢盍?，教人意氣憶長(zhǎng)安。譯文關(guān)內(nèi)此時(shí)應(yīng)該已是暮春時(shí)節(jié)，可是塞外仍然是大風(fēng)凜冽、塵沙滿天，冷酷嚴(yán)寒。而“羌笛”句不說“聞?wù)哿眳s說“怨楊柳”，造語尤妙?！包S河遠(yuǎn)上白云間”是它遠(yuǎn)大的背景，“萬仞山”是它靠近的背景。楊柳：楊樹的柳條，又指的是《楊柳曲》。仞：古代的長(zhǎng)度單位，一仞相當(dāng)于七尺或八尺(等于231cm或264cm,)?！白砼P沙場(chǎng)”，表現(xiàn)出來的不僅是豪放、開朗、興奮的感情，而且還有著視死如歸的勇氣，這和豪華的筵席所顯示的熱烈氣氛是一致的。這里的“催字”，有人說是催出發(fā)，和下文似乎難以貫通。沙場(chǎng)：平坦空曠的沙地，古時(shí)多指戰(zhàn)場(chǎng)。翻譯酒筵上甘醇的葡萄美酒盛滿在精美的夜光杯之中，歌伎們彈奏起急促歡快的琵琶聲助興催飲，想到即將跨馬奔赴沙場(chǎng)殺敵報(bào)國，戰(zhàn)士們個(gè)個(gè)豪情滿懷。意氣：情意。還有人說：“故作豪飲之詞，然悲感已極”。譯文：縱目望去，黃河漸行漸遠(yuǎn)，好像奔流在繚繞的白云中間，就在黃河上游的萬仞高山之中，一座孤城玉門關(guān)聳峙在那里，顯得孤峭冷寂。采薇》：“昔我往矣，楊柳依依。但表明王之渙這首詩在當(dāng)時(shí)已成為廣為傳唱的名篇。詩起于寫山川的雄闊蒼涼，承以戌守者處境的孤危。班超傳》云：“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉門關(guān)。胡笳：古代流行于塞北和西域的一種類似笛子的樂器，其聲悲涼。登進(jìn)士第，舉直言極諫，調(diào)昌樂尉。⑶胡笳：古代流行于塞北和西域的一種類似笛子的樂器，其聲悲涼。有人解釋為：催盡管催，飲還是照飲。這是一個(gè)歡樂的盛宴，那場(chǎng)面和意境決不是一兩個(gè)人在那兒淺斟低酌，借酒澆愁。這景象使人驚喜，使人興奮，為全詩的抒情創(chuàng)造了氣氛，定下了基調(diào)?！保ā秿s傭說詩》）這話對(duì)讀者頗有啟發(fā)。為當(dāng)時(shí)流行的一首曲子《涼州》配的唱詞。六朝時(shí)關(guān)址東移至今安西雙塔堡附近。這樣一座漠北孤城，