【正文】 皖南事變后，國統(tǒng)區(qū)詩人也在重慶做過街頭詩、傳單詩的試驗，但由于國民黨政府的壓制未能推廣。（２）原因，敵人的轟炸炸死了許多人，炸死了抒情，但炸不死詩，也炸不死詩人的精神。１．艾青的詩歌與西方印象主義繪畫：艾青的詩歌創(chuàng)作非常強調(diào)捕捉瞬間感覺和印象，這種藝術(shù)追求顯然受西方印象２．艾青的詩歌與西方象征主義詩歌：只強調(diào)瞬間感覺并不是象征主義。第三節(jié) 艾青詩中的憂郁一、“艾青式“的憂郁的形成１．農(nóng)民式的憂郁：艾青從小在大堰河的懷里飲著大堰河的乳汁長大的，他在大堰河的家里，目睹了大堰河一家種種的苦難，所以他從小就感染了農(nóng)民式的憂郁，成了一個人道主義者。所以艾青不是一個具有一般成就的詩人，他是一個歷史期待已久的詩人?！吨袊奈鞅苯恰贰ⅰ度闲小肥瞧浯碜?。追求“純粹的柔和，純粹的美麗”。如何評價“無產(chǎn)階級文學(xué)”口號？（１）大方向是對的，符合歷史發(fā)展潮流。３、后期創(chuàng)造社和太陽社（１）后期創(chuàng)造社：大革命失敗后，原創(chuàng)造社的元老中，郭沫若遭通緝不能公開活動，1928年初東渡日本；成仿吾由日本赴法國。（２）翻譯、介紹、傳播和運用馬克思主義文藝理論。此外還有各種文學(xué)流派，京派——北京各大學(xué)中的教授、學(xué)者組成的作家群，包括老舍、沈從文、廢名、俞平伯、周作人，多元化是現(xiàn)代文學(xué)成熟的標(biāo)志；東北作家群：蕭軍、蕭紅。李金發(fā)的探索與嘗試，他是中國最早嘗試運用象最早塑造了一批革命者的藝術(shù)形象；征主義手法創(chuàng)作詩歌的人，如果沒有他的嘗試，就不會有在他之后三作品明顯表現(xiàn)出激情大于藝術(shù)的傾向，所以他的作品缺乏精細的十年代戴望舒現(xiàn)代派的成功。作家和作品多數(shù)是在城市創(chuàng)作，多數(shù)是在都市產(chǎn)生懷鄉(xiāng)之情，表其次，強調(diào)擴大新詩的抒情領(lǐng)域，豐富新詩的抒情技巧，把“理想的達對農(nóng)民的同情。一切皆左右逢源，這種風(fēng)格不僅一舉奠定了他的散文大家的地位，還新月社在新詩格律化的創(chuàng)作實踐中也有創(chuàng)作，聞一多的第二部詩集以他自己的創(chuàng)作和追求影響和帶動了一批作家，形成了“學(xué)者式”散《死水》即是嚴格按照“三美”主張創(chuàng)作的，讓人們看到了新詩格律文流派，代表作家有俞平伯、廢名、鐘敬文等人，在二、三十年代產(chǎn)化的樣子，起到了示范作用。達夫小說、散文創(chuàng)作的互化現(xiàn)象。一、文學(xué)研究會的作家包括：他把真實上升到藝術(shù)，他的散文一方面是文中所寫的事情足以感人，另一方面即是將日常中瑣碎的、司空見慣的真實事情上升為藝術(shù)，《背影》即是一種典范。《子夜》最成功的是塑造了吳蓀甫這個典型環(huán)境中的典型形象，善在20年代中期，冰心積極思考解決問題的方法，她找到了一個基于把人物放在廣闊的時代背景中描寫，善于揭示人物性格隨社會發(fā)展本途徑——用愛解決一切。程無拘無束，詩人情感飽滿充實。小說的結(jié)構(gòu)方式也繼承了傳統(tǒng)文學(xué)，如（一）其文學(xué)批評有鮮明的針對性、完整系統(tǒng)性。（一）郭沫若的美學(xué)主張：崇尚主情主義，崇尚抒情、注重自我、主觀抒情。隨后，在30年代，在魯迅影響下加上左翼革命文學(xué)的推動，再次出現(xiàn)描寫農(nóng)村和農(nóng)民的高潮，特別是30年代型的如曹禺寫了描寫農(nóng)村的作品《原野》，洪深寫了《農(nóng)村三部曲》，茅盾寫了《子夜》，王統(tǒng)照（文學(xué)研究會成員）寫了《山雨》，因此1920年，白話文終于取得了正宗地位，北洋政府被迫承認白話文為在魯迅的啟發(fā)、領(lǐng)導(dǎo)和帶動下，20年代出現(xiàn)鄉(xiāng)土文學(xué)熱潮（綠皮書兩個復(fù)古派：學(xué)衡派，20年代初期南京東南大學(xué)教授組成；甲寅派，初、中期，進步作家、有識之士無人不寫農(nóng)村，無人不關(guān)注農(nóng)民，典白話新詩的嘗試，1920年3月胡適出版《嘗試集》，是中國第一部新30年代被人們稱為“子夜、山雨季”。創(chuàng)造了中國現(xiàn)代文化、新文學(xué)運動期間代表著新文學(xué)、新文化陣營向舊文學(xué)、舊文化最早的散文詩作品《野草》，最早嘗試現(xiàn)代雜文，并且經(jīng)過他成就了進攻批判的主要陣地。思考：晚清文學(xué)觀念的變化對“五四”新文學(xué)有哪些影響？對翻譯文學(xué)的高度重視。現(xiàn)代文學(xué)30年發(fā)展中的幾個主要階段。如何發(fā)展的。茅盾的散文代表作，是《風(fēng)景談》和《白楊禮贊》。主人公方羅蘭是革命隊伍中思想極不穩(wěn)定的知識分子典型代表。小說的女主人公是梅女士。（２）祥子被物欲橫流的城市所吞噬，自己也成為那城市丑惡風(fēng)景的一部分，小說解剖了構(gòu)成城市環(huán)境的各式各樣人物的心靈，揭示了文明失范如何引發(fā)“人心所藏的污濁與獸性”。如果說對老派、新派市民的描寫充滿通俗喜劇的主調(diào)，那么，刻畫城市貧民形象的作品則具有濃郁的悲劇性色彩。如《雪花的快樂》中“飛揚”的連用?！冻ㄏκ啊纷鳛閿⑹滦缘纳⑽?，文體雖有不同，但融敘事、抒情、議論于一爐，以熾烈深沉的感情記事懷人，以白描和花眼睛的方法刻畫人物，在往事追敘中閃耀著社會批判的鋒芒，雜以對丑惡現(xiàn)實的嘲謔諷刺，文筆樸實優(yōu)美，是《朝花夕拾》的主要藝術(shù)特色，在現(xiàn)代散文中具有重要地位。在中國現(xiàn)代歷史小說中，《故事新編》以它豐厚的思想內(nèi)容和特別而多樣的格式，占有重要地位。第一篇：中國現(xiàn)代文學(xué)史(魯迅)筆記魯迅一、簡介魯迅原名周樹人，字豫才。三、雜文魯迅一生寫的最多的是雜文，前期作品有：《墳》、《熱風(fēng)》、《華蓋集》、《華蓋集續(xù)編》四本雜文集，后期有《而已集》、《三閑集》、《心集》、《南腔北調(diào)集》、《偽自由書》、《準(zhǔn)風(fēng)月談》、《花邊文學(xué)》、《且介亭雜文》、《且介亭雜文二集》、《且介亭雜文末編》十本雜文集。第二篇：中國現(xiàn)代文學(xué)史筆記中國現(xiàn)代文學(xué)史新月詩派的詩歌主張①反對感傷，反對放縱，主張理性和節(jié)制?！对賱e康橋》中三次“輕輕的”回環(huán)反復(fù)?！恶橊勏樽印肪褪沁@類作品的代表作。（３）祥子形象的深刻社會意義還表現(xiàn)在，他的道路表明了小生產(chǎn)者的個人奮斗是解救不了自己的。1930年，茅盾開始創(chuàng)作兩部以知識分子為題材的中篇小說：《路》、《三人行》。這部小說展示了大時代風(fēng)起云涌浪潮中的各色人等的行狀作了非常概況的表現(xiàn)?！讹L(fēng)景談》是一幅充滿著勃勃生機的生活圖畫，它反映出延安人民革命生活的風(fēng)貌，謳歌了革命戰(zhàn)士博大的胸懷。本質(zhì)特征：現(xiàn)代文學(xué)是幾千年中國文學(xué)發(fā)展進程中的一個根本的轉(zhuǎn)折點，是徹底（1）高度集中體現(xiàn)了新與舊的沖突和交接、繼承與創(chuàng)新的關(guān)系。以一系列重要的文學(xué)運動、文學(xué)理論為標(biāo)志進行劃分。1896年－1916年，翻譯外國小說800多★第二講 魯迅出現(xiàn)的意義及魯迅文學(xué)創(chuàng)作的價值和文學(xué)史地位 種，林紓翻譯的小說被稱作“林譯小說”，形成當(dāng)時一種特殊的文化一、魯迅出現(xiàn)的文學(xué)史意義：（）現(xiàn)象，繁榮了晚清當(dāng)時的文學(xué)作品，對“五四”新文學(xué)作家產(chǎn)生了深（一）魯迅并不是單獨出現(xiàn)的，是“五四”新文化、新文學(xué)運動中的刻的、很大的影響。當(dāng)時幾乎所有重要的文學(xué)理論、口號、文學(xué)作雜文的輝煌。（）詩集。強調(diào)感情自然流露，自然抒發(fā)，主張藝術(shù)形式絕對自由，打破一作品對女性形象的描寫集中體現(xiàn)兩方面：（1）對婦女自身解放的切限制條條框框?！栋正傳》——紀(jì)傳體、章回體。但也有明顯的局限與不足：過于自△二、典型意義。變化的命運，以故事和情節(jié)刻畫人物，同時又以人物來帶動情節(jié)發(fā)展，30年代初期，冰心的作品再次回到現(xiàn)實中，更深入地接觸到普通寫事寫人融為一體，合二為一。（一）葉紹鈞，他的主要貢獻和風(fēng)格是對教育界知識分子的性格和命朱自清的作品特別是小品散文達到了圓潤、華美的境界，真正做運的描寫，從短篇小說《潘先生在難中》到長篇小說《倪煥之》都表到了情景交融、情真意切、自然淳樸，他把現(xiàn)代小品散文的發(fā)展推到現(xiàn)了這個特點。思考：對小說、散文互化現(xiàn)象的解釋、說明。徐志摩更是以積極的創(chuàng)作對新詩格律化生了重大影響，并且一直延續(xù)至今。愛情”題材引入現(xiàn)代新詩，運用心理分析的方法開拓新詩情感的內(nèi)涵，（三）沉鐘社并且崇尚自然，注重“性靈”，為新詩注入了新的情感活力。第七講 革命文學(xué)運動的興起與三十年代文學(xué)思潮流派 藝術(shù)描寫，有粗編亂造的現(xiàn)象，缺少生活底蘊，以致形成公式化、概念化、臉譜化——革命＋戀愛，產(chǎn)生了消極的影響。思考：簡述三十年代多元格局的文學(xué)形態(tài)。左聯(lián)成立后，瞿秋白俄文翻譯了馬克思主義經(jīng)典文藝理論著作，并寫了《馬克思恩格斯和文學(xué)上的現(xiàn)實主義》等文章，對馬克思主義經(jīng)典作家的文藝思想作了系統(tǒng)全面的介紹與闡述。郁達夫聲明脫離創(chuàng)造社。理論和創(chuàng)作都有所收獲，擴大了馬克思文論在國內(nèi)的的影響。常采用“獨語”的調(diào)式，意象撲朔迷離，作者不滿社會，又不愿畫出現(xiàn)實的丑形體，便到藝術(shù)美中去尋找顏色、暗示等堆砌起思想和哲理的碎片。第十九章 曹禺曹禺：是３０年代中國現(xiàn)代話劇史上出現(xiàn)的一位大師級的劇作家。二、艾青的歷史影響：艾青是一個在中國新詩史具有重大影響的詩人，在抗戰(zhàn)時期的國統(tǒng)區(qū)，最有影響的“七月詩派”稱艾青為他們的精神領(lǐng)袖。２．漂泊者的情愫：艾青在巴黎街頭過著半流浪式的生活，在陌生的資本主義世界中，咀嚼著異國游子內(nèi)心的孤寂，這種個人境遇與個人氣質(zhì)以及西方文學(xué)思潮的結(jié)合，形成了艾青早期作品中流浪漢的“漂泊的情愫”。象征主義既強調(diào)瞬間印象和感覺的捕捉，又強調(diào)主觀情感的滲入，這便有了象征主義。中國的現(xiàn)代詩人盡管在詩藝的追求上，各有不同，但他們在本質(zhì)上都是、而且首先是自己民族忠實的兒子，因此，他們時時自覺意識到時代、民族的呼喚，寧愿放下自己習(xí)慣了的琴弦，也要追隨中國詩歌會派作時代鼓手的吶喊。４、詩歌的散文化傾向抗戰(zhàn)前，新詩由散文化向純詩化發(fā)展；抗戰(zhàn)爆發(fā)后，新詩又由純詩化向散文化逆轉(zhuǎn)。（３）街頭詩運動：這主要出現(xiàn)在抗日民主根據(jù)地。中國詩歌會所倡導(dǎo)的具有強烈時代性、戰(zhàn)斗性的寫實主義詩風(fēng)，一時風(fēng)靡詩壇，成為不同流派的詩人的共同歸趨。三、艾青的世界性與民族性主義繪畫的影響。《向太陽》這首詩從一個獨特的角度歌頌了抗日解放戰(zhàn)爭給民族帶來的新生。這個不只屬于艾青個人，它顯示了中國新詩發(fā)展的歷史指歸。４．范長江（1909－1970）1939年以《大公報》記者的身份赴西北考察，對西安事變、長征和陜北解放區(qū)的報道曾激動了眾多讀者的心。二、唐弢和徐懋庸三、茅盾四、艾蕪、葉紫、蕭紅、吳組緗五、郁達夫六、巴金第三節(jié) “京派”與開明同人的散文一、“京派”作家散文（１）何其芳（1912－1977）：著名散文集《畫夢錄》，其中《雨前》、《夢后》等是精致的美文。４、“無產(chǎn)階級文學(xué)”的倡導(dǎo)和評價“無產(chǎn)階級文學(xué)”口號于大革命失敗的1927年提出；“無產(chǎn)階級文學(xué)”口號的提出是歷史發(fā)展的必然，是五四新文學(xué)的繼續(xù)和發(fā)展；“無產(chǎn)階級文學(xué)”口號的提出者、倡導(dǎo)者是太陽社和后期創(chuàng)造社成員，成仿吾、郭沫若、李初梨、朱鏡我、馮乃超等。左聯(lián)的功過功：聚合起一批進步作家，對推動革命文學(xué)深入發(fā)展有利；創(chuàng)辦許多刊物，培養(yǎng)了一批作家；推動了文學(xué)藝術(shù)的大眾化；過：受左傾路線影響，將文學(xué)團體辦成了“赤色第二黨”，導(dǎo)致許多優(yōu)秀作家遇害的嚴重后果；宗派主義，對外采取關(guān)門主義，擴大打擊面，傷害了許多人，如錯誤批判魯迅，開除郁達夫，攻擊巴金、老舍的創(chuàng)作等；創(chuàng)作上教條主義，用哲學(xué)方法演繹文學(xué)創(chuàng)作。續(xù)辦了左聯(lián)成立前的《創(chuàng)造月刊》《文化批判》《太陽月刊》等刊物。主要表現(xiàn)在詩歌方面——戴望舒、卞之琳、何其芳、艾青，穆時英的小說即新感覺派；還有施蟄存等主編的《現(xiàn)代》雜志，在推行現(xiàn)代主義理論與創(chuàng)作實踐方面都有重要貢獻，發(fā)表了國內(nèi)外許多現(xiàn)代主義理論文章和重要作品。（四）象征詩派：（又稱早期象征詩派、早期現(xiàn)代派）早期革命文學(xué)中具有重要的代表性：作品有高昂的革命激情，描寫革命斗爭的自覺意識，客觀上是他早期是指二十年代。髓而又有所創(chuàng)新。不精心構(gòu)造文章結(jié)構(gòu)，不刻意描寫某一事物，一切皆渾然天成，多對推進新詩格律化起到重要的作用。種散文，故事性較強，人物較突出，有鮮明的小說傾向，以上構(gòu)成郁周作人是現(xiàn)代文學(xué)史上一流的散文大家。思考：簡單了解和比較文學(xué)研究會與創(chuàng)造社的不同。缺乏對于解決問題的方法的思考，所以缺乏相應(yīng)的思想深度。一、集中體現(xiàn)在兩方面：在新文學(xué)第一階段長期、專門從事文學(xué)批評和理論研究（一年）；對中國古代文學(xué)傳統(tǒng)有積極的繼承；充分吸取外國文學(xué)一些思潮，受法國左拉自然主義影響很深； 1921年擔(dān)任《小說月報》主編，使之成為發(fā)表新文學(xué)作品的陣地，顯示出鮮明的現(xiàn)實主義傾向，發(fā)起創(chuàng)立文學(xué)研究會，他的文學(xué)主張也（一）從時間上和藝術(shù)上，郭沫若的詩歌創(chuàng)作都不是現(xiàn)代新詩中最早成為文學(xué)研究會的文學(xué)主張，文學(xué)研究會明確提出現(xiàn)實主義??（此和最好的，他是現(xiàn)代新詩格局真正的奠定者，是一代詩風(fēng)的開創(chuàng)者，處未記全），系統(tǒng)形成了現(xiàn)實主義創(chuàng)作思潮，形成現(xiàn)代文學(xué)史上貫穿確立了現(xiàn)代新詩的基本形式：詩體高度自由，語言絕對白話，寫作過現(xiàn)代文學(xué)始終的一條主線。物自身的行動完成人物性格。（三）對婦女命運的關(guān)注和描寫的文學(xué)史意義：婦女問題是衡量一個民族解放的重要尺度。對整個現(xiàn)代文學(xué)產(chǎn)生了重大而深遠的影響 ），而魯迅是開創(chuàng)者。它是整個“五四”新并且顯示了新文學(xué)非常豐富多彩的文學(xué)風(fēng)格的形成。轉(zhuǎn)變，奠定了“五四”新文學(xué)整體格局的基礎(chǔ)?！昂蟆保?919年，《新青年》在文學(xué)革命運動過程中的作用——一、背景與意義 特殊的陣地。（綠皮）思考：首先，這個進程是現(xiàn)代文學(xué)30年在幾千年中國文學(xué)的歷史長河中是現(xiàn)代文學(xué)始終伴隨著各種文學(xué)思潮、文學(xué)運動而發(fā)展。農(nóng)村三部曲（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）深刻反映了中國農(nóng)村階級矛盾日益深化，農(nóng)民迅速破產(chǎn)的悲慘命運以及他們定會走上反抗道路的歷史必然?！秳訐u》反映的是1927年春夏之交，武漢政府蛻變之前，湖北一個小縣城里的**。1929年著長篇小說《虹》，作品把知識青年尋求新的生活道路放在較為廣闊的歷史背景下進行遞進描寫，深刻地描摹了一代知識分子從五四到五卅時期如何沖破牢籠，走上與人民大眾攜手戰(zhàn)斗的艱難心靈歷程。祥子的悲劇反映了城市下層勞動者的深刻悲劇，讓人們看到惡劣的社會如何毀掉了一個人的全部的人性。這個形象系列集中體現(xiàn)老舍與下層人民深刻的精神聯(lián)系。②韻律和諧，富于音樂美?！兑安荨返亩鄶?shù)作品在藝術(shù)上采用象征主義的方法，以創(chuàng)造物質(zhì)感的形象來表現(xiàn)復(fù)雜的內(nèi)心感受。是對中國戲曲藝術(shù)這一傳統(tǒng)的創(chuàng)造性運用和發(fā)展?！拔逅摹睍r期是魯迅戰(zhàn)斗和創(chuàng)作的第一個高峰期，該期間出版了第一篇小說集《吶喊》。魯迅雜文內(nèi)容豐富廣博。著意于主觀情緒的客觀化。③章法整飭，靈活多樣?！恶橊勏樽印肥抢仙釋懽鞯囊粋€高峰。２、虎妞虎妞是小說中刻畫極為成功的、