【正文】 從《歸來》到《親愛的》再到《黃金時代》，華語片終于在商業(yè)片兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)那么久之后，回歸文藝片時代。人物形象是整部電影的一個靈魂，它所承載的重量危及影片是獲“黃牌”還是“紅牌”的通行證，由此他的作用也就不言而喻了。他不得不照顧他的一個11歲的兒子。篇三：影評 電視劇《北平無戰(zhàn)事》觀后感徐處長陰毒，吃的連骨頭渣都不剩，誰擋他的財路誰就死，刻畫得最傳神到位。第二，抓住細節(jié)，詮釋其深刻涵義。《藝術(shù)人生》選擇朱軍做主持，也是它的一個成功之處。評論開頭與結(jié)尾，可以單獨進行，也可以結(jié)合起來進行。故事開始了，要吸引觀眾的注意力，并非易事。片中幾個主要人物，小樓，蝶衣，菊仙，性格在開始時都是模糊不定型的。京戲于他，只是謀生的技藝。繁華落盡。群眾撕裂了他的姓名。誰是誰非都不好說，無辜被犧牲，也只能認了。四爺又說：“當晚程所唱者，牡丹亭游園一折，眾所周知，乃國學(xué)文化中之最精粹。小樓說救出了蝶衣，他們兄弟倆（忘了是幾年）的包銀全歸四爺。霓裳羽衣，飄飄旋轉(zhuǎn)著絕世的風(fēng)華。不瘋魔不成活。少一年，一個月，一天，一個時辰，都不是一輩子！”一次是在文革中，實行“現(xiàn)代戲大改革”之時，堅持“情境”的蝶衣在討論會上獨排眾議反對現(xiàn)代戲（實際上反對的是對京戲的粗糙化和政治化），然后閉門不出。四爺對蝶衣的愛戀，實際上是有著自戀的成分，和對自身完美的期許。對于蝶衣自己，男兒郎與女嬌娥的身份顛倒一生，始終就沒弄清楚過。鏡頭里我們看到一根長長的翎子，斜斜伸入鏡中。他不焦，不燥，不餒。亮相先是“一點薄禮”。其實寫影評就是寫一篇議論文，因此我們在寫影評時應(yīng)注意多分析、少敘述，以你想要表達的內(nèi)容為中心，擺出論據(jù)，層層推演，但要注意不要跑題，也就是說，你在影評中分析的內(nèi)容，都必須要圍繞你的中心。聲畫應(yīng)用聲音：包括人聲、背景音樂、音響人聲：交代說明、推進劇情、推動人物性格背景音樂：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情音響：增加真實感、烘托環(huán)境氣氛、抒情言志畫面：包括人物、景物、道具人物：視覺的中心，意念的載體景物：抒情言志、推動情節(jié)發(fā)展、深化主題道具：刻畫人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志聲畫結(jié)合：包括聲畫對應(yīng)、聲畫分離、聲畫對比聲畫對應(yīng)：有什么畫面，就有什么聲音聲畫分離：聲音與畫面分別敘述，兩者不具備明顯沖突聲畫對比：聲音和畫面在意義和情緒上形成強烈反差色彩：塑造人物形象、營造環(huán)境氛圍、構(gòu)成創(chuàng)造思想色調(diào)：分為冷色調(diào)和暖色調(diào)冷色調(diào)：色環(huán)中藍、綠一邊的色相稱為冷色，它能給人以陰涼、寧靜、后退、深遠的感覺。要說遺憾，一個是在前半部分的演員選擇上稍顯失策，讓人感覺有差異多了一些。而影片中主角對于這位天王巨星的崇拜和傷感，其實更是每一個人的共同遭遇。在網(wǎng)絡(luò)上搜索一下，這部短片的關(guān)注度已經(jīng)遠遠在同名的韓國名導(dǎo)樸贊郁的作品之上了。另外，大宅院里灰灰的墻，也預(yù)示著，這個院子是一個沒有生氣、生機，沒有人性美好的院子。所以，她是一個正面形象，但是在封建思想極其厚重的陳家，她并沒有什么力量敢與之抗衡，振翅飛翔。太，整天笑臉迎人內(nèi)心卻最邪惡的二太太卓云，傲慢特殊的三太太梅姍，以及幻想自己可以成為太太的雁兒。理性至上自由萬歲的當代，安娜卻掙脫不了那些看似強大堅固的枷鎖，選擇了狼狽的逃避。影片在此時，運用平行、對比等蒙太奇手法，不斷的進行著兩個時空間的對照，借以突現(xiàn)出兩個女主人公截然不同的生活環(huán)境以及性格中的共性與不同。這樣戲中戲的套層結(jié)構(gòu)，精致而又巧妙的展示兩段情愿的不同走向：一段漸行漸遠，一段終成交集。三年后，當查爾斯在一方寧靜的村莊再見她時，已不見了當初的陰霾與憂慮，退下晦暗的黑衣，一襲簡潔、光彩的白衣，一頭蓬松的金發(fā)的薩拉正式張顯了她無可比擬的魅力。換位思考能制止許多不必要的糾紛與爭執(zhí)的發(fā)生。但是疑惑終有撥云見日的那一刻，隨著故事臨近尾聲，我所有的不解也終于消散。在影片中，老師從來都是趕往學(xué)生家中吃飯的，這也是我對“派飯”的理解。在電影里男主人公是杰克遜，很勇敢，在大家準備關(guān)方舟的大門時，有一個東西被卡在了門邊，如果門關(guān)不上，就無法開啟防預(yù)措施，這樣的話，人們就全部沒有希望，但杰克遜為了大家能活下來，冒險去了方舟門邊，查看出了問題，發(fā)現(xiàn)有一塊黃色鐵卡在門上，杰克遜使勁往外撥，在這時方舟已經(jīng)靠近冰川，如果在這時再關(guān)不上方舟的門，大家都會沒有活不來的希望，時間緊迫，經(jīng)過努力，杰克遜終于拿掉了這個黃色的鐵塊，大家得救了！美國總統(tǒng)不上方舟，他愿意和人們一起離去，等待著地震、海嘯的來臨！這個故事使我明白了有些災(zāi)難是我們?nèi)祟悷o法避免的，但是只要有智慧，團結(jié)不懈地共同努力，就會有奇跡發(fā)生，光明就會來臨！篇二：2012電影觀后感前幾天與老公一起去看了部美國災(zāi)難大片《2012》，故事其實很簡單，說得是瑪雅預(yù)言家早就預(yù)言到到2012年就是世界末日，唯一的逃生辦法是通過“諾亞方舟”。他是多么的可愛啊！嘎子打鬼子非常心切，總是讓區(qū)隊長去端了小鬼子的老家，他是多么的愛國??！看完電影，我的感想很多，我想我自己如果有什么任務(wù)總是漫不經(jīng)心的做，一遇到困難就有點要放棄的感覺，但是小嘎子為完成艱巨的任務(wù)而奮不顧身，從不放棄，堅持不懈?！耙蝗諡閹?，終生為父”。第一回合：學(xué)生“大打出手”，砸了廚師的炊灶。我想這是不對的。第五篇：電影觀后感)篇一：影評范文 影評范文：（共五篇）她是“法國中尉的女人”——《法國中尉的女人》影評但她更是一個因孤獨而渴望愛的凡是女子?？蔀槭裁此谌粲腥魺o間總會出現(xiàn)比戲中薩拉更加落寞的眼神呢？望向遠方卻無焦距。影片為觀眾呈現(xiàn)了一個冷酷無情、等級觀念深重的維多利亞時期。影片最后，安娜飾演完莎拉這一角色后，重新審視與麥克感情并選擇離開麥克。這是一群被規(guī)矩束縛的女人，這也是一群犧牲在封建社會制度下的女人。老爺，一個封建制度創(chuàng)始者，在本片中從來沒有正面出現(xiàn)過，不是只聞其聲，就是大遠景看不清楚他的臉，這也就從側(cè)面批判了這個人物形象，對待封建制度，他不但沒有提高自己的思想，改變這種格局，反而在自己的家中做起皇帝，維持著男尊女卑，一夫多妻的陳腐傳統(tǒng)，用他蒼老的聲音，發(fā)出不可違背的命令。第四，該片的色彩和構(gòu)圖。這便是導(dǎo)演的用意所在。雖然提示回憶的方式有多種，可是這一種對于音樂的記憶卻是幾乎永遠不褪色的那一種。記憶中的情感最終在現(xiàn)實面前變的不堪一擊，一個“理發(fā)師”，一個“婚慶主持人”的身份又將這種一種傷感進一步強化，更不要說當年自己熱戀的校花已經(jīng)“老大嫁作商人婦”。中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。一個好的影評題目，關(guān)鍵在于他能否用于傳遞作者想要在影評中表達的信息?？赐曛笪要氉愿C在暖熱的黑暗里沉迷。當下脫帽躬身，彬彬而退。未卸的妝艷麗凄迷，一頭長發(fā)散落，滿目漆黑。他說：“此劍是張府敗落時費了大周折弄到手的。四爺是如此敏感的人。他是真正懂得蝶衣的人。對這個人世，他并不隔膜。他眼中只看到一個過度癡迷于戲、過度癡迷于他的師弟。那已經(jīng)不是演給任何人看，是一場，對藝術(shù)的獻祭。于這危急時機，切切地提出。四爺?shù)慕Y(jié)局是死。四爺站在高高的臺上，瘦長的身子被用力摁低，頸后插著代表恥辱的姓名牌。我相信當四爺邁著四方步退出，抬起頭見到臺下振臂高呼打倒的人群——那一瞬間，他心里對他們，是沒有怨恨的?；蛟S，他什么也沒有想。其實真正的霸王，是四爺。又有英雄氣度。不同的結(jié)局，可以表達出不同的生活意義，給觀眾以不同的感受。而大眾也特別想了解他們幕后的生活，想看看他們作為一個普通人是一個什么樣的人生。如何寫影評從哪兒評在影片中可評的角度很多。他說“倘若論文，最好的是顧及全篇，非目顧及作者全人，以及他所處的社會狀況，這有較為確鑿。其實廣大觀眾心里都明白，“建豐同志”的身上有蔣公子的氣味，而且劇中明確交代了“建豐同志”其實就是蔣公子的人，但是無論是“建豐同志”還是蔣公子，反腐結(jié)局都一樣，在強大的特權(quán)集團面前功虧一簣。直到有一天，他的前妻去世了。在一眾優(yōu)秀的學(xué)員中同樣展現(xiàn)出了杰出的天份。維京的小男孩被選入到學(xué)校培訓(xùn)，哈里森看完影片后，我久久不能平靜。但歷史的教訓(xùn)是，王朝的矛盾不是某個英雄人物所能解決的，也不是某幾個部門可以解決的。第四，要實事實是地分析評價。正題——揭示文章的中心，必須簡明扼要，而又耐人尋味，能夠引起讀者的閱讀興趣，同時也能給讀者帶來審美愉悅，它是貫穿全文的主線；副題——點明評論對象，交待片名或評論角度，它是正題必要的補充?！端囆g(shù)人生》雖然是一檔訪談節(jié)目，但是卻有著其特殊性。或者為了強化主題，或者為了揭示人物的命運，不管如何，作品的結(jié)尾都應(yīng)考慮如何使觀眾留下深刻的印象。低沉的聲音，不焦不躁的眼神，臺詞微妙的頓挫與那高瘦身軀的肢體語言，在在刻畫出一個戲劇國度里的霸王——戲霸，袁四爺。他只是一個舞臺上的霸王。不知道在生命的最后時刻，四爺?shù)男睦镌谙胫裁?。塵埃落定。沒有留戀的聲音。四爺最耀眼的一刻完美地展現(xiàn)。但骨子里，那一種超脫于蠅營狗茍的世道之上的高絕，不是天生的貴秉，至少是強者，是智者。不問外界風(fēng)云突變，不問這世上如今是誰主沉浮，也不管有沒有人在看。小樓不是。小樓與蝶衣并不相同。相信如果蝶衣是一個女子而具有同等高超的藝境，四爺照樣會愛上她。但四爺對蝶衣，不是。他要得到它。這才是真真的男歡女愛。“舍下小坐”的要求，先是小樓的生硬，再是蝶衣的委屈，兩次被拒。如一切李氏作品，于滄桑倒轉(zhuǎn)歲月輪回的幻麗之外，片中愛恨刻骨，人物鮮明，似欲乍生生活在眼前。評論方法總述要點要寫好一片影評，首先應(yīng)當認真觀看電影，并記錄影片中重要的人物、鏡頭等方面，找出影片中最為亮點以及最新穎之處。近景：攝取人物胸部以上的電影畫面。已經(jīng)年屆中年的兩人去參加青春選秀節(jié)目，本身就帶極強的懸念和沖突感。在音樂上，從影片一開始的李春波的《小芳》開始，這種音樂上的時代特征成為影片最重要的一個符號。所有的場景都是在那一座大宅院里拍攝完成的，它就像是一個大大的牢籠，每個太太還有雁兒的喜怒哀樂，都只能在此地抒發(fā)宣泄，而導(dǎo)演的用意是這些女人永遠都無法逃脫這個牢籠，永遠都不能擺脫這封建社會殘酷的制度。另外，作為本片其中的一條老規(guī)矩“錘腳”的聲音，也間接的被導(dǎo)演當作了電影的配樂，錘腳的聲音響徹陳家宅院內(nèi)外，一方面是讓沒有被老爺點燈的太太們聽，表達一種在這個院子久了如果不能被錘到腳欲望難忍，一方面是讓觀眾聽，在聽錘腳聲音的同時，去觀察每個太太的內(nèi)心活動以及想法，把觀眾帶入導(dǎo)演所營造的意境當中去?？催^本片，人物性格鮮明是其最大的特點。影片是根據(jù)蘇童的中篇小說《妻妾成群》改編的，在繼承和發(fā)揚原著的主旨和風(fēng)格上，又貫穿張藝謀獨特的視覺效果和厚重的歷史文化底蘊，反映了“一夫多妻制”的封建家庭內(nèi)部互相算計，暗斗的人生景象及相應(yīng)的生存原則，女主人公頌蓮是作品的核心人物，本來受過教育的她，在陳府這樣一個陰森恐怖、勾心斗角的生存環(huán)境當中，為了能有一席之地，個性逐漸扭曲和變形。影片中，莎拉與查爾斯重逢，船從一個灰暗的橋拱下劃過，然后導(dǎo)演將鏡頭處于一種靜止拍攝狀態(tài)，讓兩人坐的小船漸漸遠離鏡頭，并且畫面色調(diào)變得愈加明亮。一百多年前的維多利亞時期，是一個封閉、保守、極具有傳統(tǒng)等級觀念的時代。與維多利亞時代的灰暗色調(diào)相反，20世紀的片場，安娜與邁克衣著光鮮，神采奕奕。我很喜歡這部電影。伴隨我們一天天地長大，我們開始慢慢變得獨立，擁有了自己的主見和意識。當事情真相揭開之后，理所當然的，大家將矛頭齊刷刷的指向新來的廚師。彌留在身邊的是現(xiàn)代都市的繁華和玩鬧，上課也只是為了交差了事卻忘記了老師們?nèi)找岳^夜的付出！同時也放映了當代的某些老師吃不了苦受不了艱苦環(huán)境的現(xiàn)狀，為