【正文】 諾貝爾文學獎不僅為中國的外國文學研究提供了研究的重點方向，也為外國文學的翻譯指明了一條道路。22，李英杰(1981),男,山東煙臺人,碩士研究生,主要從事典籍翻譯研究。作為結語，我想強調(diào)一句話，它只是一個獎，不要把它看作是世界文學的一個最高法庭。12，2009年10月08日20:22 中國新聞網(wǎng)評選人之一的瑞典皇家學院常任秘書恩隆德表示，評審小組在評選得主時過于“以歐洲為中心”。雖然有一定的積極因素，但是需要排除政治干擾、意識、地域、國別限制，重視和挖掘被大眾、媒介熟悉的作品。2，錢鐘書錢鐘書對諾貝爾文學獎終身評委馬悅然說:“你跑到這兒來神氣什么，你不就仗著我們中國 給你這碗飯嗎?在瑞典，你是中國文學專家，到中國來你是諾貝爾文學獎評獎委員會的專家，你在外面都做了些什么工作?巴金的書譯成那樣，欺負巴金不懂英文是不是?那種爛譯本誰會給獎?中國作品就非得譯為英文才能參加評獎，別的國家都可以用原文參加評獎，這有道理嗎?”對于諾貝爾獎的評價，錢鐘書先生再一次體現(xiàn)了他慣有的幽膚:“諾貝爾設立獎金比他發(fā)明炸藥危害更大。它是一個符號，具有明確的指向性價值。 普呂多姆：《蘇利 2003年，長篇《四十一炮》由春風文藝出版社出版，獲第2屆華語文學傳媒大獎杰出成就獎，并入圍第7屆茅盾文學獎。離開軍隊，到最高人民檢察院《檢查日報》工作。第一次走出國門。1985年，莫言30歲。莫言在他的小說中構造獨特的主觀感覺世界，天馬行空般的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗的對象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。曼（1929年諾貝爾文學獎得主）葉芝人類的一個大麻煩，在于我們無法擁有說一不二的感情。沒有人能夠告訴你，事先警示你，為了繼續(xù)活下去該怎么對付。我們并不希望改掉弱點，只希望受到憐憫與鼓勵。——石黑一雄（2017諾貝爾文學獎得主）莫言世界上的事情，最忌諱的就是個十全十美，你看那天上的月亮，一旦圓滿了，馬上就要虧厭；樹上的果子，一旦熟透了，馬上就要墜落。——馬爾克斯（1982年諾貝爾文學獎得主）聶魯達當華美的葉片落盡，生命的脈絡才歷歷可尋。若真沒話，就別說。我比當年更優(yōu)雅，更內(nèi)斂，更深刻，更洗練，也更心存感激。他創(chuàng)作中的世界令人聯(lián)想起?？思{和馬爾克斯作品的融合，同時又在中國傳統(tǒng)文學和口頭文學中尋找到一個出發(fā)點。在同事的幫助下成為一名受學生歡迎的政治課老師。而其后發(fā)表的中篇《歡樂》、《紅蝗》受到惡評。1992年創(chuàng)作中篇《幽默與趣味》、《模式與原型》、《夢境與雜種》。2001年，長篇《檀香刑》由作家出版社出版，出版后引起了文學界的再度熱議，后獲得臺灣聯(lián)合2001年十大婦女書。第三篇：諾貝爾文學獎獲獎作品諾貝爾文學獎獲獎作品大全 ?？思{：《我彌留之際》 高爾斯華綏：《蘋果樹》 羅素：《婚姻與道德》 羅素：《幸福之路》海明威：《尼克 巴什維斯諾貝爾文學獎，可以說是慰藉，是證明，也是一種肯定，更是一個新起點的開始。只要一個作家敢于直視內(nèi)心，只要不辜負這個時代，只要創(chuàng)作環(huán)境不斷改善，有責任的作家就會推出更優(yōu)秀的作品。6，馬悅然 “中國作家至今未得諾貝爾文學獎的一個重要原因在于缺乏好的西文譯本”7，蔣方舟近三年的諾貝爾文學獎得獎作品，我都是畢恭畢敬地看，誠惶誠恐地看不懂??諾貝爾文學獎曾是我的宗教來著，是絕對權威，稍有困惑就覺得對教主嚴重不敬該當何罪。作為普通的中國讀者，還是選擇能讓自己獲得知識、感悟和樂趣的作品，更靠譜一些——不管它是不是得過什么獎。諾貝爾文學獎在此乃是普遍性經(jīng)典的確認，也是西方文學作為一種世界性標準的證明。20，謝納 中國圖書評論盡管20世紀80年代以來，中國文學界一直有人對諾貝爾文學獎的評選結果抱有微詞，但這絲毫沒有動搖諾貝爾獎在文學領域的權威影響力。請相信評判的本身是公正的。理想主義和人道主義作為諾貝爾文學獎的兩大評選尺度,在東西方世界文學評獎結果中形成的巨大落差,正是這種文化差異性的鮮明體現(xiàn)。諾貝爾文學獎“將歐美語言為載體的西方文學置于整個世界文學、文化生態(tài)鏈的高端，以其原則和規(guī)范來要求其他語種的文學創(chuàng)作；西方強勢文化扮演了規(guī)則的擬定者，我們似乎只能充當服從者。15，洪巧俊《中國人為何獲不了諾貝爾文學獎？》 文學只是成功的踏板，這就是中國文學的悲哀！16,張頤武“諾貝爾文學獎提供了西方文學的經(jīng)典范例，提供了西方文化的普遍性的話語基礎。10，騰訊新聞評論諾貝爾文學獎的評選有著一定的權威性，但應該看到，它的提名乃至評選過程，都是由很少一部分專家學者完成的，甚至包含著一定的神秘色彩?！安灰阎Z貝爾文學獎看作世界文學獎，把它當做西方文學獎就比較好一此，囚為它卞要就是給西方語系的。正是因為他的作品站在認得角度上，一直是寫人，他的作品就超越了地區(qū)、種族、族群的局限。貝恩哈德懷特：《人樹》 安德烈 黑塞：《彼得 2007年，散文全集《說吧，莫言》在海天出版社出版。長篇《酒園》再版，在南海出版社出版。1991年創(chuàng)作中篇《白棉花》、《戰(zhàn)友重逢》、《懷抱鮮花的女人》、《紅耳朵》；去新加坡和馬來西亞參加文學活動；暑假創(chuàng)作了《神鏢》、《夜?jié)O》、《魚市》、《翱翔》等短篇。1987年，長篇《紅高粱家族》由解放軍文藝出版社出版。1979年7月，莫言回老家結婚。莫言成為有史以來首位獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。紀德（1947年諾貝爾文學獎得主）黑塞如今我不再如醉如癡，也不再想將遠方的美麗及自己的快樂和愛的人分享。懂與不懂，不多說?！獛烨校?003年諾貝爾文學獎得主）馬爾克斯無論走到哪里，都應該記住，過去都是假的，回憶是一條沒有盡頭的路，一切以往的春天都不復存在，就連那最堅韌而又狂亂的愛情歸根結底也不過是一種轉瞬即逝的現(xiàn)實。文學和科學相比，的確沒什么用處，但文學最大的用處，也許就是它沒有用處?！涌姡?957年諾貝爾文學獎得主）海明威生活總是讓我們遍體鱗傷，但到后來，那些受傷的地方一定會變成我們最強