【正文】 料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。他對于男尊女卑的觀念進(jìn)行了大膽的挑戰(zhàn)，他說：“女兒是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉”。：1）儒林外史的思想內(nèi)容大致可分為兩部分：1）對科舉制度的嚴(yán)峻批判2）表現(xiàn)作者對理想生活的追求。（1210）崔鶯鶯是相國小姐，她深沉、含蓄，既有外在的凝重，又有內(nèi)在的激情。2事關(guān)風(fēng)化、勸善懲惡的教化目的。1）柳詞所描寫的大多是身分更為確定的歌*.2）柳永與她們接觸較多，理解并同情她們的遭遇和內(nèi)心痛苦，因而除了一般地描摹她們的玉肌瓊艷、表現(xiàn)歡聚分離之外，柳詞還更細(xì)致地寫到她們的身世經(jīng)歷和心理活動(dòng)。楊維楨正為此而欲振起日益卑靡的詩風(fēng)而特創(chuàng)“鐵崖體”。：嚴(yán)羽提出“興趣”說，認(rèn)為詩歌性質(zhì)最終仍是“無跡可求”、“不可湊泊”，他在說明這種詩歌性質(zhì)時(shí)采用的是“以禪喻詩”的方法。柳亞子著作今有《磨劍室詩詞集》?！丛偕墶底髡哧惗松?子弟書是鼓詞的一個(gè)支流。7在晚明融合“公安”“竟陵”之長而較著名的作家是張岱。臨川派。講史話本。2吳文英《夢窗詞》2王沂孫，有《碧山樂府》2最早的詩話是歐陽修的“六一詩話”2元好問，編纂了金詩總集《中州集》和金史著作《壬辰雜編》。有《石湖居士詩集》和《石湖詞》。有《歐陽文忠公集》。熟悉篇目：李斯《諫逐客書》賈誼《過秦論》司馬遷《項(xiàng)羽本紀(jì)》班固《蘇武傳》漢樂府中的《陌上?！贰ⅰ豆旁姙榻怪偾淦拮鳌贰豆旁娛攀住分械摹短鎏鰻颗Ｐ恰?押題篇目（在14篇文章中，精選以下5篇）：賈誼《過秦論》司馬遷《項(xiàng)羽本紀(jì)》班固《蘇武傳》漢樂府中的《陌上桑》、《古詩為焦仲卿妻作》? ? ? 魏晉南北朝文學(xué)比較復(fù)雜，魯迅將它稱為“文學(xué)的自覺時(shí)代”。君子：這里指丈夫?！睹ァ?.《氓》選自《詩經(jīng)。糾錯(cuò)得分： 4 知識(shí)點(diǎn)： 詩 收起解析 答案 正確 解析 4.(4分)詠史而別有喻托，是左思《詠史》詩的新發(fā)展。 《詩經(jīng)》中的一首愛情名篇糾錯(cuò)得分： 4 知識(shí)點(diǎn)： 詩 收起解析 答案 C 解析 13.(4分)《短歌行》貫穿著（）這一主題。 糾錯(cuò)得分： 4 知識(shí)點(diǎn)： 詩 收起解析 答案 C 解析 10.(4分)“志深而筆長，梗概而多氣”是（）里用來評論建安文學(xué)的。 另一方面又寫出了作者在時(shí)間的推移中，上下求索，徘徊瞻望，有層次地抒發(fā)了詩人豐富的感情。那伊人好像是在遙遠(yuǎn)的天邊。這里指陸行。所謂伊人，在水之湄。逝將去女，適彼樂國。將仲子兮，無踰我園，無折我樹檀。君子于役，茍無饑渴！注釋：《詩經(jīng)）二、形象特點(diǎn)：作品塑造兩個(gè)人物形象：一個(gè)是卑劣的男子的形象，即氓；另一個(gè)是勤勞善良的勞動(dòng)?jì)D女形象，即抒情女主人公的形象。我的兄弟不了解我的處境，都譏笑我啊。男子的愛情沒有標(biāo)準(zhǔn)，總是三心二意。唉，斑鳩呀，不要貪吃桑葚！唉，姑娘啊，不要對男子過分迷戀！男子沉溺于愛情之中，還可以擺脫；姑娘沉溺于愛情之中，就無法擺脫了。譯文：登上那倒塌的墻垣，遙望那復(fù)關(guān)。將：希望。頌是王室宗廟祭祀用的舞曲歌辭，分為《周頌》、《魯頌》、《商頌》。特別是“賦、比、興”三種藝術(shù)表現(xiàn)方法，更給后代以巨大影響，是形成中國詩歌特色的要素之一。譯文：那個(gè)人老實(shí)忠厚，拿著布匹來換蠶絲。沒有看見復(fù)關(guān)，我的眼淚簌簌不斷地掉下來。（這部分是寫女主人公的悔過之詞）桑之落矣，其黃而隕（比喻女子年老色衰）。（這部分寫女子因?yàn)楸粧仐?，而對氓的?fù)心表示怨恨）三歲為婦，靡室勞矣。靜下來想想，只能夠獨(dú)自悲傷。女主人公的性格特點(diǎn)：天真善良，溫柔多情；肯于吃苦，被拋棄之后，斷然決絕，表現(xiàn)出堅(jiān)強(qiáng)剛毅的性格。王風(fēng)》。豈敢愛之？畏人之多言。樂國樂國，爰得我直。溯洄從之，道阻且躋。：阻難。第二、三章，再寫主人公的追尋不得。第二篇：中國古代文學(xué)作品選(一)1.(4分)《登樓賦》的作者是（）。 糾錯(cuò)得分： 4 知識(shí)點(diǎn)： 文 收起解析 答案 C 解析 4.(4分)李益《喜見外弟又言別》有“別來滄海事，語罷暮天鐘”一語，此句用“滄海桑田”故事，這一典故出自哪里？ 糾錯(cuò)得分： 4 知識(shí)點(diǎn)： 詩 收起解析 答案 D 解析 7.(4分)漢代任官采用“察舉”與（）制度。 糾錯(cuò)得分： 4 知識(shí)點(diǎn)： 詩 收起解析 答案 A,B,C,D 解析 5.(4分)“國風(fēng)”中愛情詩的傳統(tǒng)在后代民歌中得以延續(xù)，具體表現(xiàn)在 三個(gè)方面。衛(wèi)風(fēng)》，屬棄婦詩，即棄婦的怨詩?！秾⒅僮印贰对娊?jīng)。從文體來說，主要有詩歌，賦。梅堯臣、蘇舜欽與歐陽修共同倡導(dǎo)詩文革新。作品將記述農(nóng)事活動(dòng)，反映農(nóng)民疾苦和描寫田園生活逸趣這幾種創(chuàng)作傳統(tǒng)融合在一起，成為古代田園詩的集大成者。成為當(dāng)時(shí)南北詩壇上最有力度的詩人。5《三國演義》和《水滸傳》奠定了長篇章回小說發(fā)展的基礎(chǔ)，也為后世長篇章回小說提供了歷史演義和英雄傳奇的兩種范例。6白話小說就題材內(nèi)容而言可分為世情小說、神魔小說、歷史演義和英雄傳奇等類別。張岱著有《陶庵夢憶》、《瑯環(huán)文集》、《西湖夢尋》。9梅曾亮，字伯言，他成為桐城派后期的中心人物。10柳亞子，陳去病等創(chuàng)辦了我國第一個(gè)戲劇刊物〈二十世紀(jì)大舞臺(tái)〉10留日學(xué)生曾孝谷、李叔同、陸鏡若、歐陽予倩等，在東京成立了我國第一個(gè)話劇演出團(tuán)體春柳社。以禪喻詩的風(fēng)聲開始于北宋蘇、黃等人，南宋時(shí)期更為流行。：李東陽在成化，弘治期間，以臺(tái)閣大臣的地位主持詩壇，獎(jiǎng)勵(lì)后進(jìn)頗有聲望，因李東陽是茶陵人故史稱茶陵派主要詩人有謝鐸，張?zhí)┡砻裢?，?qiáng)調(diào)法度音調(diào)師法杜甫，他們的作品或詠史書懷或憫民疾苦或感時(shí)傷世，都是真情實(shí)感的流露，對臺(tái)閣體文風(fēng)有所沖擊，對前七子有直接影響。3）一般來說，這些歌*形象是泛化的，并非某個(gè)特定對象，這表明這些詞主要是為投合一般讀者的欣賞要求而制作的。曲文充滿強(qiáng)烈的抒情性，隨處滲透著作者的主觀感情，這就使他的雜劇具有濃厚的士大夫氣。3“天下興亡，匹夫有責(zé)”的平民色彩。封建家庭的教養(yǎng)，無法完全窒息她內(nèi)心的青春情感。2）對科舉制度的嚴(yán)峻批判是從三個(gè)方面進(jìn)行的： ⑴①塑造了幾個(gè)科舉迷的形象，揭示科舉制度腐蝕人們靈魂的罪惡。賈寶玉的叛逆性格具有發(fā)展上的一貫性、連續(xù)性，以及思想上的嚴(yán)肅性和不妥協(xié)性。王安石桂枝香登臨送目登臨送目。蘇軾念奴嬌 大江東去赤壁懷古大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。相顧無言，惟有淚千行。○寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。如他對八股文深惡痛絕，不肯走當(dāng)時(shí)一般貴族子弟“學(xué)而優(yōu)則士”的“為官為宦”的道路，更不愿同官場人物交際。許多曲詞將抒情、寫景、刻畫人物，緊密結(jié)合在一起，文采斐然，美不勝收，達(dá)到了傳神的境地。4）大批著名演員的出現(xiàn)也是促使元雜劇興盛的重要原。1譏切時(shí)弊、關(guān)注現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)精神。3）對唐既有諷刺批評也有贊賞同情這構(gòu)成了唐形象的復(fù)雜性也造成了作品內(nèi)容的復(fù)雜性，作品借歷史故事來抒發(fā)作者深切的現(xiàn)實(shí)感受，融情入景高度渲染。柳詞描寫女性形象的特點(diǎn)。元中期詩家大多效法晚唐詩體，但又因才力薄弱無法追蹤前人反而墮入萎靡。劉克莊，字潛夫，號(hào)后村居士，后人評其詞“與放翁、稼軒猶鼎三足”，“豈剪紅刻翠者比耶”。10南社發(fā)起人為同盟會(huì)會(huì)員陳去病、高旭和柳亞子。方苞認(rèn)為作文要講究義法90、彈詞《天雨花》作者粱貞懷是清代較早的一部彈詞。7馮惟敏是明后期散曲家的代表。6除《牡丹亭》外，湯顯祖還寫了〈紫釵記〉、《邯鄲記》、〈南柯記〉，合稱《玉茗堂四夢》，又稱〈臨川四夢〉。50、《三國志平話》和《武王伐紂書》、《樂毅圖齊七國春秋后集》、《秦并六國平話》、《前漢書平話續(xù)集》，今人合稱 《全相平話五種》。格律派。1朱敦儒，字希真，詞集《樵歌》1范成大，號(hào)石湖居士。歐陽修，字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士。重要掌握作家有李斯、賈誼、司馬遷、班固。言情寫景，真實(shí)純樸。“賦、比、興”三種藝術(shù)表現(xiàn)方法更給后代以巨大影響，是形成中國詩歌特色的要素之一。 ，在水一方是出自該詩篇 我們看第二、三兩章，和第一章比，只改變了個(gè)別韻腳的字，例如前兩句，從原來的“蒼蒼”、“為霜”，到“凄凄”、“未晞”，再到“采采”、“未已”，一方面寫出了白露從凝結(jié)成霜，到融化為水，再到逐漸干涸的過程，表現(xiàn)了時(shí)間的發(fā)展變化。內(nèi)容：第一章內(nèi)容：從秋天的景色寫起，從而寫出了作者的追求，而這種“追求”讓人覺得，逆流之上去追求，追求不得；順流之下，再度追求，結(jié)果空手而歸。溯游：順流而下。蒹葭凄凄，白露未晞。碩鼠碩鼠，無食我麥！三歲貫女，莫我肯德。仲可懷也，諸兄之言，亦可畏也。曷其有佸？雞棲于桀，日之夕矣，羊牛下括。你違背誓言，不念舊情，那就讓這份愛情了結(jié)了吧?。ㄟ@部分寫一方面對氓表示怨恨，另一方面表示從此要和氓一刀兩斷。你的生活過得好了，就逐漸對我兇狠起來。我又沒有什么差錯(cuò)，但男子的行為卻前后不一致。譯文：桑樹沒有落葉的時(shí)候，它的葉子新鮮潤澤。咎言：不吉利的話。謀：商量，這里指商量婚事?！洞笱拧分卸喑瘯?huì)燕享之作，而《小雅》則多個(gè)人抒情?！对娊?jīng)》以其豐富的內(nèi)容和杰出的藝術(shù)成就，對中國文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。其實(shí)并不是真的來換蠶絲，而是到我這里來商量婚事的?？匆娏藦?fù)關(guān)，我就有說有笑。自我徂爾，三歲食貧。夙興夜寐，靡有朝矣。（這部分先寫女主人公在氓家里的心酸勞苦，后來被拋棄，到?jīng)]人同情沒人理解的不幸的處境）及爾偕老，老使我怨。三、思想內(nèi)容：本詩通過女主人公對自己婚姻事件的訴說，表現(xiàn)了她從戀愛到結(jié)婚，再到受虐待，被拋棄而產(chǎn)生的悔恨交加的痛苦，反映了當(dāng)時(shí)婦女低下的社會(huì)地位和悲慘的生活遭遇。王風(fēng)產(chǎn)生于東