【正文】 頸聯(lián)：叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心 問(wèn)8：這兩句話如何解釋？明確：一叢叢的菊花遍地開放，這已是我客居夔州時(shí)第二次見到了，回憶往事，感慨頗多，流下了眼淚；把小船系在岸邊，不禁心中涌動(dòng)起對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情。當(dāng)時(shí)安史之亂雖已結(jié)束，但北方藩鎮(zhèn)擁兵割據(jù)，吐蕃、回紇乘虛入侵，劍南川西一帶戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍，國(guó)家動(dòng)蕩不寧。尾聯(lián)在“白帝城高”之后綴以“急暮砧”，出人意表，卻有著含蘊(yùn)無(wú)窮的深長(zhǎng)余韻。頷聯(lián)暗寓了時(shí)局的動(dòng)蕩不安和心潮的翻卷不息；陰云蓋地，又象征著國(guó)家命運(yùn)的光景暗淡和作者心情的陰沉郁悶。再如頸聯(lián)書寫思鄉(xiāng)之情，同樣是藉托“叢菊兩開”“孤舟一系”的圖景來(lái)生動(dòng)的顯現(xiàn)令人唏噓悱惻的“故園心”。寫這首《秋興》時(shí)，他已五十五歲，已處在人生之秋，眼看來(lái)日無(wú)多，葉落歸根之想更為迫切。譯文楓樹在深秋露水的侵蝕下逐漸凋零、殘傷，巫山和巫峽也籠罩在蕭瑟陰森的迷霧中。最為杰出的是頸聯(lián)之遣詞造句。頷聯(lián)緊承首聯(lián)“巫山巫峽氣蕭森”語(yǔ)意，進(jìn)而描繪望中的巫峽景象和殷森氣憤：駭浪滔天，似暗寓了時(shí)局的動(dòng)蕩不安和心潮的翻卷不息；陰云匝地，又象征著國(guó)家命運(yùn)的光景暗淡和作者心情的陰沉郁悶。喻守其在其編注的《唐詩(shī)三百首詳析》中這樣評(píng)論本詩(shī)的頷聯(lián)：“詩(shī)人寫景狀物，往往喜歡夸大形容，因此就不免有牽強(qiáng)失真的地方。比如《登岳陽(yáng)樓》，詩(shī)人一路漂泊，流浪到了江南勝景岳陽(yáng)樓，登上岳陽(yáng)樓，作者驚喜不已，但更感慨萬(wàn)分。研讀探究。在詩(shī)歌藝術(shù)上，他融合眾長(zhǎng)，兼?zhèn)渲T體，形成了特有的“＿＿”的風(fēng)格。B．凡詩(shī)人觸目所見無(wú)不是陰晦凄森的景象，可見詩(shī)人心情的孤寂凄楚，又可看出飽經(jīng)戰(zhàn)亂后國(guó)家的衰敗殘破。一般來(lái)說(shuō)，唐代及唐代以后，詩(shī)人們借樂(lè)府舊題所寫的詩(shī)歌都是古體詩(shī)。乾元二年（七五九），他棄官西行，最后到四川，定居成都一度在劍南節(jié)度使嚴(yán)武幕中任檢校工部員外郎，故又有杜工部之稱。其一》和《登高》是杜甫晚期作品，它們分別創(chuàng)作于大歷元年（公元766年）和大歷二年（公元767年），當(dāng)時(shí)作者在夔州作者在夔州的一兩年的時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作了許多千古流傳的詩(shī)篇，除《登高》和《八陣圖》等單首詩(shī)外，還有許多組詩(shī)，如《秋興》八首，《詠懷古跡》五首，《九月》五首，在夔州的這段日子，是作者創(chuàng)作的豐收時(shí)期，也是作者生命即將結(jié)束前的回光返照——把生命的最后光輝灑向人間，灑向這片他用生命全心全力熱愛(ài)著的土地（大歷五年即770年作者卒）此時(shí)期雖然“安史之亂”結(jié)束三四年了，但地方軍閥又乘時(shí)而起，相互爭(zhēng)奪地盤，社會(huì)一片混亂，在這種形勢(shì)下，他只得繼續(xù)“漂泊西南天地間”（《詠懷古跡（前兩聯(lián)寫景，后兩聯(lián)抒情）《登高》 前兩聯(lián)寫景，作者筆下的景物在意境上有何特點(diǎn)？（格調(diào)高亢、氣勢(shì)恢弘、境界闊達(dá)、凄涼蕭瑟、雄渾悲壯）作者是如何描繪這幅意境闊大的“江上秋景圖”的？（這個(gè)問(wèn)題意在考查學(xué)生對(duì)描寫方法的掌握，教師不直接說(shuō)方法，而提問(wèn)如何寫，看學(xué)生能不能理解題意。而秋，卻好像在這四季中享受了文人們更多的禮遇，在他們筆下，秋或有“草木搖落露為霜”的凄涼蕭瑟，或有“最是橙黃橘綠時(shí)”的明艷美麗，或有“秋水共長(zhǎng)天一色”的開闊高遠(yuǎn)。找出兩首詩(shī)的異同。最后，通過(guò)兩首詩(shī)的對(duì)比，總結(jié)出杜甫律詩(shī)的“沉郁頓挫”的風(fēng)格。三十五歲以前讀書與游歷。為了便于大家掌握，我們以唐代為界來(lái)說(shuō)。綜合探究本文所選三首詩(shī)都作于秋天，其中兩首直接寫到秋景秋思。4．文學(xué)常識(shí)填空。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。洞庭洞的氣勢(shì)在作者的筆下是多么震撼天地，無(wú)與倫比。⑤《登岳陽(yáng)樓》寫于杜甫生命的最后幾年。76年四月，嚴(yán)武病逝，杜甫失去依憑，于是離開成都，經(jīng)重慶等地到了夔州（今四川奉節(jié)），住了兩年左右的時(shí)間。他后期所寫的一些詩(shī)作，往往詞句平易而意象新警，語(yǔ)法奇異而內(nèi)蘊(yùn)豐厚，語(yǔ)言精純圓熟，已臻出神入化之境。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。在寓居四川的近十年里，杜甫歷經(jīng)流離，備嘗艱辛，身心憔悴不堪。其實(shí)，全詩(shī)自始至終，情和景互為依托、互相生發(fā)，融會(huì)一體，密不可分。不僅如此，上、下兩句還互文見義：“叢菊兩開”謂花開有時(shí)，“孤舟一系”傷歸鄉(xiāng)無(wú)期；“兩開”見出時(shí)光流走，“一系”見出人跡淹留；“他日淚”是果，“故園心”是因??兩句詩(shī)詞語(yǔ)平易而涵蘊(yùn)豐厚，句法奇異而旨意錯(cuò)綜。真正達(dá)到了情景交融的境界。杜甫憂國(guó)憂民，人格高尚，詩(shī)藝精湛，被譽(yù)為“詩(shī)圣”。問(wèn)5：首、頷兩聯(lián)構(gòu)成的意境有什么特點(diǎn)？ 明確：凄冷、衰敗、動(dòng)蕩、陰暗。問(wèn)11：結(jié)尾兩句加深了作者怎樣的情懷？ 明確：思鄉(xiāng)之愁。三、課文探究：（齊讀全詩(shī)）首聯(lián)：玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森 問(wèn)1：首聯(lián)寫了哪幾個(gè)意象？明確：玉露、楓樹林、巫山巫峽。劉巖第五篇：《秋興八首》最新教案《秋興八首》（其一）最新教案2015310一、導(dǎo)入新課：同學(xué)們都知道，“安史之亂”（755763）給唐代社會(huì)造成了嚴(yán)重的破壞，給廣大人民群眾帶來(lái)了巨大的災(zāi)難。[內(nèi)容總評(píng)]整首詩(shī)隨物興感、即景寄懷，由深秋的衰殘景象和陰沉氣氛感發(fā)情懷，書寫了因戰(zhàn)亂而常年流落他鄉(xiāng)、不能回歸故鄉(xiāng)的悲哀和對(duì)干戈不息、國(guó)家前途未卜的擔(dān)憂。情因景而生，景因情而活，景因而情顯，情因景而深。首聯(lián)“玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森”，以秋風(fēng)起興，以楓葉凋零、秋氣蕭森，寄寓老大傷悲、凄苦落寞的情懷。小船還系在岸邊，雖然我不能東歸故鄉(xiāng)，飄零在外的我，心卻長(zhǎng)系故園。與李商隱《夜雨寄北》“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”旨?xì)w相同。此詩(shī)以描繪秋景為外在的行文線索，以抒發(fā)悲愁之情作為連通各聯(lián)的內(nèi)在聯(lián)絡(luò)，以情感的起伏流轉(zhuǎn)，貫穿次第展開的各組景物，形神教誨，渾然一體。乾坤日夜浮，倘用來(lái)詠大海，那還相當(dāng)，若詠洞庭湖，未免不稱。（3）[點(diǎn)撥]①《客至》之所以寫得歡快無(wú)比，是因?yàn)椤跋泊廾鞲噙^(guò)”。試回答下列問(wèn)題。（1）叢菊兩開他日淚，＿＿＿＿＿。2．下面對(duì)《詠懷古跡》（其三）的賞析，有誤的一項(xiàng)是A．全詩(shī)開篇由山清水秀的昭君故里寫起，與下文“獨(dú)留青冢向黃昏”的死后情景形成鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)了作者對(duì)昭君命運(yùn)的同情。近體詩(shī)在唐代初年正式形成。杜甫生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷史時(shí)期，其詩(shī)多涉筆社會(huì)動(dòng)蕩、政治黑暗、人民疾苦，被譽(yù)為“詩(shī)史”。其一》和《登高》在寫作上有許多共同特點(diǎn)：首先在感情基調(diào)上兩首詩(shī)都有很濃的悲秋情結(jié)世事艱辛，家丑國(guó)難，萬(wàn)里悲秋，老病孤舟，都化作千縷愁緒洋溢在字里行間，作千古一悲，千古一愁其次在結(jié)構(gòu)處置上，兩詩(shī)的首聯(lián)，頷聯(lián)都極力描寫秋景圖，營(yíng)造了一個(gè)悲愁蕭森的氛圍，使后面的抒情都順理成章，打倒了景為情基，情為景發(fā)，渾然天成，足見構(gòu)思之妙再次，兩詩(shī)在用詞造句上，都是律詩(shī)的典范之作，對(duì)仗工整又極具情勢(shì)在兩詩(shī)的頷頸聯(lián)里體現(xiàn)得特別明顯如《秋興（這個(gè)問(wèn)題意在分析“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”一句：對(duì)仗工整，音樂(lè)鏗鏘。他是仁愛(ài)傳統(tǒng)精神的集大成者，他是輝煌唐詩(shī)隊(duì)伍的領(lǐng)軍人物，他是目光敏銳燭照黑暗的孤獨(dú)的歌手，他是上下求索壯志難酬的執(zhí)著的斗士。四、合作探究師： 這兩首詩(shī)，都是杜甫晚年悲秋的七律，我們嘗試用比較鑒賞的方法來(lái)學(xué)習(xí)。對(duì)仗工整。這些意象蘊(yùn)含了作者怎樣的思想感情。有《杜工部集》傳世。舉例來(lái)說(shuō)，我們所熟悉的杜甫的《客至》《旅夜書懷》《閣夜》《登岳陽(yáng)樓》等都是十分典型的律詩(shī)。C．頸聯(lián)將以上兩聯(lián)景物描寫中所蘊(yùn)含的感情明朗化。星垂平野闊，月涌大江流。星垂，而使平野更加開闊；月涌，更顯大江流動(dòng)。首聯(lián)中的“細(xì)”、“微”等字，與“官應(yīng)老病休”中作者的孤單身景相應(yīng)?！窘虒W(xué)重難點(diǎn)】、體會(huì)詩(shī)歌中的意象為本文奠定了怎樣的基調(diào)。情因景生，景因情而活，情因景而顯，景因情而深。自宋玉在《九辨》中感嘆“悲哉！秋之為氣也”以來(lái)，悲秋成為古代詩(shī)歌中常見的主旨，劉禹錫詩(shī)韻“自古逢秋悲寂寥”。在流寓四川的年月里，它時(shí)刻關(guān)心著國(guó)家形勢(shì)，盼望“安史之亂”早日平息，國(guó)家與百姓能夠重歸安寧。比如頸聯(lián)，“叢菊”照應(yīng)首聯(lián)“玉露凋傷楓樹林”所隱示的季節(jié)特征，“孤舟一系”則由頷聯(lián)“江間波浪兼天涌”生發(fā)而出，呼應(yīng)巧妙而針線綿密。如將“他日”解作“將來(lái)”，則更有歸鄉(xiāng)后痛定思痛，為今日之流離失所傷心再三的意味。如首聯(lián)，楓樹為秋露侵蝕傷殘的景象，寄寓了作者在垂暮之年依然遭受凄風(fēng)苦雨吹打的老大傷悲；而充塞于巫山巫峽的蕭森秋氣，則似乎是充溢于詩(shī)人心頭的郁悶的象征或形象展示。曾官至檢校尚書工部員外郎，世稱“杜工部”。問(wèn)4：兩者各有什么特點(diǎn)？ 明確：江間波浪：長(zhǎng)江中的波濤翻滾洶涌，與遠(yuǎn)處的天空連成一片。四、總結(jié)全詩(shī)：思想主題：通過(guò)寫深秋夔州的所見所感