【正文】 兩分鐘的長鏡頭中，羅金寶拉著嘎子的手上上下下、穿墻越院……作用：無組接的長鏡頭行云流水，視覺流暢?！冻悄吓f事》?？傆型瑢W(xué)和網(wǎng)友問：如何寫考試影評？首先，影評應(yīng)該是電影化的。電影應(yīng)該和文學(xué)徹底分離。奄奄一息的貝拉回想起認(rèn)識愛德華的一幕幕場景，傷感的背景音樂響起。Paramore綜合了復(fù)古朋克和EmoPunk的特質(zhì)，讓女主唱的聲音徘徊在這兩區(qū)塊中，堅強而不失抒情柔弱。主唱的聲音穿梭于富有極強感染力的節(jié)奏之中，歌曲營造的情境就像貝拉要去的地方一樣遙渺。第三篇：高考編導(dǎo)影評寫作技巧影評寫作技巧一、評論視角角度內(nèi)容方面：主題、矛盾沖突、人物、情節(jié)、細(xì)節(jié)藝術(shù)形式方面：結(jié)構(gòu)、語言、鏡頭與畫面、色彩與光影、聲音、造型服飾電影創(chuàng)作和制作：導(dǎo)演、編劇、演員、攝影（鑒于我們是還是學(xué)生，且基礎(chǔ)不夠扎實，不建議用第三個角度去寫影評）二、寫作階段論點部分：探討自己將要在文章中的問題和角度，并對問題和角度進行分析和判斷，提出自己的觀點，所有內(nèi)容要圍繞論點而服務(wù)。1哲理題。轉(zhuǎn)折題。由表意程度劃分，標(biāo)題可有實題與虛題二種。影評離不開敘事。第四，要實事實是地分析評價。對于我們高中生來說，要對一部影片作出全面的評價比較困難，練習(xí)寫影評，可從評論一個人物形象、一個情節(jié)、一個場面入手，可對演員演技、拍攝技巧、導(dǎo)演意圖、影片風(fēng)格、色彩、語言、音樂等進行單一的評析。進步青年蕭澗秋奔波于大半個中國后，身心疲憊地來到芙蓉鎮(zhèn)，又更為疲憊地離去。從事電影評論要把握藝術(shù)規(guī)律，注重理論建設(shè)。那些“把許多明顯的偏私、傲慢、私情、嫌惡、歸根到底，把個人主義”（高爾基《論文學(xué)》）帶進電影評論領(lǐng)域的人，都是對評論的嚴(yán)肅性、客觀性、權(quán)威性的褻瀆，是有害無利的。人云亦云只會導(dǎo)致影評事業(yè)的衰落。例如一篇題為《蒲公英》的文章（電影畫報1981年2月）就以影片《巴山夜雨》中的蒲公英的細(xì)節(jié)為契點展開討論：一場是秋石回憶他與被折磨死的愛人初戀的情景。在感性欣賞中達(dá)于理性的判斷。我們以多次說過電影藝術(shù)是一門包括多項內(nèi)容的綜合藝術(shù)，因此影片中可以拿來作為評論對象的地方也并非僅僅一處?！痹u論的價值不在于它是否具有真理及至高無上的特性，而在于它是否能引起人們對影片的思考乃至進一步深入的討論。影評的寫作也是這樣，它不僅具有寫作的一般特點，又有它自身的獨特性。前者意義在于運用象征開拓電影語言的新的表達(dá)途徑，尋求對傳統(tǒng)的突破，而后者則迎合大眾娛樂需求。依照黑格爾“是這一個”的美學(xué)觀點，無論藝術(shù)的創(chuàng)造還是審美感受活動都必須突出藝術(shù)本身的特性。就一部影片而言，可以評主題、評人物、評細(xì)節(jié)、評場面、評藝術(shù)特點、評電影語言的運用等；就多部影片來說，可綜合評論一系列影片，闡明某一時期電影藝術(shù)創(chuàng)作的傾向和特點；可綜合某一類影片（如驚險片、探索片等）進行評論；可綜合同一類問題（如古裝片的雷同化等）進行評論；另外，還可以進行電影專評，如評編劇、評導(dǎo)演、評演員、評攝影、評美工、評音樂等。寫影評要有新意，要有獨到的見解，抓往要點，自感而發(fā)。寫影評一定要講真話，講自己的話，不要抄襲別人的評論。常見的影評文章的復(fù)合式標(biāo)題多是主題＋副題。如《擴張？傳播？交流？——從文化角度感受〈泰坦尼克號〉》《惡耶？善耶？喜耶？悲耶？――話說張藝謀的〈有話好好說〉》《“端盤子”的出路在哪兒？》。如《生活在嘆息》《道具的抗議》。如《卡贊的〈欲望號街車〉》《有什么話好說――張藝謀的〈有話好好說〉》。17歲的女主角貝拉是一個與眾不同的女孩，她敏感聰明而又長相甜美。另外一首《I Caught Myself》出現(xiàn)在貝拉陪女同學(xué)在天使港購買禮服時。這時，愛德華家族的死敵也前來挑戰(zhàn)，于是，愛德華和貝拉的愛情需要經(jīng)受層層考驗。影評的重要性我就不多做復(fù)述了。與你喜歡的人在一起，那就“一日長于百年”了。積累自己的綜合素質(zhì)。再如《小兵張嘎》：《小兵張嘎》影評了五十年。表現(xiàn)了**戰(zhàn)爭勝利的根本原因。桔黃色朦朧、不清晰、不艷麗，如同老照片，把我們帶到了那個過去的時代。還有，影評是有生命的，也就是寫你發(fā)自內(nèi)心的感動。一、多看電影。片尾曲由著名流行樂團Linkin Park演唱，名叫《Leave Out All The Rest》。他一直想叫貝拉離他遠(yuǎn)一點，他不想給她帶來不幸，但這種堅持其實是多么無力。在貝拉剛遇到愛德華時，愛德華對貝拉刻意避開的怪異態(tài)度，讓貝拉很在意。與文章總論點相互呼應(yīng)。如《請教》《兩個想不通》。如《淺論〈紅高粱〉中的顛轎》《對〈幽谷戀歌〉的一點看法》《小議〈陌生的朋友〉》《“藝術(shù)情趣”小議》。如《大兵電影？大師手法》《喜劇民族形式的成功探索――影片〈兩對半〉觀后》《雅俗共賞的新嘗試――淺議影片〈神鞭〉》。設(shè)計好影評的標(biāo)題至關(guān)重要?！睂τ捌鲗嵤聛硎堑脑u價，要求我們用全面的觀點，不是顧其一點，而是觀照全片。如何評第一，捕捉住感受點。故事由駛來芙蓉鎮(zhèn)的船上講起，鏡頭拍攝船艙的紅色板壁，充斥畫面的是一片暗淡的深紅色，在畫面的左上方是一個方方正正的小窗，透過那扇小窗，水色風(fēng)光與藍(lán)天飛鳥展示著窗外的世界，這扇小窗是這封閉呆板的船艙中一塊小小的舒展之地。即使評介影片主題和思想也不要脫離對藝術(shù)處理的品評。”這對于陳凱歌走向極端化道路，拍出《大閱兵》、《孩子王》等一批忽視觀眾欣賞水平，票房極差的影片是不無影響的。例如戲劇藝術(shù)相對電影藝術(shù)有程式化特點，時空轉(zhuǎn)換有自己的方式，這是符合戲劇藝術(shù)規(guī)律的。這個細(xì)節(jié)有助于渲染他們愛情的純潔和對美好未來的憧憬，也有助于烘托那個年代的寧靜和幸福的氣氛——這與他正在經(jīng)歷的個人的和時代的悲劇形成了鮮明的對比。這也就是理解。進行評論還要在感性欣賞的基礎(chǔ)上進行理性的思索與判斷，即對作品進行“精讀”：把握作品的思想脈絡(luò)，探求人物形象及其命運悲歡所蘊含的內(nèi)在旨趣，從各個方面準(zhǔn)確地接受編導(dǎo)所要傳達(dá)的種種信息。把握規(guī)律，體現(xiàn)個性，寫出新意。寫作是一項實踐性的技藝，寫作能力的提高需要通過大量的練習(xí)，是一個日積月累的過程。這種變化多端的態(tài)度顯然是評論工作的大忌。寫出電影藝術(shù)的獨特性。蕭澗秋寄予希望的幽靜小鎮(zhèn)呈現(xiàn)給他的決不僅僅是平安與質(zhì)樸。典型的細(xì)節(jié)對展現(xiàn)