【正文】 相鄰的事類相對(duì)，例如天文對(duì)時(shí)令、地理對(duì)宮室、顏色對(duì)方位、同義詞對(duì)連綿字等都屬于寬對(duì)。概括起來，詞大約可分為下列九類：名詞；形容詞；數(shù)詞（數(shù)目字）；顏色詞；方位詞；動(dòng)詞；副詞；虛詞；代詞。字眼在第二字者：屏開金孔雀，褥隱繡芙蓉。如“剡溪”之棹，自去自回，言有盡而無窮。須波瀾開合，如江海之波，一波未平，一波復(fù)起。但律詩最關(guān)鍵處，是中間兩聯(lián)的對(duì)仗以及兩聯(lián) 的關(guān)系和變化。如果用了仄聲，就必須在本句第五字（五言第三字）用平聲字補(bǔ)償。寫詩要押平聲韻。如果網(wǎng)友們喜歡“近體詩”的韻味，那么不妨下點(diǎn)功夫，弄明白這四句話。中國古籍中有不少說明。月又明，酒又醒。初加朝散大夫又轉(zhuǎn)上柱國白居易 紫微今日煙霄地，赤嶺前年泥土身。畫船兒載將春去也，空留下半江明月。寄身且喜滄洲近，顧影無如白發(fā)何。竹徑通幽處，禪房花木深。但為君故，沉吟至今。綠樹村邊合，青山郭外斜。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。北極朝庭終不改，西山寇盜莫相侵。三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。有弟皆分散，無家問死生。浮云游子意，落日故人情。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。不知何歲月，得與爾同歸。對(duì)句相救本句第三字拗，對(duì)句第三字救本句自救同時(shí)又能對(duì)句相救五言律詩的相關(guān)問題同七律，就是去掉七律的前兩個(gè)字就ok了，無論是格式還是拗救都是這樣的。初唐諸詩人都為七言古詩的成熟與完善做出了各自的貢獻(xiàn)，并開啟了盛唐七古的先聲。這種章法，被白居易、元稹等人發(fā)揚(yáng)光大，稱為長慶體，并到了清代吳偉業(yè)那兒總其大成，是名梅村體。(六結(jié))相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。鄰舟一聽多感傷，塞曲三更歘悲壯?！眲t在七古、七律之外，因其風(fēng)格的差異視七言歌行別為一體?！彼^古詩《東飛伯勞》，即《樂府詩集?雜曲歌辭》載錄的《東飛伯勞歌》。鮑照的《擬行路難》18首，不僅在詩歌內(nèi)容上有很大的擴(kuò)展，同時(shí)還把原來七言詩的句句用韻變?yōu)楦艟溆庙嵑涂梢該Q韻，為七言體的發(fā)展開出了新路。歸棹洛陽人，殘鐘廣陵樹。唐初陳子昂、張九齡等力追建安風(fēng)骨，通過自己的感遇，表現(xiàn)出自己的性格，開啟了一代有思想、有個(gè)性、有藝術(shù)特色的詩風(fēng)。重露成涓滴，稀星乍有無。這些規(guī)律性的東西，應(yīng)該有意識(shí)地積累總結(jié)，免得臨時(shí)抱佛腳，應(yīng)試不力。實(shí)際上我們回答任何關(guān)于內(nèi)容的問題時(shí)都要關(guān)照主題。）二、律詩的命題：前面我們從寫作的思路分析了律詩本身的基本特點(diǎn)，這樣我們就可以進(jìn)一步分析命題的角度以便更進(jìn)一步地探討答題的方法?！?登高風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。第一聯(lián)先“起”，描寫登高所見，第二聯(lián)“承”，繼續(xù)寫登高所見，是對(duì)第一聯(lián)的補(bǔ)充，第三聯(lián)將筆鋒轉(zhuǎn)到個(gè)體的遭遇上來了。我們可以從詩中找到其命題的部位是在哪。：①從全詩來看，詩中所寫，有清涼的夏日，清靜的屋院，清和的自然，清幽的夜晚，以及格外清閑的心理?？倿楦≡颇鼙稳?，長安不見使人愁。③先寓景于情，后畫龍點(diǎn)睛。月既不解飲，影徒隨我身。如杜甫的七言古詩代表作《觀公孫大娘弟子舞劍器行并序》、《丹青引贈(zèng)曹霸將軍》等。如李白《蜀道難》既有“噫吁嚱”三言，復(fù)有“危乎高哉”四言，“蠶叢及魚鳧，開國何茫然”五言，“上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川”九言，但仍認(rèn)為是七言歌行，而不認(rèn)為是雜言詩。其次，就體式的主要特征而言，七古要求與七言律詩(包括七律、七排)劃清界限。盡管在具體的詩歌創(chuàng)作中，以七古的筆法寫歌行、以歌行的筆法寫七古，一度成為時(shí)尚，然而在總體上仍不難看出二者之間的差異。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。)換韻主要是依照意思的轉(zhuǎn)折，如上舉《燕歌行》，一結(jié)寫主將奉命出生，是詩的起，用職韻?！睂懗鳇S巢造反給人民帶來的不幸，堪稱有唐一代史詩冠冕。七律在古詩詞寫作中難度是最大的，七律對(duì)格式要求較為苛刻，但說來也就幾點(diǎn)。五絕類型一: 五絕平起首句不押韻⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。六、七絕的平仄問題第一種：逢一、二、四句押平韻。據(jù)董文煥 聲調(diào)圖譜說:七言絕句之法與五絕同, 亦分三格, 曰律, 曰古, 曰拗。鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。明朝掛帆去，楓葉落紛紛。江村獨(dú)歸處，寂寞養(yǎng)殘生。欲投人處宿，隔水問樵夫?？吓c鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡馀杯。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。越陌度阡，枉用相存。大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠?？蓱z黃綺入商洛，閑臥白云歌紫芝。任 昱 清江引○錢塘懷古吳山越山山下水，總是凄涼意，江流今古愁，山雨興亡淚，沙鷗笑人閑未得。然而喜歡是一碼事，寫作又是一碼事。（仄）仄平平仄，平平仄仄平，（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。上句與下句平仄相反，稱之為“對(duì)”，錯(cuò)了就是“失對(duì)”。對(duì)仗有兩忌：一是“合掌”，即一聯(lián)中上下句以同義詞相對(duì)，以致兩句意思基本相同。也有25或52，甚至也有133的句式。大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。有兩句共一意者，有各意者。野潤煙光薄，沙暄日色遲。其主要原因是五律首句不用韻的較多，七律首句不用韻的較少，這個(gè)原因不是絕對(duì)的?？傊稍姷膶?duì)仗不象平仄要求那樣嚴(yán)格，詩人在運(yùn)用有很大自由。名詞既然分為若干小類，因此同一小類的詞相對(duì)便是工對(duì)。七律同七絕一樣，首句通常入韻（七律首句不入韻也可，古今少見，但必須符合4的格式；“五絕”“五律”首句通常不入韻）。其尾聯(lián)要能開一步，別運(yùn)生意結(jié)之，然亦有合起意者，亦妙。此聯(lián)要接破題。附《詩要法雜論》古詩要法：凡作古詩，體格、句法俱要蒼古，且先立大意，鋪敘既定，然后下筆，則文脈貫通，意無斷續(xù)，整然可觀。絕句的章法是起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)。拗救和變格對(duì)于詩詞格律應(yīng)嚴(yán)中有活，可以有拗救和變格等。初學(xué)者應(yīng)當(dāng)買一本韻書《佩文詩韻》（平水韻），或從網(wǎng)上下載。到了南北朝時(shí)期，詩歌創(chuàng)作逐漸向格律化方向發(fā)展。古代漢語聲調(diào)分平、上、去、入四聲。秋香院落砧杵鳴，二三更，千萬聲，搗碎離情，不管愁人聽。為問元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。泥上偶然留指爪，飛鴻那復(fù)計(jì)東西。蜀相杜甫丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。酒德歌地列酒泉，天垂酒池。老夫手風(fēng)，須此神藥。衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。遙憐小兒女，未解憶長安。山隨平野盡，江入大荒流。情人怨遙夜，竟夕起相思。第三種：逢一、二、四句押平韻。（韻）五絕平起首句押韻靜夜思李白床前明月光，疑是地上霜。三）、拗救在實(shí)際寫作中，不可能所有的字句格式完全格守平仄的，這就要采取補(bǔ)救的措施。但對(duì)文學(xué)史稍加關(guān)注就不難發(fā)現(xiàn)，任何文學(xué)體裁的發(fā)展都是一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)過程。在轉(zhuǎn)韻時(shí)，一般一二句都要用韻，即首句要入韻。身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。這種律化趨勢(shì)的形成并非偶然，它是歌行體詩要求適宜歌唱而著意追求聲韻和諧的結(jié)果。然而就各自詩體的源流、體式與風(fēng)格而論，二者之間又存在著明顯的差異。五行志》)、《桓靈時(shí)童謠》“舉秀才”(葛洪《抱樸子造化鐘神秀，陰陽割昏曉。②本詩始終未直接描繪漁人的行狀，而是通過對(duì)他的居所、他的工作環(huán)境、以及晚風(fēng)吹拂下的蓑衣的描寫，給讀者留下一個(gè)廣闊的再加工的余地，讓我們從側(cè)面自然而然地領(lǐng)悟到這一個(gè)貧苦而勤勞的勞動(dòng)人民形象。而鳳凰正來游正是一個(gè)王朝的興盛的象征，如今“鳳去臺(tái)空”，兩相應(yīng)和。本詩的“邀”“納”兩個(gè)動(dòng)詞就是這樣。尾聯(lián)說：“久判兩鬢如霜雪，直欲漁樵過此生。）落落疏簾邀月影，嘈嘈虛枕納溪聲。第一篇：律詩鑒賞教案律詩鑒賞教案一、律詩的基本特點(diǎn) ：我們?cè)诘谝惠啅?fù)習(xí)中曾經(jīng)對(duì)律詩內(nèi)容布局上的最基本的特點(diǎn)介紹過，哪位同學(xué)能幫助大家回憶一下？●教師明確：律詩在內(nèi)容布局上都有起、承、轉(zhuǎn)、合四步，“起”，實(shí)際上是緊承詩題，引出所敘、所描之事、物，以為后邊的抒情或議論作準(zhǔn)備，是律詩的第一聯(lián)，即首聯(lián)；“承”，是“起”的延續(xù)，一般也是記敘或描寫，是律詩的第二聯(lián)，即頷聯(lián)；“轉(zhuǎn)”在律詩中的表現(xiàn)，有的未改變前兩聯(lián)記敘或描寫的筆法，但記敘與描寫的對(duì)象或視角也會(huì)轉(zhuǎn)移，有些律詩則干脆由記敘或描寫轉(zhuǎn)到議論或抒情上來了，也有的是把感情基調(diào)由悲變喜或由喜變悲，從內(nèi)容上與主題更為貼近。（頷聯(lián)承，繼首聯(lián)再描，蝶舞花枝，蛛網(wǎng)新結(jié)，生機(jī)盎然。）對(duì)，就在尾聯(lián)。而用得活又體現(xiàn)在能將靜的物寫成動(dòng)的物，能將無情之物寫成有情之物，甚至能將不可見不可觸之物寫得有聲有色。一時(shí)的煊赫，已煙消云散。①結(jié)合具體詩句談?wù)勗娭械臐O家是怎樣的漁家，漁人是什么樣的漁人？②本詩在塑造人物形象時(shí)用的是什么方法？參考：①詩人在一開頭就用“漁家在江口，潮水入柴扉”展示了漁家住所的典型特征：茅舍簡陋，靠近僻遠(yuǎn)江口為的是便于捕魚，時(shí)值潮漲，江潮侵入柴門，可見其貧苦；二到四聯(lián)，寫詩人天晚欲投宿而漁人竟然仍未歸來，“月出”而“釣船”已稀，說明漁人乃是勤勞的漁人，起早貪黑，整日勞作。杜甫的《望岳》——岱宗夫如何？齊魯青未了?！堆喔栊小窎|漢七言、雜言民謠為數(shù)更多，如東漢末年的《小麥謠》、《城上烏》(司馬彪《續(xù)漢書李中華、李會(huì)二位先生曾著文論述過這個(gè)問題，略曰：從形式上看，七古與七言歌行都是七言詩，又都不能算是七言律詩，故歸為一體，目為七古，似亦理所當(dāng)然。據(jù)王力《漢語詩律學(xué)》的統(tǒng)計(jì)，白居易《琵琶行》88句中律句與似律句共計(jì)53句，而《長恨歌》120句中律句與似律句占到百句之多。如王勃《滕王閣詩》：滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。(三結(jié))大漠窮秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。四句換用文韻作結(jié)。在以往的研究中，更多關(guān)注的是盛唐及其以后的七古作品。二）、一三五不論，二四六分明（還有千萬記住無論是律詩還是絕句，最后一個(gè)字的平仄格式是不可以改變的）即第一、三五個(gè)字的平仄可以改變，而第二、四、六個(gè)字的格式是原則上不可以變更的，在實(shí)際寫作中第六個(gè)字還是可以變更的，但在仄平腳收尾的句子第一、三個(gè)字的平聲是不能改為仄聲的，否則就犯了孤平。（韻）⊙仄平平仄，平