【正文】 相鄰的事類相對，例如天文對時令、地理對宮室、顏色對方位、同義詞對連綿字等都屬于寬對。概括起來，詞大約可分為下列九類：名詞；形容詞；數(shù)詞（數(shù)目字）；顏色詞；方位詞；動詞；副詞；虛詞；代詞。字眼在第二字者：屏開金孔雀，褥隱繡芙蓉。如“剡溪”之棹，自去自回，言有盡而無窮。須波瀾開合，如江海之波，一波未平，一波復起。但律詩最關(guān)鍵處，是中間兩聯(lián)的對仗以及兩聯(lián) 的關(guān)系和變化。如果用了仄聲，就必須在本句第五字（五言第三字）用平聲字補償。寫詩要押平聲韻。如果網(wǎng)友們喜歡“近體詩”的韻味，那么不妨下點功夫，弄明白這四句話。中國古籍中有不少說明。月又明，酒又醒。初加朝散大夫又轉(zhuǎn)上柱國白居易 紫微今日煙霄地，赤嶺前年泥土身。畫船兒載將春去也，空留下半江明月。寄身且喜滄洲近，顧影無如白發(fā)何。竹徑通幽處，禪房花木深。但為君故，沉吟至今。綠樹村邊合，青山郭外斜。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。北極朝庭終不改，西山寇盜莫相侵。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。有弟皆分散，無家問死生。浮云游子意，落日故人情。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平。不知何歲月，得與爾同歸。對句相救本句第三字拗，對句第三字救本句自救同時又能對句相救五言律詩的相關(guān)問題同七律，就是去掉七律的前兩個字就ok了，無論是格式還是拗救都是這樣的。初唐諸詩人都為七言古詩的成熟與完善做出了各自的貢獻，并開啟了盛唐七古的先聲。這種章法，被白居易、元稹等人發(fā)揚光大，稱為長慶體，并到了清代吳偉業(yè)那兒總其大成，是名梅村體。(六結(jié))相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。鄰舟一聽多感傷，塞曲三更歘悲壯。”則在七古、七律之外，因其風格的差異視七言歌行別為一體?！彼^古詩《東飛伯勞》，即《樂府詩集?雜曲歌辭》載錄的《東飛伯勞歌》。鮑照的《擬行路難》18首，不僅在詩歌內(nèi)容上有很大的擴展，同時還把原來七言詩的句句用韻變?yōu)楦艟溆庙嵑涂梢該Q韻，為七言體的發(fā)展開出了新路。歸棹洛陽人，殘鐘廣陵樹。唐初陳子昂、張九齡等力追建安風骨，通過自己的感遇，表現(xiàn)出自己的性格，開啟了一代有思想、有個性、有藝術(shù)特色的詩風。重露成涓滴，稀星乍有無。這些規(guī)律性的東西，應該有意識地積累總結(jié)，免得臨時抱佛腳，應試不力。實際上我們回答任何關(guān)于內(nèi)容的問題時都要關(guān)照主題。）二、律詩的命題：前面我們從寫作的思路分析了律詩本身的基本特點，這樣我們就可以進一步分析命題的角度以便更進一步地探討答題的方法?！?登高風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。第一聯(lián)先“起”，描寫登高所見，第二聯(lián)“承”，繼續(xù)寫登高所見，是對第一聯(lián)的補充，第三聯(lián)將筆鋒轉(zhuǎn)到個體的遭遇上來了。我們可以從詩中找到其命題的部位是在哪。：①從全詩來看，詩中所寫，有清涼的夏日，清靜的屋院，清和的自然，清幽的夜晚，以及格外清閑的心理?？倿楦≡颇鼙稳?，長安不見使人愁。③先寓景于情，后畫龍點睛。月既不解飲，影徒隨我身。如杜甫的七言古詩代表作《觀公孫大娘弟子舞劍器行并序》、《丹青引贈曹霸將軍》等。如李白《蜀道難》既有“噫吁嚱”三言，復有“危乎高哉”四言，“蠶叢及魚鳧，開國何茫然”五言，“上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川”九言，但仍認為是七言歌行，而不認為是雜言詩。其次，就體式的主要特征而言，七古要求與七言律詩(包括七律、七排)劃清界限。盡管在具體的詩歌創(chuàng)作中，以七古的筆法寫歌行、以歌行的筆法寫七古，一度成為時尚，然而在總體上仍不難看出二者之間的差異。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。)換韻主要是依照意思的轉(zhuǎn)折，如上舉《燕歌行》，一結(jié)寫主將奉命出生，是詩的起，用職韻?！睂懗鳇S巢造反給人民帶來的不幸，堪稱有唐一代史詩冠冕。七律在古詩詞寫作中難度是最大的，七律對格式要求較為苛刻，但說來也就幾點。五絕類型一: 五絕平起首句不押韻⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。六、七絕的平仄問題第一種：逢一、二、四句押平韻。據(jù)董文煥 聲調(diào)圖譜說:七言絕句之法與五絕同, 亦分三格, 曰律, 曰古, 曰拗。鄉(xiāng)書何處達，歸雁洛陽邊。明朝掛帆去，楓葉落紛紛。江村獨歸處，寂寞養(yǎng)殘生。欲投人處宿，隔水問樵夫?？吓c鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。越陌度阡，枉用相存。大漠孤煙直，長河落日圓。此情可待成追憶，只是當時已惘然。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。可憐黃綺入商洛，閑臥白云歌紫芝。任 昱 清江引○錢塘懷古吳山越山山下水，總是凄涼意，江流今古愁，山雨興亡淚，沙鷗笑人閑未得。然而喜歡是一碼事，寫作又是一碼事。（仄）仄平平仄，平平仄仄平，（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。上句與下句平仄相反，稱之為“對”，錯了就是“失對”。對仗有兩忌：一是“合掌”，即一聯(lián)中上下句以同義詞相對，以致兩句意思基本相同。也有25或52，甚至也有133的句式。大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。有兩句共一意者，有各意者。野潤煙光薄，沙暄日色遲。其主要原因是五律首句不用韻的較多，七律首句不用韻的較少，這個原因不是絕對的。總之，律詩的對仗不象平仄要求那樣嚴格，詩人在運用有很大自由。名詞既然分為若干小類，因此同一小類的詞相對便是工對。七律同七絕一樣，首句通常入韻（七律首句不入韻也可，古今少見，但必須符合4的格式；“五絕”“五律”首句通常不入韻）。其尾聯(lián)要能開一步，別運生意結(jié)之，然亦有合起意者，亦妙。此聯(lián)要接破題。附《詩要法雜論》古詩要法：凡作古詩，體格、句法俱要蒼古，且先立大意，鋪敘既定，然后下筆，則文脈貫通，意無斷續(xù)，整然可觀。絕句的章法是起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)。拗救和變格對于詩詞格律應嚴中有活，可以有拗救和變格等。初學者應當買一本韻書《佩文詩韻》（平水韻），或從網(wǎng)上下載。到了南北朝時期，詩歌創(chuàng)作逐漸向格律化方向發(fā)展。古代漢語聲調(diào)分平、上、去、入四聲。秋香院落砧杵鳴，二三更，千萬聲，搗碎離情，不管愁人聽。為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。泥上偶然留指爪，飛鴻那復計東西。蜀相杜甫丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。酒德歌地列酒泉，天垂酒池。老夫手風，須此神藥。衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。遙憐小兒女，未解憶長安。山隨平野盡，江入大荒流。情人怨遙夜，竟夕起相思。第三種：逢一、二、四句押平韻。（韻）五絕平起首句押韻靜夜思李白床前明月光，疑是地上霜。三）、拗救在實際寫作中，不可能所有的字句格式完全格守平仄的，這就要采取補救的措施。但對文學史稍加關(guān)注就不難發(fā)現(xiàn)，任何文學體裁的發(fā)展都是一個復雜的系統(tǒng)過程。在轉(zhuǎn)韻時，一般一二句都要用韻，即首句要入韻。身當恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。這種律化趨勢的形成并非偶然，它是歌行體詩要求適宜歌唱而著意追求聲韻和諧的結(jié)果。然而就各自詩體的源流、體式與風格而論，二者之間又存在著明顯的差異。五行志》)、《桓靈時童謠》“舉秀才”(葛洪《抱樸子造化鐘神秀，陰陽割昏曉。②本詩始終未直接描繪漁人的行狀，而是通過對他的居所、他的工作環(huán)境、以及晚風吹拂下的蓑衣的描寫，給讀者留下一個廣闊的再加工的余地，讓我們從側(cè)面自然而然地領(lǐng)悟到這一個貧苦而勤勞的勞動人民形象。而鳳凰正來游正是一個王朝的興盛的象征，如今“鳳去臺空”，兩相應和。本詩的“邀”“納”兩個動詞就是這樣。尾聯(lián)說：“久判兩鬢如霜雪，直欲漁樵過此生。）落落疏簾邀月影，嘈嘈虛枕納溪聲。第一篇：律詩鑒賞教案律詩鑒賞教案一、律詩的基本特點 ：我們在第一輪復習中曾經(jīng)對律詩內(nèi)容布局上的最基本的特點介紹過，哪位同學能幫助大家回憶一下？●教師明確：律詩在內(nèi)容布局上都有起、承、轉(zhuǎn)、合四步，“起”，實際上是緊承詩題，引出所敘、所描之事、物，以為后邊的抒情或議論作準備，是律詩的第一聯(lián)，即首聯(lián)；“承”，是“起”的延續(xù)，一般也是記敘或描寫，是律詩的第二聯(lián)，即頷聯(lián)；“轉(zhuǎn)”在律詩中的表現(xiàn)，有的未改變前兩聯(lián)記敘或描寫的筆法，但記敘與描寫的對象或視角也會轉(zhuǎn)移，有些律詩則干脆由記敘或描寫轉(zhuǎn)到議論或抒情上來了，也有的是把感情基調(diào)由悲變喜或由喜變悲，從內(nèi)容上與主題更為貼近。（頷聯(lián)承，繼首聯(lián)再描，蝶舞花枝，蛛網(wǎng)新結(jié)，生機盎然。）對，就在尾聯(lián)。而用得活又體現(xiàn)在能將靜的物寫成動的物，能將無情之物寫成有情之物，甚至能將不可見不可觸之物寫得有聲有色。一時的煊赫，已煙消云散。①結(jié)合具體詩句談談詩中的漁家是怎樣的漁家，漁人是什么樣的漁人？②本詩在塑造人物形象時用的是什么方法？參考：①詩人在一開頭就用“漁家在江口，潮水入柴扉”展示了漁家住所的典型特征：茅舍簡陋，靠近僻遠江口為的是便于捕魚，時值潮漲，江潮侵入柴門，可見其貧苦；二到四聯(lián)，寫詩人天晚欲投宿而漁人竟然仍未歸來，“月出”而“釣船”已稀，說明漁人乃是勤勞的漁人，起早貪黑，整日勞作。杜甫的《望岳》——岱宗夫如何？齊魯青未了?！堆喔栊小窎|漢七言、雜言民謠為數(shù)更多，如東漢末年的《小麥謠》、《城上烏》(司馬彪《續(xù)漢書李中華、李會二位先生曾著文論述過這個問題，略曰：從形式上看，七古與七言歌行都是七言詩，又都不能算是七言律詩，故歸為一體，目為七古，似亦理所當然。據(jù)王力《漢語詩律學》的統(tǒng)計，白居易《琵琶行》88句中律句與似律句共計53句，而《長恨歌》120句中律句與似律句占到百句之多。如王勃《滕王閣詩》：滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。(三結(jié))大漠窮秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。四句換用文韻作結(jié)。在以往的研究中，更多關(guān)注的是盛唐及其以后的七古作品。二）、一三五不論，二四六分明（還有千萬記住無論是律詩還是絕句，最后一個字的平仄格式是不可以改變的）即第一、三五個字的平仄可以改變，而第二、四、六個字的格式是原則上不可以變更的，在實際寫作中第六個字還是可以變更的，但在仄平腳收尾的句子第一、三個字的平聲是不能改為仄聲的，否則就犯了孤平。（韻）⊙仄平平仄，平