【正文】 篇七：親愛的影評(píng) 《親愛的》影評(píng) 電影《親愛的》自從上映以來，一直是口碑與票房齊飛，在賺足了觀眾眼淚的同時(shí)也吸引很多人關(guān)注拐賣兒童的問題。一部作品的成功離不開對(duì)人物的塑造。直到有一天，他的前妻去世了。這種分析應(yīng)具體詳細(xì)，由表及里，言之有物；在藝術(shù)評(píng)析中，字里行間滲透出電影意識(shí)，盡可能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用電影藝術(shù)名詞術(shù)語，還需要有對(duì)電影藝術(shù)的深刻感受與理性把握。這就需要對(duì)電影反復(fù)回味思考，用心靈再度感受，把握影片中最能動(dòng)人的地方，并使之在自己的筆下得到理性的升華。很多明星在這里都會(huì)談出他們作為普通人是什么樣的，成名后是什么樣的，都是特別真誠的在和大家交流，和大家一起分享自己的真實(shí)生活，所以很能夠讓觀眾產(chǎn)生共鳴，受到啟發(fā)，因而能讓公眾更加了解他、喜歡他。作為內(nèi)容的故事的結(jié)局。（2）吸引觀眾。霸王別姬。小樓始終是平凡男子。蒼茫的——中國，已經(jīng)沒有慈悲。洪亮的聲音宣判了他的死亡。政治歷史，翻云覆雨，不問蒼生。在法庭上，面對(duì)檢察官“程以淫詞艷曲，辱我民族尊嚴(yán)，滅我民族精神”（原文記不大清，意思如此）的指控，四爺從容站起，開言：“方才檢察官所說之淫詞艷曲，”——靜寂片刻，突然用力猛拍欄桿——“實(shí)為大謬！”全場(chǎng)被震得無一絲聲息。先是小樓與那經(jīng)理拜訪四爺，懇求出手相救蝶衣。在懸著大東亞共榮條幅的戲院里，蝶衣于臺(tái)上貴妃醉酒。而四爺，我相信四爺如果在，會(huì)懂得蝶衣。說這話的當(dāng)時(shí)，一次是在蝶衣發(fā)瘋似地凄喊：“我要跟你唱一輩子戲。但是在蝶衣為戲而癡的靈魂里，他可以看到另一個(gè)自己，純粹的倒影。蝶衣是四爺心目中一顧再顧，傾城絕世的佳人難再得。于是四爺再現(xiàn)?；蛟S他相信除了錢，自己亦有其他，值得一個(gè)人被擄獲。四爺便在此時(shí)闖入這二人世界。中間 這一部分是影評(píng)的核心內(nèi)容。在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。雖然難說達(dá)到什么樣的高度，可是僅僅就一個(gè)新手來說，本片絕對(duì)值得肯定，在剪輯，音樂等方面做得極為出色。邁克爾?杰克遜代表了一個(gè)時(shí)代的符號(hào)，影響了超過一代人的范疇，更容易引起更多人的共鳴。在所有的這些短片中，這一部《老男孩》可以說是“一鳴驚人”，關(guān)注度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他短片。如此的凄涼。她本是一個(gè)名角，卻因?yàn)槔蠣斚矚g而嫁入了陳家，慢慢變成了籠中鳥，金絲雀，她敢在家與男人打麻將，敢在半夜把老爺從別的太太房中叫走，敢在大宅院里大聲唱戲聽?wèi)?，敢在自己的房?nèi)掛滿猶如燈籠一樣大而多的臉譜面具，這是反金錢、反傳統(tǒng)、反禮教、反權(quán)勢(shì)的表現(xiàn)。頌蓮本是一個(gè)已經(jīng)讀大學(xué)的學(xué)生，但是在貪錢的繼母面前，她只能妥協(xié)，嫁給了已經(jīng)有了三個(gè)太太得大地主，她放棄了學(xué)業(yè)，也就相當(dāng)于放棄了先進(jìn)的思想，于是她在陳家的大宅里，被陳舊思想腐蝕，當(dāng)她徒步到達(dá)陳宅時(shí)，第一個(gè)人遇到的是陳家一個(gè)名為“百順”的管家，百順百順，百依百順，這也就是這個(gè)家必須遵守的規(guī)矩。然而現(xiàn)實(shí)世界中，扮演莎拉的安娜，卻不是那個(gè)甘愿為愛犧牲一切，即使在那個(gè)封建保守的維多利亞時(shí)代的莎拉。隨著安娜拍攝電影的深入，她與飾演查爾斯的麥克產(chǎn)生了感情。電影《法國中尉的女人》就是如此嫻熟的展現(xiàn)出兩個(gè)不同時(shí)代的愛情（我們姑且都稱之為愛情吧），如此尖銳的揭示中世紀(jì)的古板，當(dāng)代泛濫的自由。也因?yàn)閻郏酉乱痪洹笆悄憬o了我活下去的理由”，仍下決心一定的查爾斯，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。對(duì)于這個(gè)問題，我有一個(gè)很好的方法——換位思考。第四回合：家長到校連哄帶騙、連拖帶拽，把老師請(qǐng)到家中......其實(shí)我還是不大明白的：教育局為老師分派了專職的廚師為老師做餐，學(xué)生家長不是應(yīng)該為之感到高興嗎？老師幸苦，現(xiàn)在有了學(xué)校廚師，吃的總該比學(xué)生家中要好的多，學(xué)生、家長何苦非要邀請(qǐng)，甚至說的過激些，非得硬邀老師前往自己家中？這可不是吃飽了撐的，沒事給老師多添麻煩？疑惑充斥著整個(gè)腦子，也許是觀念的不同，或許是成長環(huán)境的差異，總之，我很難理解。雖然自己講這些話時(shí)也感覺太過于老套，然無可置否的，這是不爭的事實(shí)。地震會(huì)讓堅(jiān)固的房子倒下，再好的車子一轉(zhuǎn)眼已經(jīng)沒有，火山爆發(fā)有一個(gè)個(gè)小火球射打在大地上，在這時(shí)錢已無用，生命可貴。但是，這絲毫沒有阻擋他們的決心與去路。讓我最難忘的還是當(dāng)海娃與侵略者的硝煙戰(zhàn)火中被誤擊時(shí)依然用手緊緊握著信堅(jiān)強(qiáng)地爬到張連長身邊，親手將信遞給連長，嘴里還忍痛吐到：“張連長寶蓮燈的主要內(nèi)容是： 三圣母愛上了人間書生劉彥昌，觸犯了“天規(guī)”，被二郎神壓在華山底下。王二小給哥哥他的彈弓技能，沒想到，打到了敵人埋伏的地雷，“轟”“轟”霎時(shí)，周圍一片火海，王二小站在原地呆若木雞，他哥哥早已逃之夭夭，王二小，被捕中的佼佼者，經(jīng)過一段耳濡目染之后，王二小已經(jīng)忍無可忍，無奈之下，垂頭喪氣的走在山路上“呼”鬼子的軍隊(duì)來了，王二小閃電般的躲進(jìn)山洞，而然被一個(gè)落隊(duì)的日本鬼子給逮住，幸虧八路軍來的早，鬼子被打得人仰馬翻。在這里，毛主席擬定作戰(zhàn)計(jì)劃；在這里，毛主席指揮了無數(shù)戰(zhàn)役；在這里，中央領(lǐng)導(dǎo)人為中國人民迎來了光明，驅(qū)走了黑暗。來到電影院，我們坐下以后，等了好一會(huì)兒，屏幕上才出現(xiàn)了幾個(gè)大字“沖出亞馬遜”，這時(shí)，開始放映了。中國共產(chǎn)黨就是在這個(gè)時(shí)候誕生的。第一篇：電影觀后感[范文模版]電影《建國大業(yè)》的觀后感“中華人民共和國、中央人民政府，今天成立了！”電影《建國大業(yè)》在毛主席的莊嚴(yán)宣告中結(jié)束了，那一幕幕令人振奮的場(chǎng)景，在腦海里久久回蕩，揮之不去。它應(yīng)允了歷史的要求，應(yīng)允了民族的要求。這部電影太好看了，我都入迷了?！捌饋恚〔辉缸雠`的人們……”聽，多么嘹亮的歌聲；看，多么雄偉的氣勢(shì)一九四九年十月一日，這是一個(gè)難忘的日子，中國人民從此站起來了，祖國大地從此煥然一新。血淋淋的戰(zhàn)爭開始了！王二小為了人民，把敵人引向八路軍的埋伏圈，當(dāng)敵人發(fā)現(xiàn)自己受騙了，殘酷地殺了王二小。沉香在天宮從土地爺爺口中知道了自己的身世，立即帶著母親的寶蓮燈逃回人間，在孫悟空的指引下，他以堅(jiān)強(qiáng)的毅力和勇氣經(jīng)歷了種種磨難和考驗(yàn)。太行山上的戰(zhàn)役驚心動(dòng)魄，事跡感人。在電影里男主人公是杰克遜，很勇敢，在大家準(zhǔn)備關(guān)方舟的大門時(shí)，有一個(gè)東西被卡在了門邊，如果門關(guān)不上，就無法開啟防預(yù)措施，這樣的話，人們就全部沒有希望，但杰克遜為了大家能活下來，冒險(xiǎn)去了方舟門邊，查看出了問題，發(fā)現(xiàn)有一塊黃色鐵卡在門上，杰克遜使勁往外撥，在這時(shí)方舟已經(jīng)靠近冰川，如果在這時(shí)再關(guān)不上方舟的門，大家都會(huì)沒有活不來的希望，時(shí)間緊迫，經(jīng)過努力，杰克遜終于拿掉了這個(gè)黃色的鐵塊，大家得救了！美國總統(tǒng)不上方舟，他愿意和人們一起離去，等待著地震、海嘯的來臨！這個(gè)故事使我明白了有些災(zāi)難是我們?nèi)祟悷o法避免的，但是只要有智慧，團(tuán)結(jié)不懈地共同努力，就會(huì)有奇跡發(fā)生，光明就會(huì)來臨！篇二：2012電影觀后感前幾天與老公一起去看了部美國災(zāi)難大片《2012》，故事其實(shí)很簡單，說得是瑪雅預(yù)言家早就預(yù)言到到2012年就是世界末日，唯一的逃生辦法是通過“諾亞方舟”。在影片中，老師從來都是趕往學(xué)生家中吃飯的，這也是我對(duì)“派飯”的理解。但是疑惑終有撥云見日的那一刻，隨著故事臨近尾聲，我所有的不解也終于消散。換位思考能制止許多不必要的糾紛與爭執(zhí)的發(fā)生。三年后，當(dāng)查爾斯在一方寧靜的村莊再見她時(shí)，已不見了當(dāng)初的陰霾與憂慮，退下晦暗的黑衣，一襲簡潔、光彩的白衣，一頭蓬松的金發(fā)的薩拉正式張顯了她無可比擬的魅力。這樣戲中戲的套層結(jié)構(gòu)，精致而又巧妙的展示兩段情愿的不同走向：一段漸行漸遠(yuǎn)，一段終成交集。影片在此時(shí)，運(yùn)用平行、對(duì)比等蒙太奇手法，不斷的進(jìn)行著兩個(gè)時(shí)空間的對(duì)照，借以突現(xiàn)出兩個(gè)女主人公截然不同的生活環(huán)境以及性格中的共性與不同。理性至上自由萬歲的當(dāng)代，安娜卻掙脫不了那些看似強(qiáng)大堅(jiān)固的枷鎖，選擇了狼狽的逃避。太，整天笑臉迎人內(nèi)心卻最邪惡的二太太卓云，傲慢特殊的三太太梅姍，以及幻想自己可以成為太太的雁兒。所以，她是一個(gè)正面形象，但是在封建思想極其厚重的陳家，她并沒有什么力量敢與之抗衡，振翅飛翔。另外，大宅院里灰灰的墻，也預(yù)示著，這個(gè)院子是一個(gè)沒有生氣、生機(jī)，沒有人性美好的院子。在網(wǎng)絡(luò)上搜索一下，這部短片的關(guān)注度已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)在同名的韓國名導(dǎo)樸贊郁的作品之上了。而影片中主角對(duì)于這位天王巨星的崇拜和傷感，其實(shí)更是每一個(gè)人的共同遭遇。要說遺憾，一個(gè)是在前半部分的演員選擇上稍顯失策，讓人感覺有差異多了一些。聲畫應(yīng)用聲音：包括人聲、背景音樂、音響人聲：交代說明、推進(jìn)劇情、推動(dòng)人物性格背景音樂：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情音響：增加真實(shí)感、烘托環(huán)境氣氛、抒情言志畫面：包括人物、景物、道具人物：視覺的中心，意念的載體景物：抒情言志、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、深化主題道具：刻畫人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志聲畫結(jié)合：包括聲畫對(duì)應(yīng)、聲畫分離、聲畫對(duì)比聲畫對(duì)應(yīng)：有什么畫面，就有什么聲音聲畫分離：聲音與畫面分別敘述，兩者不具備明顯沖突聲畫對(duì)比：聲音和畫面在意義和情緒上形成強(qiáng)烈反差色彩：塑造人物形象、營造環(huán)境氛圍、構(gòu)成創(chuàng)造思想色調(diào)：分為冷色調(diào)和暖色調(diào)冷色調(diào)：色環(huán)中藍(lán)、綠一邊的色相稱為冷色，它能給人以陰涼、寧靜、后退、深遠(yuǎn)的感覺。其實(shí)寫影評(píng)就是寫一篇議論文，因此我們?cè)趯懹霸u(píng)時(shí)應(yīng)注意多分析、少敘述，以你想要表達(dá)的內(nèi)容為中心，擺出論據(jù)，層層推演，但要注意不要跑題，也就是說，你在影評(píng)中分析的內(nèi)容，都必須要圍繞你的中心。亮相先是“一點(diǎn)薄禮”。他不焦，不燥，不餒。鏡頭里我們看到一根長長的翎子，斜斜伸入鏡中。對(duì)于蝶衣自己，男兒郎與女嬌娥的身份顛倒一生，始終就沒弄清楚過。四爺對(duì)蝶衣的愛戀，實(shí)際上是有著自戀的成分，和對(duì)自身完美的期許。少一年，一個(gè)月，一天，一個(gè)時(shí)辰，都不是一輩子！”一次是在文革中，實(shí)行“現(xiàn)代戲大改革”之時(shí)，堅(jiān)持“情境”的蝶衣在討論會(huì)上獨(dú)排眾議反對(duì)現(xiàn)代戲（實(shí)際上反對(duì)的是對(duì)京戲的粗糙化和政治化），然后閉門不出。不瘋魔不成活。霓裳羽衣，飄飄旋轉(zhuǎn)著絕世的風(fēng)華。小樓說救出了蝶衣，他們兄弟倆（忘了是幾年）的包銀全歸四爺。四爺又說：“當(dāng)晚程所唱者，牡丹亭游園一折，眾所周知，乃國學(xué)文化中之最精粹。誰是誰非都不好說，無辜被犧牲，也只能認(rèn)了。群眾撕裂了他的姓名。繁華落盡。京戲于他，只是謀生的技藝。片中幾個(gè)主要人物，小樓，蝶衣，菊仙，性格在開始時(shí)都是模糊不定型的。故事開始了，要吸引觀眾的注意力，并非易事。評(píng)論開頭與結(jié)尾，可以單獨(dú)進(jìn)行，也可以結(jié)合起來進(jìn)行?！端囆g(shù)人生》選擇朱軍做主持，也是它的一個(gè)成功之處。第二，抓住細(xì)節(jié)，詮釋其深刻涵義。篇三：影評(píng) 電視劇《北平無戰(zhàn)事》觀后感徐處長陰毒，吃的連骨頭渣都不剩，誰擋他的財(cái)路誰就死，刻畫得最傳神到位。他不得不照顧他的一個(gè)11歲的兒子。人物形象是整部電影的一個(gè)靈魂，它所承載的重量危及影片是獲“黃牌”還是“紅牌”的通行證，由此他的作用也就不言而喻了。從《歸來》到《親愛的》再到《黃金時(shí)代》，華語片終于在商業(yè)片兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)那么久之后，回歸文藝片時(shí)代。安德畢竟還是一個(gè)孩子，只有十幾歲大的孩子，就算他有出色的天賦，但是他終究是個(gè)孩子，戰(zhàn)爭是殘酷的，戰(zhàn)爭的罪孽不應(yīng)該由他來承擔(dān)，影片最后，安德被告知他親手摧毀了蟲族之時(shí)，他為自己的行為感到絕望與悲哀，心中充滿了愧疚，不安。影片（延續(xù)／打破）導(dǎo)演一慣的思維模式，圍繞著一個(gè)??展開+劇情。影片介紹了一位父親查理是一名機(jī)器訓(xùn)練師，生活落魄不堪，總是向別人借錢買機(jī)器，并且做事沒有恒心。電影是通過藝術(shù)手段來表現(xiàn)主題、塑造人物、抒發(fā)感情的，所以影評(píng)要重視對(duì)影片藝術(shù)的高下進(jìn)行分析。一部電影涉及的方面很廣，需要品評(píng)的著筆點(diǎn)很多。他是不是一個(gè)真實(shí)、真誠的人，是不是真的理解藝術(shù)與人生，是不是能給觀眾以啟示，這些才是最重要的，也是節(jié)目品質(zhì)的保證。它既是表達(dá)內(nèi)容的一種手段，又是構(gòu)成藝術(shù)性的基本要素。怎樣評(píng)電影的開頭與結(jié)尾編輯：沙漏來源：網(wǎng)絡(luò)時(shí)間:20110726 14:55好的開頭，應(yīng)當(dāng)具有這樣一些基本的特點(diǎn)：（1）在故事敘述最合適的地方開始。我對(duì)四爺最后的定義是，他是一個(gè)悲哀的霸王。我知道那亂世人性，無可厚非。浮沉亂世，人人都被詛咒。他必須眼看著自己孤獨(dú)地走向死亡。但在江山易色權(quán)力更迭的大時(shí)代里，那樣的結(jié)局，也是尋常。痛快潑辣的言語，一字一句無不有背面文章。那輝煌的一刻。影片中有個(gè)細(xì)節(jié)令我非常感動(dòng)（令我感動(dòng)的細(xì)節(jié)也太多了，姑且揀一個(gè)說）：日軍占領(lǐng)北平。終其一生，蝶衣只生活在自己的心中，只遵循自己內(nèi)心的聲音。這是小樓兩次用以評(píng)價(jià)蝶衣的一句話。四爺這一生沒機(jī)會(huì)登上紅氍毹為他理想中的藝術(shù)奉獻(xiàn)自己，他必須在俗世名利中打滾，這是無可選擇的?！纱艘嗫梢?，敢說“那個(gè)字眼實(shí)在不雅”，必得坐擁若干身家，不然便得是嘗過富貴浮云滋味的過來人，否則，不是實(shí)在不食人間煙火（這種人我還沒見過），便是故作清高，要么就是不知疾苦、更不知死活的狂言?；樾斡暗娜兆佑啦换仡^。只是一種淡然卻堅(jiān)定的自信。袁四爺首次出場(chǎng)，是在小樓蝶衣一折滿堂彩的《別姬》演出之后。在影評(píng)的開頭，可以開門見山地一上來就介紹你所要寫的影片最為亮點(diǎn)之處，或直接寫影片的高潮結(jié)局，從而引起讀者的興趣；還可以運(yùn)用“詩經(jīng)六藝”中“興”的手法，也就是說，由你想表達(dá)的內(nèi)容聯(lián)想到了什么其他東西可以代表你的如內(nèi)容；也可以先插入一電影名家的名言，例如巴贊、愛森斯坦等，這樣能為你的影評(píng)錦上添花。遠(yuǎn)景：是指表現(xiàn)廣闊空間或者開闊場(chǎng)面的畫面的景別，是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。作為年輕導(dǎo)演的作品，本片在技術(shù)上的某些方面的老練讓人驚訝。當(dāng)然，貫穿整部影片的，當(dāng)屬讓人熟悉而親切的邁克爾?杰克遜的音樂了?！独夏泻ⅰ罚阂皇谉o處安放青春的挽歌這部短片是由中國電影集團(tuán)聯(lián)手優(yōu)酷網(wǎng)共同出品，選取了11位當(dāng)下青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)系列電影短片之一。白，那么純潔透明的顏色，卻上演了人世間的世態(tài)炎涼，成了死亡的舞臺(tái)。三太太梅姍，一個(gè)敢與老規(guī)矩“叫板”的女人。該片的主題顯而易見，那就是舊的封建思想對(duì)人的腐蝕?！u(píng)《法國中尉的女人》回首縱觀，梅麗爾斯特里普塑造的角色，就如同一本女性二十世紀(jì)的女性百科全書，凝結(jié)了凝結(jié)了上個(gè)世紀(jì)所有女性隱忍錯(cuò)綜的痛苦歡樂，愛恨情仇，與生離死別。相對(duì)于莎拉來說，在實(shí)際拍片現(xiàn)場(chǎng)的安娜，生活在文明高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，是一個(gè)自由、開放的世界，沒有過多的束縛和禁錮，并且具有更多的自主性。