【正文】 為一個(gè)成功的人。在敵人夜寐時(shí)，他小心翼翼地逃離包圍區(qū)，而當(dāng)時(shí)年紀(jì)小小的他完全可以趕著羊溜回村，但是他不但沒(méi)有這樣做，反而舍棄了與自己朝夕共處的羊，這是多么大的抉擇啊！可見(jiàn)海娃是一個(gè)極其無(wú)私的孩子。而自己呢？雖然我們做不到海娃那樣偉大，但是我們可以改變自己，讓我們變得勇敢、堅(jiān)強(qiáng)。使得八路軍的人死傷了。真是奇恥大辱。海嘯撲面而來(lái)，在睡夢(mèng)中的人，在不知道的情況下已不在人世，失去生命。放棄了青春的華麗和自由，只為了教育！放棄了遠(yuǎn)在城市的妻兒，只為了農(nóng)村孩子的未來(lái)！放棄了一個(gè)可以高職的工作，只為了一個(gè)很簡(jiǎn)單的理由—在哪兒都是教育！這樣的片子足以震撼我們的心靈，在現(xiàn)在大多數(shù)的學(xué)生們?cè)缫淹浟四欠莞卸鞯男?。”說(shuō)句貌似客套的場(chǎng)面話(huà)，沒(méi)有老師，就不會(huì)存在學(xué)子；不會(huì)知道如何一撇一捺可以寫(xiě)成人；道德、規(guī)范更是無(wú)從說(shuō)起。大家紛紛開(kāi)始猜疑，究竟為何老師不再來(lái)到自己家中。無(wú)奈。首先，這部電影使我深深體會(huì)到，光有優(yōu)秀的學(xué)習(xí)成績(jī)并不能說(shuō)明一切，我們?cè)趯W(xué)校并不光要會(huì)學(xué)習(xí)文化知識(shí)，還要學(xué)習(xí)怎么養(yǎng)成良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣和高尚的品格。不僅使對(duì)方心里都不愉快，相互之間也增加了許多怨恨。金色的記憶是一段美好的、能讓人學(xué)會(huì)健康成長(zhǎng)的記憶；同時(shí)，這部影片讓我明白了許多道理，給我指引了正確的成長(zhǎng)道路。因?yàn)閻?ài)，她與查爾斯在林中小屋情不自禁的擁吻，會(huì)心甘情愿地在倫敦小店與查爾斯結(jié)合。在20世紀(jì)的片場(chǎng)，影像中的現(xiàn)實(shí)，薩拉的扮演者——安娜，查爾斯的扮演者——邁克，一對(duì)有夫之?huà)D和有婦之夫，毫不避諱的在一起。一對(duì)中世紀(jì)沖破世俗禮教，終成眷屬的苦命鴛鴦，一對(duì)現(xiàn)實(shí)中身未動(dòng)心已遠(yuǎn)的寡情男女。《法國(guó)中尉的女人》中，兩個(gè)線(xiàn)索同時(shí)進(jìn)行的過(guò)程中，流露出古代與現(xiàn)代之間的對(duì)比。相對(duì)于莎拉來(lái)說(shuō)，在實(shí)際拍片現(xiàn)場(chǎng)的安娜，生活在文明高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，是一個(gè)自由、開(kāi)放的世界，沒(méi)有過(guò)多的束縛和禁錮，并且具有更多的自主性。與查爾斯結(jié)合而又分開(kāi)三年后，莎拉仿佛獲得了重生，她得到了真正的自由，沒(méi)有任何負(fù)擔(dān)、束縛的追求藝術(shù)，尋回自己曾經(jīng)遺失的那份真愛(ài)?！u(píng)《法國(guó)中尉的女人》回首縱觀，梅麗爾斯特里普塑造的角色，就如同一本女性二十世紀(jì)的女性百科全書(shū)，凝結(jié)了凝結(jié)了上個(gè)世紀(jì)所有女性隱忍錯(cuò)綜的痛苦歡樂(lè)，愛(ài)恨情仇，與生離死別。被規(guī)矩束縛的女人們 ——《大紅燈樓高高掛》影評(píng)《大紅燈籠高高掛》是張藝謀導(dǎo)演1991年的作品，這部在國(guó)內(nèi)國(guó)外獲得很多獎(jiǎng)項(xiàng)的影片確實(shí)有它的獨(dú)到之處，比如在刻畫(huà)人物，畫(huà)面上都顯而易見(jiàn)。該片的主題顯而易見(jiàn)，那就是舊的封建思想對(duì)人的腐蝕。第二，該片的人物。三太太梅姍，一個(gè)敢與老規(guī)矩“叫板”的女人。開(kāi)篇便以戲曲開(kāi)場(chǎng)，營(yíng)造一種濃厚的歷史氛圍，密集的鼓聲，首先就把觀眾帶入了本片的節(jié)奏。白，那么純潔透明的顏色，卻上演了人世間的世態(tài)炎涼，成了死亡的舞臺(tái)。沒(méi)有陽(yáng)光，只盼望著紅色的燈光，永無(wú)出頭之日，從開(kāi)頭就預(yù)示著，這是一個(gè)會(huì)以悲劇作為結(jié)束的故事?！独夏泻ⅰ罚阂皇谉o(wú)處安放青春的挽歌這部短片是由中國(guó)電影集團(tuán)聯(lián)手優(yōu)酷網(wǎng)共同出品，選取了11位當(dāng)下青年導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)系列電影短片之一。影片為了喚起觀眾的共鳴，采用了大量的明顯帶有時(shí)代色彩的印記符號(hào)來(lái)讓人墜入這種塵封的氛圍中不能自拔。當(dāng)然，貫穿整部影片的，當(dāng)屬讓人熟悉而親切的邁克爾?杰克遜的音樂(lè)了。影片在情感的敘述上，利用的是一個(gè)“反差”來(lái)制造出令人感傷的效果。作為年輕導(dǎo)演的作品，本片在技術(shù)上的某些方面的老練讓人驚訝。特寫(xiě)鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動(dòng)向，使觀眾在視覺(jué)和心理上受到強(qiáng)烈的感染。遠(yuǎn)景：是指表現(xiàn)廣闊空間或者開(kāi)闊場(chǎng)面的畫(huà)面的景別，是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別?，F(xiàn)在是影視專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，是一種剪輯技巧，一般包括畫(huà)面剪輯和畫(huà)面合成兩方面。在影評(píng)的開(kāi)頭，可以開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地一上來(lái)就介紹你所要寫(xiě)的影片最為亮點(diǎn)之處，或直接寫(xiě)影片的高潮結(jié)局，從而引起讀者的興趣；還可以運(yùn)用“詩(shī)經(jīng)六藝”中“興”的手法，也就是說(shuō)，由你想表達(dá)的內(nèi)容聯(lián)想到了什么其他東西可以代表你的如內(nèi)容；也可以先插入一電影名家的名言，例如巴贊、愛(ài)森斯坦等，這樣能為你的影評(píng)錦上添花。為了表示對(duì)這部向往已久的好片子的尊重，破天荒地買(mǎi)了正版影碟。袁四爺首次出場(chǎng)，是在小樓蝶衣一折滿(mǎn)堂彩的《別姬》演出之后。但蝶衣眼里沒(méi)有他。只是一種淡然卻堅(jiān)定的自信。反倒是小樓方面，橫里插進(jìn)來(lái)一個(gè)菊仙?；樾斡暗娜兆佑啦换仡^。于他，那劍是關(guān)于他的愛(ài)人的威嚴(yán)，關(guān)于一份自幼固執(zhí)的信念，關(guān)于虞姬對(duì)霸王的全部理解與寄托的信物?！纱艘嗫梢?jiàn)，敢說(shuō)“那個(gè)字眼實(shí)在不雅”，必得坐擁若干身家，不然便得是嘗過(guò)富貴浮云滋味的過(guò)來(lái)人，否則，不是實(shí)在不食人間煙火（這種人我還沒(méi)見(jiàn)過(guò)），便是故作清高，要么就是不知疾苦、更不知死活的狂言。情是不需要懂，只需要服從它的安排。四爺這一生沒(méi)機(jī)會(huì)登上紅氍毹為他理想中的藝術(shù)奉獻(xiàn)自己，他必須在俗世名利中打滾，這是無(wú)可選擇的。代表理想中極致境界的人。這是小樓兩次用以評(píng)價(jià)蝶衣的一句話(huà)。小樓不懂。終其一生，蝶衣只生活在自己的心中，只遵循自己內(nèi)心的聲音。四爺曾問(wèn)蝶衣：“你愿作我的紅塵知己?jiǎn)?？”——?shí)際上，在這個(gè)紅塵里（在這部電影中），蝶衣真正的知己，唯四爺一人而已。影片中有個(gè)細(xì)節(jié)令我非常感動(dòng)（令我感動(dòng)的細(xì)節(jié)也太多了，姑且揀一個(gè)說(shuō)）：日軍占領(lǐng)北平。這便是藝德和藝魂罷。那輝煌的一刻。四爺當(dāng)然并非貴族。痛快潑辣的言語(yǔ)，一字一句無(wú)不有背面文章。但于此一場(chǎng)，我們就可想見(jiàn)這個(gè)男人若處大事，臨大節(jié)，該是何等的從容不亂，何等的中流砥柱。但在江山易色權(quán)力更迭的大時(shí)代里，那樣的結(jié)局，也是尋常。沒(méi)有同情的眼光。他必須眼看著自己孤獨(dú)地走向死亡。那是漫長(zhǎng)的演出里，最終的，絕世的一折。浮沉亂世，人人都被詛咒。四爺終于是歸去。我知道那亂世人性，無(wú)可厚非。這一生，小樓竟不是蝶衣的知己。我對(duì)四爺最后的定義是，他是一個(gè)悲哀的霸王。葛優(yōu)的表演，拿捏得恰到好處。怎樣評(píng)電影的開(kāi)頭與結(jié)尾編輯：沙漏來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)時(shí)間:20110726 14:55好的開(kāi)頭，應(yīng)當(dāng)具有這樣一些基本的特點(diǎn)：（1）在故事敘述最合適的地方開(kāi)始。（2）留有余味。它既是表達(dá)內(nèi)容的一種手段，又是構(gòu)成藝術(shù)性的基本要素。”這就是央視三套的品牌節(jié)目——《藝術(shù)人生》的節(jié)目宗旨。他是不是一個(gè)真實(shí)、真誠(chéng)的人，是不是真的理解藝術(shù)與人生，是不是能給觀眾以啟示，這些才是最重要的，也是節(jié)目品質(zhì)的保證。一般來(lái)說(shuō)，它由正副標(biāo)題構(gòu)成。一部電影涉及的方面很廣，需要品評(píng)的著筆點(diǎn)很多。要做到有新意，一是要抓住影片內(nèi)容；二是要準(zhǔn)確把握住影片的精神實(shí)質(zhì)，挖掘影片本身所包含的深刻內(nèi)涵。電影是通過(guò)藝術(shù)手段來(lái)表現(xiàn)主題、塑造人物、抒發(fā)感情的，所以影評(píng)要重視對(duì)影片藝術(shù)的高下進(jìn)行分析。建豐同志要做的，也是當(dāng)下同志們?cè)谧龅?。影片介紹了一位父親查理是一名機(jī)器訓(xùn)練師，生活落魄不堪，總是向別人借錢(qián)買(mǎi)機(jī)器，并且做事沒(méi)有恒心。而兒子在與父親的相處中，找到快樂(lè)，尋回了父愛(ài)。影片（延續(xù)／打破）導(dǎo)演一慣的思維模式，圍繞著一個(gè)??展開(kāi)+劇情。安德安德畢竟還是一個(gè)孩子，只有十幾歲大的孩子，就算他有出色的天賦，但是他終究是個(gè)孩子，戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，戰(zhàn)爭(zhēng)的罪孽不應(yīng)該由他來(lái)承擔(dān)，影片最后，安德被告知他親手摧毀了蟲(chóng)族之時(shí)，他為自己的行為感到絕望與悲哀，心中充滿(mǎn)了愧疚，不安。我們不能去指責(zé)韓德忠的出爾反爾，從某種程度來(lái)說(shuō)，我反而是尊重而敬佩他的，他為找回其他孩子做出了太多太多的努力，那些父母也是在他的鼓勵(lì)下堅(jiān)持尋找孩子。從《歸來(lái)》到《親愛(ài)的》再到《黃金時(shí)代》，華語(yǔ)片終于在商業(yè)片兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)那么久之后，回歸文藝片時(shí)代。福特飾演的上校開(kāi)始訓(xùn)練安德，使其變成一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)力極強(qiáng)的指揮官，安德從小是一個(gè)很善良的男孩，有著溫馨的家庭，可是在這是非的世界中，為了證明自己，也為了家人，他也立志要成為一個(gè)偉大的之指揮官，在哥哥與同學(xué)的冷嘲熱諷以及孤立之中，他發(fā)揮出了更加出色的作戰(zhàn)能力，指揮能力。人物形象是整部電影的一個(gè)靈魂，它所承載的重量危及影片是獲“黃牌”還是“紅牌”的通行證，由此他的作用也就不言而喻了。影片介紹了一位父親查理是一名機(jī)器訓(xùn)練外的在廢品堆里找到了一個(gè)完整的別人丟棄的老款機(jī)器人“亞當(dāng)”。他不得不照顧他的一個(gè)11歲的兒子。這說(shuō)明了什么？說(shuō)明了雖然孫中山領(lǐng)導(dǎo)“辛亥革命”推翻了滿(mǎn)清王朝，但是并沒(méi)有從根本上消除封建文化和封建意識(shí)，執(zhí)政的國(guó)民黨的手中掌握著國(guó)家權(quán)力，權(quán)力在一定程度上控制著政治資源和經(jīng)濟(jì)資源，于是為一些掌權(quán)者、特權(quán)部門(mén)（比如馬漢山的北平軍統(tǒng)站和后來(lái)的北平民調(diào)會(huì)）提供了以權(quán)謀私的便利。篇三：影評(píng) 電視劇《北平無(wú)戰(zhàn)事》觀后感徐處長(zhǎng)陰毒，吃的連骨頭渣都不剩，誰(shuí)擋他的財(cái)路誰(shuí)就死，刻畫(huà)得最傳神到位。魯迅先生說(shuō)過(guò)，評(píng)論作品必須壞處說(shuō)壞，好處說(shuō)好，還要“知人論世”。第二，抓住細(xì)節(jié)，詮釋其深刻涵義。二者相得益彰，能使文章增色不少。《藝術(shù)人生》選擇朱軍做主持，也是它的一個(gè)成功之處。它邀請(qǐng)的也都是一些大腕級(jí)明星、著名導(dǎo)演、演員、歌手以及主持人等等的社會(huì)公眾人物，人氣本就很旺，很受大眾關(guān)注。評(píng)論開(kāi)頭與結(jié)尾，可以單獨(dú)進(jìn)行，也可以結(jié)合起來(lái)進(jìn)行。這包括在：思想的力量，撼動(dòng)人心；藝術(shù)表現(xiàn)上的獨(dú)創(chuàng)，滿(mǎn)足觀眾審美需要。故事開(kāi)始了，要吸引觀眾的注意力，并非易事。于是令我猝不及防，偶然間，心似繾——呀，就這樣，輕輕地，愛(ài)上他。片中幾個(gè)主要人物，小樓，蝶衣，菊仙，性格在開(kāi)始時(shí)都是模糊不定型的。一個(gè)渴望尋常茶飯、妻小天年的男子，承受了一段強(qiáng)烈的宿命的感情。京戲于他，只是謀生的技藝。是這一生紛紅駭綠的奢靡，是曾經(jīng)的罪孽，是京戲昆曲，還是那個(gè)電閃雷鳴，于大雨中持了寶劍勾了臉譜與蝶衣對(duì)演別姬的夜晚。繁華落盡。人生如戲。群眾撕裂了他的姓名。甚至可以預(yù)知自己死后，不會(huì)有人為自己掉一滴眼淚。誰(shuí)是誰(shuí)非都不好說(shuō)，無(wú)辜被犧牲，也只能認(rèn)了。跟著的，就是結(jié)局了——并非電影的結(jié)局。四爺又說(shuō)：“當(dāng)晚程所唱者，牡丹亭游園一折，眾所周知，乃國(guó)學(xué)文化中之最精粹。他仍未忘記多年前那一個(gè)“霸王回營(yíng)見(jiàn)虞姬，到底是該走五步還是走七步？”的回合。小樓說(shuō)救出了蝶衣，他們兄弟倆（忘了是幾年）的包銀全歸四爺。上了舞臺(tái)，是虞姬便是虞姬，是貴妃便是貴妃，黑暗中，也要堅(jiān)持演完那場(chǎng)戲。霓裳羽衣，飄飄旋轉(zhuǎn)著絕世的風(fēng)華。他始終未曾進(jìn)入蝶衣的內(nèi)心世界。不瘋魔不成活。他是世俗的霸王，期許的是一些物質(zhì)的，著實(shí)的，平凡的幸福。少一年，一個(gè)月，一天，一個(gè)時(shí)辰，都不是一輩子！”一次是在文革中，實(shí)行“現(xiàn)代戲大改革”之時(shí)，堅(jiān)持“情境”的蝶衣在討論會(huì)上獨(dú)排眾議反對(duì)現(xiàn)代戲（實(shí)際上反對(duì)的是對(duì)京戲的粗糙化和政治化），然后閉門(mén)不出。又想象，如果四爺真的愛(ài)上了某個(gè)女子，也必定會(huì)比這個(gè)女子自己更懂得她的美，她靈魂的本質(zhì)——除非棋逢對(duì)手，被他遇到一個(gè)同樣敏感至極的女子——不過(guò)這概率不大啊。四爺對(duì)蝶衣的愛(ài)戀，實(shí)際上是有著自戀的成分，和對(duì)自身完美的期許。蝶衣的好處，蝶衣的美，大眾看到的，他懂，大眾看不到的，他也懂，就連蝶衣自己不知道的，他亦看到。對(duì)于蝶衣自己，男兒郎與女?huà)啥鸬纳矸蓊嵉挂簧?，始終就沒(méi)弄清楚過(guò)。一個(gè)眼神，四爺已知其意。鏡頭里我們看到一根長(zhǎng)長(zhǎng)的翎子，斜斜伸入鏡中。在小樓與菊仙定親的時(shí)候，蝶衣獨(dú)自仰躺在椅上。他不焦，不燥，不餒。四爺是經(jīng)場(chǎng)面的人，這一小場(chǎng)戲里頭，自己是個(gè)惹厭的反角，當(dāng)然心明眼亮。亮相先是“一點(diǎn)薄禮”。張豐毅的小樓自是力拔山兮氣蓋世的剛了，張國(guó)榮的蝶衣卻是令人心髓俱碎的柔。其實(shí)寫(xiě)影評(píng)就是寫(xiě)一篇議論文，因此我們?cè)趯?xiě)影評(píng)時(shí)應(yīng)注意多分析、少敘述，以你想要表達(dá)的內(nèi)容為中心，擺出論據(jù)，層層推演，但要注意不要跑題，也就是說(shuō)，你在影評(píng)中分析的內(nèi)容，都必須要圍繞你的中心。步驟題目 題目是任何寫(xiě)作中的第一閃光點(diǎn)，影評(píng)也不例外。聲畫(huà)應(yīng)用聲音：包括人聲、背景音樂(lè)、音響人聲：交代說(shuō)明、推進(jìn)劇情、推動(dòng)人物性格背景音樂(lè)：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情音響：增加真實(shí)感、烘托環(huán)境氣氛、抒情言志畫(huà)面：包括人物、景物、道具人物：視覺(jué)的中心，意念的載體景物：抒情言志、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、深化主題道具：刻畫(huà)人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志聲畫(huà)結(jié)合：包括聲畫(huà)對(duì)應(yīng)、聲畫(huà)分離、聲畫(huà)對(duì)比聲畫(huà)對(duì)應(yīng)：有什么畫(huà)面，就有什么聲音聲畫(huà)分離：聲音與畫(huà)面分別敘述，兩者不具備明顯沖突聲畫(huà)對(duì)比：聲音和畫(huà)面在意義和情緒上形成強(qiáng)烈反差色彩：塑造人物形象、營(yíng)造環(huán)境氛圍、構(gòu)成創(chuàng)造思想色調(diào)：分為冷色調(diào)和暖色調(diào)冷色調(diào)：色環(huán)中藍(lán)、綠一邊的色相稱(chēng)為冷色，它能給人以陰涼、寧?kù)o、后退、深遠(yuǎn)的感覺(jué)。它能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動(dòng)作，有利于對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細(xì)致的刻畫(huà)。要說(shuō)遺憾，一個(gè)是在前半部分的演員選擇上稍顯失策，讓人感覺(jué)有差異多了一些。隨著影片的展開(kāi)，則完全是一個(gè)帶領(lǐng)觀眾進(jìn)行回憶的一次心理旅程。而影片中主角對(duì)于這位天王巨星的崇拜和傷感，其實(shí)更是每一個(gè)人的共同遭遇。應(yīng)該承認(rèn)，音樂(lè)在本片中起的作用甚至超過(guò)了畫(huà)面的表現(xiàn)力。在網(wǎng)絡(luò)上搜索一下，這部短片的關(guān)注度已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)在同名的韓國(guó)名導(dǎo)樸贊郁的作品之上了。三姨太出去了，但并沒(méi)有拍攝她在院外的場(chǎng)景，而她的結(jié)局就是被人綁著回來(lái)，逃出這個(gè)牢籠的女人，有的只是悲慘的下場(chǎng)。另外，大宅院里灰灰的墻，也預(yù)示著，這個(gè)院子是一個(gè)沒(méi)有生氣、生機(jī)，沒(méi)有人性美好的院子。一開(kāi)始的迎親的樂(lè)曲，縈繞在整個(gè)大院的錘腳的聲音，梅珊的幾個(gè)空靈的唱段，處處都透著悲哀與凄涼。所以，她是一個(gè)正面形象，但是在封建思想極其厚重的陳家，她并沒(méi)有什么力量敢與之抗衡，振翅飛翔。交錯(cuò)復(fù)雜的人物性格來(lái)引出一幕幕精彩的劇情。太，整天笑臉迎人內(nèi)心卻最邪惡的二太太卓云，傲慢特殊的三太太梅姍，以及幻想自己可以成為太太的雁兒。而最終導(dǎo)致頌蓮和其他太太，甚至丫鬟雁兒變化的罪魁禍?zhǔn)拙褪顷惣业睦弦?guī)矩。理性至上自由萬(wàn)歲的當(dāng)代，安娜卻掙脫不了那些看似強(qiáng)大堅(jiān)固的枷鎖，選擇了狼狽的逃避。在現(xiàn)代故事中，影片的色彩基調(diào)大都是明亮的，這就突出了現(xiàn)代女性所具有的自主性，形成了與套層故事中人物性格的鮮明對(duì)比。影片在此時(shí)，運(yùn)用平行、對(duì)比等蒙太奇手法，不斷的進(jìn)行著兩個(gè)時(shí)空間的對(duì)照，借以突現(xiàn)出兩個(gè)女主人公截然不同的生活環(huán)境以及性格中的共性與不同。縱然莎拉受過(guò)教育，愛(ài)好繪畫(huà)，但她出身貧寒，其社會(huì)地位不允許她施展藝術(shù)才華