【正文】 影片對(duì)人類活動(dòng)導(dǎo)致的污染圖片、新聞的展現(xiàn)最讓我印象深刻。 因?yàn)樯钍芗訝栁慕碳彝ケ尘暗难?，可以說(shuō)施拉德并不善良?！兜谝粴w正會(huì)》的翻譯倒還符合。在這樣的畫(huà)幅里，我們目睹toller與極端環(huán)保主義者michael之間全程的對(duì)話，兩個(gè)大男人靠在畫(huà)面的邊緣，擠在這樣一個(gè)無(wú)形框架下，交鋒著迥然不同的價(jià)值觀。雖然手法本身并無(wú)新穎，但放在當(dāng)今美國(guó)電影的大環(huán)境下已屬十分難得。《出租車司機(jī)》中特拉維斯對(duì)鏡自說(shuō)自話的經(jīng)典場(chǎng)面，也沒(méi)本事如伯格曼神之沉默三部曲那樣，去制造出一些關(guān)于上帝缺席的奇妙意象。 （《出租車司機(jī)》、《憤怒的公牛》，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其后來(lái)的導(dǎo)演聲譽(yù)。后者固然有著東歐劇變的大時(shí)代背景優(yōu)勢(shì)，但精妙的剪輯，才真正形成牽引角色情緒和行為達(dá)到最合理邏輯的漂亮節(jié)奏，國(guó)家公訴人和立誓修女、蕩婦和貞女的角色對(duì)立設(shè)置，讓故事殊途同歸地進(jìn)到家庭悲劇，巧妙訴說(shuō)出可能被遺忘之平庸的惡。 很多年以后，對(duì)文藝片的涉獵讓我逐漸感知到長(zhǎng)鏡頭和慢電影的力量。接著，伊桑霍克從一側(cè)的大門走出，登上講臺(tái)，開(kāi)始布道。老塔是智者，安東尼奧尼亦是，但施拉德的這部《第一歸正會(huì)》卻并沒(méi)有這樣的野心，它其實(shí)非常私人化，因?yàn)樾叛龊蛃pirituality本身就是一件非常私人化的東西。托勒因?yàn)槭栌趯?duì)自己的呵護(hù)，他的身體敲響了警鐘。托勒的幾個(gè)關(guān)鍵的情節(jié)都是身處在這樣的空間里，在狹隘的房間交談，在書(shū)桌上書(shū)寫(xiě)，在衛(wèi)生間忍受疼痛hellip。大概這也是片名由來(lái)的原因，片中也還有很多借鑒《修女艾達(dá)》的東西。3的畫(huà)幅，使空間顯得更加壓抑。 托勒和出租車司機(jī)特拉維斯有著極其相似的性格，敏感、善良，有點(diǎn)偏執(zhí)、嫉惡如仇。電影在他們二人的緊緊相擁中戛然而止，溫柔的圣歌被這極具爆破力的hardstop打斷，似乎，是那位不在場(chǎng)的上帝按下了遙控器開(kāi)關(guān)，把我們強(qiáng)行拖回黑暗與現(xiàn)實(shí)。 《第一歸正會(huì)》。它不是塔可夫斯基的壯美，安東尼奧尼的色彩，或侯孝賢的細(xì)膩，而是類似于蒙吉鏡頭下的那般冷峻與銳利。影片拍攝時(shí)，恰是阿曼達(dá)懷孕期間，在以人物臉龐大特寫(xiě)和展現(xiàn)身體技能近景為主要時(shí)間的電影中，還算不錯(cuò)的完成了這次本色演出。第一歸正會(huì)觀后感精選 《第一歸正會(huì)》是一部來(lái)自美國(guó)的驚悚電影，影片主要由伊?；艨撕桶⒙_(dá)塞弗里德等主演，劇情精彩，引人入勝，網(wǎng)友們對(duì)這部電影是如評(píng)價(jià)的呢。電影的前半小時(shí)幾乎都是牧師對(duì)環(huán)保極端分子的一場(chǎng)墾談工作，大意是想讓其與妻子一道，把孩子生下來(lái)，相信我，失去孩子的痛苦將遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于孩子來(lái)到這個(gè)糟糕世界的痛苦。慢電影可以有許多種，而《第一歸正會(huì)》就是類似于《山之外》的這一種。身材瘦弱的她在高大的門前