【正文】 此外，歸隱之愿的表達亦屢屢見諸筆端，如 “ 從今莫負云山約 ”“ 此身甘被煙霞錮 ”“ 林泉況味終須好 ” 等。驂：指在車兩側駕御。渺（ miǎo）渺斜風吹細雨。難忘這芳草渡口，江南父老依依惜別，懇切地把你挽留。江南父老留公住。江上北風凜冽，船板上涂滿了清冷月 光。綜觀這三方面，此句表面上雖有借鑒之處，深入地體會實屬情景相生之辭，正如當年林逋點化江為詩 成梅花絕唱一樣，均經(jīng)過詩人的再創(chuàng)造，融會陶鑄古人詩意而自出機杼，且能翻出新意，使詩更富有盎然的詩意和逗人入勝的意境。 (梅前一作：梅花 ) 何方：有什么辦法。全篇雖然沒寫一個 “ 愁 ” 字，而無邊 的春愁，卻早已彌漫到整個世界，并自然浸透到讀者的心間。 “ 燕子 ” 一句，由室內的孤寂引出聯(lián)想。 金鴨：鴨形的香爐。孝宗時賜進士出身。作者已被罷官歸園田居十二年陸游愛花，特別喜愛梅花。 爾曹：彼輩，指那些輕薄之徒。它還聯(lián)系到自古以來由于小人用事而致使人才受排擠、遭冷落的現(xiàn)象，以及由于世人鑒識力的低下而造成的曲高和寡、庸音喧擾的情況。二詩都用正言反說之祛，韋詩責怪百舌實際是憐惜百舌不知風煙之異，道潛說黃鸝、百舌善鳴實是責其不容異鳥爭嗚，只不過一個說得曲折，一個用的是比興。創(chuàng)作詩歌今存九千多首，內容極為豐富。 全詩寫竹，卻從筍寫起；寫愛竹，卻從愛筍著筆。所以，詩的次句這樣寫道： “ 柴門密掩斷人行。在詩人的心靈里，又怎能再次承受鸕鶿 “ 去不來 ” 的痛苦。人世間夫妻、朋友分離，相思情切。次句寫詩人的惜花之情就應從花香的消歇著筆，但是詩人并沒有這樣直接寫，而是變了一個角度，轉了一個彎子，從花開花落立意。 鸕鶿：水鳥名。 從今以后鸕鶿應當了解我是如何喜歡它們，天應當飛來一百回。 若向東籬比標格，定知花市不言錢。 政：指國政。 澤蘭萱草比多言，謂汝分陰久奪鮮。仇兆鰲評此詩說： “ 人當適意 時，春光亦若有情；人當失意時，春色亦成無賴 ” 。 遣：排遣。 “ 窗含西嶺千秋雪 ” 上兩句已點明，當時正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種濕潤的感受。 譯文 兩只黃鸝在柳枝上鳴叫，一行白鷺在天空中飛翔。前兩句寫夏景很傳神，也很清澈。其實，花何嘗愿意離開本枝，隨風飄零，只為盛時已過，無力撐持，春風過處，便不由自主地墜落下來。春回大地，南園百花競放，艷麗多姿。 翻譯 /譯文 枝頭上，草蔓中，眼前百花盛開，有大有小，有白有紅，恰如美女的香腮。 不見年年遼海上，文章何處哭秋風。末二句正面寫人的活動，用墨省儉，重在寫意，猶如輕松淡雅的風俗畫。驚定之后，也就盡情欣賞起這似雪非雪的奇異景象來。后由于他 的文學名氣很高，擔任了一名奉禮郎的卑微小官，留在京城。前者是因，后者是果，四句一氣呵成，語意連貫，所用的典故都以各自顯現(xiàn)的形象融入整個畫面之中，無今無古，無我無他，顯得渾化蘊藉，使人有諷詠不盡之意。（見《漢書 王請女，女將見王，道逢一翁，自稱袁公，公問女子曰：聞汝善劍，愿一見。李賀本來胸懷大志，性情傲岸，如今作了這樣一個形同仆役的小官，感到十分屈辱，就稱病辭去官職，回福昌老家過上隱居的生活。首句寫年齡，抒發(fā)了懷才不遇、英年遭棄的憤懣情 懷。有一位橋頭老人對我憐念，贈給我講軍家韜略的一卷兵書。 ⑼ 哭秋風：即悲秋的意思。舍南有片竹林，削成青簡倒可以寫字，到老年時，索性在溪邊做個釣魚翁。 松溪黑水新龍卵，桂洞生硝舊馬牙。 竹里繰絲挑網(wǎng)車，青蟬獨噪日光斜。是惜花、惜春，也是自傷自悼。 古剎：古寺。 窗含遠色通書幌，魚擁香鉤近石磯。 (其四 ) 戎韜：即《太公六韜》，此處指兵書。 古廟里遠遠傳來緩慢的鐘聲，山頭云氣中一彎缺月高懸。 窗含遠色通書幌，魚擁香鉤近石磯。 (其二 ) 竹里繰絲挑網(wǎng)車，青蟬獨噪日光斜。 (其九 ) 邊讓今朝憶蔡邕，無心裁曲臥春風。 南園十三首原文、翻譯注釋及賞析 2 原文： 南園十三首 唐代：李賀 花枝草蔓眼中開，小白長紅越女腮。 雕蟲：比喻從事不足道的小技藝。常指寫作詩文辭賦。 可憐日暮嫣香落，嫁與春風不用媒。 舍南有竹堪書字，老去溪頭作釣翁。 桃膠迎夏香琥珀，自課越傭能種瓜。 (其八 ) 泉沙軟臥鴛鴦暖，曲岸回篙舴艋遲。 沙頭敲石火，燒竹照漁船。 男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。 (其八 ) 泉沙軟臥鴛鴦暖，曲岸回篙舴艋遲。嵐：山頭云氣。李賀當時不過二十來歲，正是年青有為的時期，卻不為當局所重用，猶如花盛開時無人欣賞。 桃膠迎夏香琥珀，自課越傭能種瓜。 誰遣虞卿裁道帔，輕綃一匹染朝霞。 【其十三】樹叢里的小路在晨光中漸漸開朗，細嫩的雜草夜來被煙霧濕染。 ⑽ 長卿：漢代辭賦家司馬相如的字。 注釋 未有：一作 “ 未滿 ” 。次句極寫詩人困苦的處境，為下文棄筆從戎的描寫作必要的鋪墊。 該組詩前十二首全以七絕行篇，在 “ 南園 ” 的統(tǒng)一命題下，狀物抒懷交替互攝，寄旨側重略呈小異，即以上述幾首入選詩作而言，或對景興發(fā)容華易謝的嗟嘆，或直言宣泄恃才不遇之憤悶，或展示自己閑居家園的慵懶心情，末篇則以五言律詩作結，以更廣的視野展示當?shù)匾惶熳猿聊何锖蚓吧淖兓?—— 那就是詩人可愛的故鄉(xiāng)。女曰：惟翁試之。 司馬相如傳》） “ 空舍 ” ，正是這種情況的寫照。 南園十三首原文翻譯及賞析 5 南園十三首 在這段時間內，他的詩歌才華受到廣泛的稱譽，王孫公子們爭相邀請他參加宴會，作詩助興，但沒有幫助他在仕途上升遷。詩人觀賞了 “ 雪浦 ” 之后，把視線移向溪水和它兩岸的田垅。兩者相搭配，相映襯，情景十分動人。 賞析： 詩的前兩句描述艱苦的書齋生活，其中隱隱地流露出怨艾之情。 可惜到了黃昏，嬌艷芳香的花兒凋零，隨著春風亂飛，像草草嫁出的女兒連媒人也不用。首句的 “ 花枝 ” 指木本花卉， “ 草蔓 ” 指草本花卉， “ 花枝草蔓 ” 概括了園內所有的花。這句的 “ 嫁 ” 字與第二句中的 “ 越女腮 ” 相映照，越發(fā)顯得悲苦酸辛。沒有憤怒也沒有呼喊。 窗口可以看見西嶺千年不化的積雪，門口停泊著從東吳萬里迢迢開來的船只。末句更進一步寫出了杜甫當時的復雜心情 —— 說船來自 “ 東吳 ” ，此句表戰(zhàn)亂平定，交通恢復，詩人睹物生情，想念故鄉(xiāng)。深：很，太。（《杜詩詳注》卷九）正是詩人充分描繪出當時的真情實感，因而能深深打動讀者的心，引起共鳴。 政恐淇園修竹勁，不如秦嶺老松堅。淇園修竹：指衛(wèi)武公輔佐周平王之事。 賞析： 此詩飽含憂憤，前兩句以澤蘭和萱草之口吻，互責對方奪其風光；后兩句述擔憂之事，即雖擁有仁德美行，但難以實現(xiàn)，因為與秦嶺松的長久相比，其難以相匹。 無數(shù)春筍滿林生，柴門密掩斷人行。又叫魚鷹。從花的飄落來寫詩人的惜花情。常常以夢幻為真實，以假為真。所以在詩的后兩句中，詩人這樣叮囑道： “ 自今已后知人意，一日須來一百回。 ” 他要把柴門關得緊緊，謝絕一切客人。由筍而竹，將詩人的愛竹之意寫得不是浮泛，而是深沉了。著有《劍南詩稿》、《渭南文集》、《南唐書》、《老學庵筆記》等。 此詩發(fā)端 用敘事句法寫鳥兒居于高巖而不為人所知，其品種十分珍奇。所以，此詩雖然語淺意露，一目了然，卻能在多方面發(fā)人深思。 賞析： 《戲為六絕句》是杜甫針對當時文壇上一些人存在貴古賤今、好高騖遠的 `習氣而寫的。此時北宋滅國，陸游 處于政治勢力的邊緣，資歷不高，又力主北伐，長時間得不到當權派的重用，但他的心中確實仍有期待。中年入蜀，投身軍旅生活。 賞析： 這是一首低吟春愁的小詩。往年的春天，這里也是這般寂寞，不過，秋去春還的燕子，也還能給孤獨的居室增添一點生趣。 絕句原文、翻譯、注釋及賞析 11 原文： 梅花絕句二首 千億：指能變成千萬個放翁（陸游號放翁，字務觀）。 前兩句的寫梅是為后兩句寫人作陪襯。遙看岸上厚厚的雪，在月色下閃著模糊的寒光。 公駕飛車凌彩霧。 公駕飛車凌彩霧。芳草渡。馭：指在車 中駕御。 漁家原文翻譯注釋及賞析 3 原文： 巴子城頭青草暮，巴山重疊相逢處。其次，與薄宦功名相伴而來的是對羈旅之愁和思家之念的傾訴，以及親友離別的悲傷，如 “ 征塵萬里傷懷抱 ”“ 故園凝望空流淚 ”“ 那堪送客江頭路 ”“ 憶昔故人為侶伴，而今怎奈成疏間 ” 等，便屬這類情懷的抒發(fā)。 鸞：傳說中鳳凰一類的鳥。從公一吊興亡處。斜風渺渺，細雨濛濛，彌散著一片別情離愁。芳草渡。在一個雪霽朗月的冬夜，迫于生計的漁夫撐著小船顛蕩在浪尖上。再者陸游常以梅花自比，且心中常存伯仲之間不分高下的感覺，如今面對千萬樹盛開的梅花，詩人自負當然不甘心以一身仰視，須化身千億才能與之匹敵相稱，方不辜負詩人對梅花的一番感情。 何方可化身千億，一樹梅前一放翁。真正是心如止水，萬念俱灰了。詩意至此，暗點出主人公的存在，以及他處境尤其是心境的寂寞，含蓄委婉，用筆至為曲折。 燕子不來花又落，一庭風雨自黃昏。宋高宗時，參加禮部考試，因受宰臣秦檜排斥而仕途不暢。 賞析 嘉泰二年（ 1202）一月，陸游退居故鄉(xiāng)山陰時所作，陸游時年七十八歲。 爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。無名鳥兒唱得再好也無人來聽，又說明聽眾缺乏鑒別能力，既不識高低，又不辨清濁，只能欣賞百舌、黃鸝凡庸的曲調。道潛則是慨嘆無名之鳥難為善鳴者所容，借以對專權用事者予以譏刺。晚年退居家鄉(xiāng)。巧妙的用意，寫出了詩人對春筍，對新竹的一往情深。此刻詩人必然是細心看護。面對去久乍見的鸕鶿，不能讓它再次飛去。 第二首主要是寫鳥，寫詩人愛鳥的深情。 “ 楸樹馨香 ” 四個字，把詩人的喜花、愛花之意透寫了出來，為后 面寫惜花之情先墊寫一筆。)去不來，沙頭忽見眼相猜。 自今已后知人意，一日須來一百回。 臨風裛露早秋天，范出南金色更鮮。 政恐淇園修竹勁，不如秦嶺老松堅。 晚來霧鬢憑軒處，直恐金翹相對飛。這種藝術表現(xiàn)手法，很符合生活中的實際。 即遣 (qiǎn)花開深造次，便覺鶯語太丁寧。首句寫黃鸝居柳上而鳴，與下句寫白鷺飛翔上天，空間開闊了不少，由下而上，由近而遠。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 然而此詩格調清新。 “ 嫁與春風不用媒 ” ，委身于春風，不須媒人作合，沒有任何阻攔，好像兩廂情愿。前兩句寫花開。 可憐日暮嫣香落，嫁與春風不用媒。曉月：指拂曉的月亮。 這首詩前六句主要描摹自然景物，運筆精細，力求形肖神似，像是嚴謹密致的工筆山水畫。到了這里，眼前忽地出現(xiàn)一片銀白色，不禁大為驚奇。因他父親名為晉肅，與進士同音，就以冒犯父名取消他的考試資格?；蛞霉湃斯攀?lián)哉撌?，或引用神話傳說借以述懷。梁孝王死后，他回到故鄉(xiāng)成都，家徒四壁，窮窘不堪。 猿公：《吳越春秋》云： “ 越王問范蠡手劍之術，蠡曰：臣聞越有處女，國人稱之，愿王問之于是。在這段時間內，他的詩歌才華受到廣泛的稱譽，王孫公子們爭相邀請他參加宴會，作 詩助興，但沒有幫助他在仕途上升遷。 賞析 /鑒賞 此詩表達了詩人欲棄文從武、為國效力的抱負。 翻譯 /譯文 我雖然三十不到，但已二十有余，常日受饑餓，靠吃蔬菜充腸肚。老雕蟲：老死于雕蟲的生活之中。 【其十】我這今日的邊讓想起獎進賢能的蔡邕，無心制曲吟詩，只好閑臥春風中。 自履藤鞋收石蜜，手牽苔絮長莼花。 長腰健婦偷攀折，將喂吳王八繭蠶。 “ 可憐 ” 二字表達了詩人無限惋惜的深情。 古剎疏鐘度，遙嵐破月懸。 春水初生乳燕飛，黃蜂小尾撲花歸。 橋頭長老相哀念，因遺戎韜一卷書。 古剎疏鐘度，遙嵐破月懸。 (其七 ) 春水初生乳燕飛，黃蜂小尾撲花歸。 長腰健婦偷攀折，將喂吳王八繭蠶。 瀉酒木欄椒葉蓋，病容扶起種菱絲。三、四兩句若即若離，似斷實續(xù)，結構得非常精巧；詩人用隱 晦曲折的手法揭示了造成斯文淪落的社會根源，從而深化了主題，加強了詩歌的感染力量。 難道沒有看見遼東遼海一帶還戰(zhàn)亂連年嗎？此時像宋玉那樣的悲秋文章又有什么地方需要它呢？ 注釋： 尋章摘句老雕蟲，曉月當簾掛玉弓。曉月：指拂曉的月亮。 (其一 ) 宮北田塍曉氣酣，黃桑飲露窣宮簾。 (其十 ) 長巒谷口倚嵇家，白晝千峰老翠華。 (其三 ) 三十未有二十余，白日長饑小甲蔬。 瀉酒木欄椒葉蓋，病容扶起種菱絲。 (其十三 ) 到了晚上，漁人們在岸邊敲石取火，點燃竹子，火光映照著漁船。 吳鉤：吳地出產(chǎn)的彎形的刀，此處指寶刀。 瀉酒木欄椒葉蓋，病容扶起種菱絲。破月：農歷月半以后的月亮。想到紅顏難久，容華易謝，不免悲從中來。 三十未有二十余，白日長饑小甲蔬。 小樹開朝徑，長茸濕夜煙。柳絮落滿河邊，令人驚奇，以為是雪，一場春雨，使水漲滿了溪邊的麥田。 ⑾ 曼倩：漢代滑稽家東方朔的字。吳正子云：今長吉言三十歲猶未有，但二十余歲耳，而饑困已如此。后兩句表明詩人對前途并沒有絕望，祈愿能以投筆從戎的方式得到重用，而有一番作為，為國效力。組詩語言幽閑暢凈又不乏贍麗之美，構成了一個具備相同寫實風格和抒情特質的 有機整體，其中縈繞著擺脫不開的落拓情思 賞析 李賀曾得到韓愈的推重和相助，但仍不得志。于是公即挽林抄之竹，似桔槔，末折墮地，女接取其半，袁公操其 本，而刺女，女因舉杖撃之，公飛上樹，化為白猿而去。李賀以司馬相如自況，出于自負，更出于自悲。 其十三 小樹開朝徑，長茸濕夜煙。李賀本來胸懷大志，性情傲岸，如今作了這樣一個形同仆役的小官，感到十分屈辱，就稱病辭去官職，回福昌老家過上隱居的生活。因為不久前下過一場透雨，溪水上漲了，田里的水也平平滿滿的。而且詩中的山嵐、溪水、古剎、漁船，乃至一草一木都顯得寥蕭淡泊，有世外之意。首句說我的青春年華就消磨在這尋章摘句的雕蟲小技上了。 注釋 南園：園名，