20xx蘇教版語文選修示眾1(專業(yè)版)
【正文】 有意的表面現(xiàn)象形象的描寫恰恰反映了這些人內(nèi)心的空虛。 看客心態(tài)是國民劣根性的淵藪，這不僅使魯迅清醒地認(rèn)識(shí)到中國的“第一要著”是國民精神的改變，而且直接促成了魯迅棄醫(yī)從文。 《 示眾 》 是魯迅小說中比較特殊的一篇，它沒有完整的故事，人物的性格也不是分明的，甚至人物連姓名也故意隱去?！? ——《 偉大的靈魂探秘 ——解讀魯迅 》 《 示眾 》 的創(chuàng)作時(shí)間是 1925年 3月 18日深夜，同年4月 13日發(fā)表于 《 語絲 》 周刊第 22期。 1918年首次以“魯迅”的筆名發(fā)表中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說 《 狂人日記 》 。 本書收入魯迅先生 1924年至 1925年間創(chuàng)作的小說11篇： 《 祝福 》《 在酒樓上 》《 幸福的家庭 》《 肥皂 》《 長明燈 》《 示眾 》《 高老夫子 》《 孤獨(dú)者 》《 傷逝 》《 弟兄 》《 離婚 》 。 錢理群 :“魯迅有兩篇小說是代表 20世紀(jì)中國短篇小說藝術(shù)最高水平的，其一就是 《 示眾 》 。 任何“看”的施動(dòng)者同時(shí)也是“被看”的受動(dòng)者。” 由此可見， 《 示眾 》 的思想內(nèi)容是不同尋常的。 八、思考與練習(xí) 1．為什么小說中“工人似的粗人”覺得自己像犯了罪似的？ 2．小說中的車夫提供了對(duì)付看客的辦法，是什么？ 3．在魯迅的哪些小說中還出現(xiàn)過“看客”形象？ 。” 原因就在于 《 吶喊 》 、 《 彷徨 》 、 《 故事新編 》 里的許多小說都可以看作是 《 示眾 》 的生發(fā)和展開，從而構(gòu)成一個(gè)系列，如 《 吶喊 》 里的 《 狂人日記 》 、 《 孔乙己 》 、 《 藥 》 、 《 明天 》 、 《 頭發(fā)的故事 》 、 《 風(fēng)波 》 、《 阿 Q正傳 》 ， 《 彷徨 》 里的 《 祝福 》 、 《 長明燈 》 、 《 傷逝 》 ， 《 故事新編 》 里的 《 理水 》《 鑄劍 》 、 《 采薇 》 等等。 （ 2）在同一時(shí)間平臺(tái)上，集聚了難以數(shù)計(jì)的人物，就其著墨的 18個(gè)人物而言，無一例外的沒有姓名，沒有籍貫，沒有身份，沒有性格刻畫，沒有喜怒哀樂的情感表達(dá)。 李長之：“故事太簡單，稱之為小說呢，當(dāng)然看著單調(diào)，散文呢，也不親切。后來在 《 題 〈 彷徨 〉》一詩中說：“寂寞新文苑，平安舊戰(zhàn)
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