【正文】 《 水滸傳 》 的續(xù)書、其中具有代表性的為 《 水滸后傳 》 、 《 后水滸傳 》 和 《 結水滸傳 》(《 蕩寇志 》 )。一計不成，又生一計。 “忍 ” 之三 ? 正在這時，只見錦兒攙著娘子號天哭地叫將來，林沖起身接著道： 娘子，小人有句話已稟過泰山了。 ? 江湖馳譽望，京國顯英雄。 ? 不同： ? 李逵 粗中有野氣，是 “ 粗野 ” 。這是我們對宋江的第一個角度的理解。他刀筆精通，吏道純熟；更兼愛習槍棒，學得武藝多般。 ? （ 4） 《 水滸傳 》 在描寫人物時還注重細節(jié)的描寫，這是它比 《 三國演義 》 更有進步的地方。 120回本可分六部分： ? 一 （ 1— 71回 ） ， 起義的發(fā)生和發(fā)展 。敘事到宣和年間則有了水滸故事，如 “楊志等押花石綱違限配衛(wèi)州”、“孫立等奪楊志往太行山落草”、“宋江因殺閻婆惜往尋晁蓋”、“宋江得天書三十六將名”、“宋江三十六將共反”、“張叔夜招宋江三十六將降” 等。聲言將至。它前邊應該有一個作家群，進行了關于 《 水滸傳 》 故事的前期的創(chuàng)作，提供了 《 水滸傳 》 故事的一個大致的框架，提供了大量的、初級的水滸故事，最后施耐庵、羅貫中在這個基礎上進行加工、再創(chuàng)作，完成這部大書?！钡墼唬骸懊删油獠煌?，忠臣也。周回巷汊數(shù)十條，四方周圍八百里，東連海島，西接咸陽，南通大冶金鄉(xiāng)，北跨青齊兗郡。 ? 《 水滸傳 》 不僅歌頌了理想的英雄，而且歌頌了英雄的戰(zhàn)斗集體，描繪了一個理想的社會模式。宋江是 《 水滸傳 》 中最復雜的人物形象，也是最經得起琢磨的一個人物形象。大體上說，呼保義這個詞實際上講的是宋江對待國家的態(tài)度，對待朝廷的態(tài)度，對待皇帝的態(tài)度。 （二）其他英雄形象 ? 與 《 三國演義 》 相比，所體現(xiàn)的藝術創(chuàng)作經驗，主要表現(xiàn)為： ? 處理好英雄人物的超常性與平常性的關系 —— 如武松 ? 處理好英雄人物的共性與個性的關系 —— 如 《 水滸傳 》 只是寫人粗魯處，便有許多寫法：如魯達粗魯是性急，史進粗魯是少年任氣，李逵粗魯是蠻，武松粗魯是豪杰不受羈絆，阮小七粗魯是悲憤無處說，焦庭粗魯是氣質不好。 《 水滸傳 》 寫人物，不同的英雄有不同的性格，上山走的是不同的道路。他說“你卻怕他本官太尉，灑家怕他甚”， “俺若撞見那撮鳥時，且教他吃灑家三百禪杖去了。 林沖走的道路是非常艱苦，林沖走了一個很漫長的、很艱苦的道路。 二、文學地位 ? 唐順之、王慎中等盛贊 《 水滸 》 “委曲詳盡，血脈貫通，《 史記 》 而下，便是此書 ” （李開先 《 一笑散 》 ）。 ? 英譯的百回全譯本出版于 1980年，但在此之前，美國女作家賽珍珠于 1933翻譯的名為 《 四海之內皆兄弟 》 的 70回本已十分流行。 ? 《 水滸傳 》 對農民起義的影響極大。 ? 最后火燒草料場，他在山神廟里面聽見陸謙他們三個人說話，要把他的骨頭揀回去到高俅那兒去領賞。林沖趕到跟前，把那后生肩胛只一扳過來，喝道： 調戲良人妻子當?shù)煤巫铮?恰待下拳打時，認得是本管高太尉螟蛉之子高衙內，先自手軟了。 幾個梁山人物 “ 上山 ” 的比較 ? 林沖 上山的過程就是從能忍到不能忍、從懦弱到堅強、從屈辱到反抗，這么一個轉變過程。他把梁山的堂名由原來的 “ 替天行道 ” 改為 “ 順天護國 ” ，這是一個國家的忠臣才有的行為。有一種解釋說，保義是南宋時候武官的一個稱呼，叫保義郎。便只寫得兩個人，也只是一樣。 ? 《 水滸傳 》 還通過林沖、武松等一大批英雄被逼上梁山的經過的描寫，具體生動的說明了人民造反乃是官府逼迫的結果，從而使人們認識到封建社會農民革命的必然性。 高文秀的 《 黑旋風雙獻功 》 ；康進之的 《 黑旋風負荊 》 ； 李文尉的 《 燕青薄魚 》 ；李志遠的 《 還牢陌 》 ； 作者和時代不詳?shù)乃疂G戲有： 《 爭報恩 》 、 《 黃花峪 》 、 《 五虎大劫牢 》 、 《 七虎鬧同臺 》 、 《 王矮虎大鬧東平府 》 、 《 宋公明排九宮八卦陣 》 ； 《 雙獻功武松大報仇 》 ， 《 折擔兒武松打虎 》 。 《 宋史 ?侯蒙傳 》 載： ? 宋江寇京東，蒙上書言 :“ 江以三十六人橫行齊魏，官軍數(shù)萬，無敢抗者，其才必過人。 《 水滸傳 》是英雄傳奇的范本之作，對后世的俠義公案小說產生了重要影響。賊徑趨海濱，劫巨舟十余，載擄獲。等待楊志過來，將防送軍人殺了，同往 太行山 落草為寇去也”。 ?