【正文】 在他的電影中，導(dǎo)演調(diào)用個(gè)性化的藝術(shù)構(gòu)思和獨(dú)有的視聽語言為我們呈現(xiàn)了異彩紛呈的世界，用天馬行空的幻想及思想意識(shí)的抽象觀念，引起我們的反思。蒂姆伯頓拍出了一個(gè)普通美國人的傳奇人生童話，給我展示了一種積極樂觀，布局艱難險(xiǎn)阻的人生態(tài)度。成人與童話看似兩個(gè)遙遠(yuǎn)的概念，卻在蒂姆伯頓的影片中碰撞出了別樣的火花。 《剪刀手愛德華》凄美而細(xì)膩的感傷情懷為哥特題材注入了嶄新的生命力，從而在一定程度上拓展了哥特電影的題材范圍。 ——（騰訊娛樂評(píng)） 愛麗絲 夢(mèng)游仙境 B級(jí)片一般指的是那些投資少、制作周期短的影片，它在 40年代主要用于影片放映正片前的加片放映，所以又稱第二電影。里奇都是這種風(fēng)格的女孩。伯頓既是哥特風(fēng)格的忠誠發(fā)揚(yáng)者，又在踐行哥特風(fēng)格的同時(shí)，融入了多種元素，他把古老的哥特文化和當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景完美地結(jié)合在了一起，給哥特題材注入了嶄新的因子，在哥特風(fēng)格中 “ 鳳凰涅盤 ” 。 愛麗絲夢(mèng)游仙境 查理與巧克力工廠 大魚老爸 僵尸新娘 TIM BURTON 蒂姆 在伯頓的電影作品中，哥特是包裹感官的 “ 外衣 ” 以及點(diǎn)綴 “ 神秘 ”“ 驚悚 ” 或 “ 邪惡 ” 的裝飾， “ 純凈的靈魂之光則是在美麗的內(nèi)在之中綻放。蒂姆伯頓所推 崇的哥特式的青年人就是他的心愛的男演員 約翰尼 B級(jí)片往往制作非常粗糙，為了在低技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)下盡量吸引觀眾，這一類型的影片大都以追求感觀刺激為己任，恐怖、科幻、鬼怪、警匪等等濫俗的題材是絕對(duì)主流，盡管它從來不能登上大雅之堂，但由于它處于龐大的電影工業(yè)的底層和邊緣，評(píng)論界的目光關(guān)注不到那里 ， 影片的投資人更是三教九流，他們對(duì)電影基本上一無所知，因而很少干涉影片的拍攝，因此 B級(jí)片的創(chuàng)作是相對(duì)自由的，這些特點(diǎn)使得 B級(jí)片的創(chuàng)作群體集合了一批默默無名，但卻野心勃勃的電影人才。 26 蒂姆伯頓的影片常常會(huì)對(duì)一些社會(huì)現(xiàn)象提出質(zhì)疑和批判，用常人難以想象的另類方式表達(dá)心中的愿望和困惑。蒂姆伯頓運(yùn)用想像、荒誕、夸張的手法，通過電影的語言與畫面，為觀眾展現(xiàn)出來一個(gè)帶有夢(mèng)幻而又荒誕色彩的童話世界。我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界中迷失，我們畏首畏尾，我們丟失了童年時(shí)代的歡愉夢(mèng)想，而超現(xiàn)實(shí)影片《大魚》的真正價(jià)值便在于喚醒了你靈魂深處的這種渴望。35 蒂姆伯頓就像他影片中的眾多主人公一樣，是一位典型游離于現(xiàn)實(shí)之外的人。伯頓作為新興好萊塢電影的領(lǐng)銜者，新舊好萊塢交替的特殊時(shí)代賦予他一種開放與顛覆傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念，外加其本身具有的強(qiáng)烈個(gè)性意識(shí)，使他的作品以別具一格的風(fēng)采在好萊塢電影中站穩(wěn)了腳根，對(duì)其身后的電影創(chuàng)作甚至 CG電影創(chuàng)作提供了豐富的構(gòu)思靈感和獨(dú)到的創(chuàng)作理念。 在影片中，那些魔幻的特技鏡頭都是用傳統(tǒng)的動(dòng)畫和置景方式拍攝的，所以我們會(huì)看到一條明顯不真實(shí)的大魚，和其他在鮮麗顏色掩映下也顯得有些虛假的奇景，但仍然具有讓人著迷的力量。 Part 二 蒂姆伯頓的成人電影中的童話世界 童話是“通過豐富的想象、幻想和夸張來塑造形象、反映生活，對(duì)兒童進(jìn)行思想教育，一般故事情節(jié)神奇曲折，生動(dòng)淺顯，對(duì)自然物往往作擬人化的描寫，能適應(yīng)兒童的接受能力，”屬于兒童文學(xué)的范疇。在這份傷感純美的愛情中，愛德華用生命靈魂守候在絕望而凄美的風(fēng)雪里，將一生的癡情交付于自己愛的人，用一生的憂郁來紀(jì)念她。巨大的腦袋、火紅的頭發(fā)和藍(lán)色的油彩都覆蓋在臉上，而她偏偏有足夠的氣場(chǎng)賦予這面具以靈魂的光芒 ——矜持、高傲、滑稽、暴躁，就在緊繃下垂的嘴角和冷酷的眼睛里呼之欲出。賴德、《理發(fā)師陶德》中的女主角海 倫娜以及《斷頭谷》中的克里 斯蒂那 剪刀手片段 044 蒂姆伯頓 的 每部影片幾乎都烙上了 哥特風(fēng)格 之印，呈現(xiàn)出的是怪異的