【正文】 首先是表現(xiàn)在紀念目的和對象的變化上，現(xiàn)代的紀念性空間不再像從前那樣只是為了張顯神靈的力量和偉人的功績，而轉向為了廣大人民群眾對紀念性情感的需求。這些墻體就像導游一樣將游人帶進了一個歷史的故事空間之中，默默地述說著故事、表達著情感。設計師哈普林在設計時曾說：“我們希望把羅斯?？偨y(tǒng)紀念園設計成一處完整的體驗空間，而不是一個孤立的、抽象的建筑體；這種空間強調參觀者在通過親身體驗時隨著時間的推移所體味到的獨特感受。在這第四個空間中 , 為了隱喻這種樂觀、和平的氛圍 , 哈普林再次運用水景疊水的設計來表達 , 建造了一個象征 “ 四種自由 ” 的疊水在這個空間中營造一種自由、快樂、祥和的空間氛圍。五個獨立的紀念柱用凹形浮雕重現(xiàn)墻上的景象 , 通過虛實對比引發(fā)人們去觸摸、探尋、思索的欲望。 使用者和使用狀況分析 羅斯福紀念園與眾多紀念園呈規(guī)則狀分布在白宮附近，不僅為游人和居住在其周圍的人們游覽、觀賞，更作為美國政府的標志性紀念性園林給予政府官員啟示和警惕。杰斐遜紀念堂 （ 3） FHalprin）介紹 加州風景園林設計師勞倫斯 羅斯（ Franklin 二戰(zhàn)期間，哈普林在海軍驅逐艦服役，因傷而回到舊金山，后來在當時美國最著名的風景園林師托馬斯 羅斯福紀念園正位于潮汐湖與波托馬克河之間的西波托馬克公園內的一個狹長的地段上。 ? 哈普林將羅伯特 整個場景都是凌亂，凸顯趙正的混亂慘烈。哈普林通過雕塑來記錄當時發(fā)生的事件，通過水體的不同聲音、混凝土墻體材質的不同質感以及不同的空間布局來表達的不同的紀念氛圍，綜合多種形態(tài)的藝術處理手法營造了一個有開端、發(fā)展、高潮和尾聲的這樣一種故事式的空間情感序列。水作為紀念園中情感表達的一種載體，哈普林是在認真解讀了羅斯福與水這個要素之間有難以割舍的情緣之后才進行表現(xiàn)的。樹木多采用樹群的形式，在有雕塑等觀賞場地少種植，或者采用背后種植以有掩映的效果。 從古至今，這種紀念性空間的設計一直在延續(xù)和發(fā)展著，設計手法及風格也產生過很多變化，羅斯?？偨y(tǒng)紀念園作為一種為總統(tǒng)或者說是為歷史偉人而設的一種紀念性空間，在整個紀念性空間設計的歷史畫冊上無疑是非常閃亮的一筆，它以其獨特的設計思路、新穎的空間布局和突破傳統(tǒng)觀念的設計理念、注重人在紀念性空間中的體驗和交流、民主式的景觀式的紀念性空間設計等等一系列思想不僅僅影響到其后來類似的偉人紀念性空間的設計，它幾乎影響到整個紀念性空間的設計，引領一個多元化的紀念性空間的潮流，因此也從此轉變了設計師和世人對紀念、紀念園的看法。 （ 2） 引領了一種人性化、民主式的紀念性空間的設計潮流。在了解了這種背景之后，水在整個紀念園的空間設計中就有了更深層的含義和其存在的意義。在這樣一個整體的空間氛圍中，哈普林充分發(fā)揮了他運用墻體的創(chuàng)造才能，他用墻體將整個紀念空間圍合成一些列的凹凸有致的小空間，并通過雕塑、水景、植物、鋪裝等元素共同營造出一個流動的空間序列。一區(qū)的水歡快愉悅，而該區(qū)的水則更為平靜，這也是為了展現(xiàn)在人生不同時期，隨著經(jīng)歷的不同而心態(tài)有所不同。另外植物上沒有太多的應用，是為了突出緊張的氛圍，而適量的使用了紅葉的樹木則更是為了突顯經(jīng)濟大恐慌水生火熱的感覺。 1 2 3 4 空間一 （ 1933年 1936年）空間二 （ 1937年 1940年） 空間三 （ 1941年 1944年）空間四 （ 1945年） 七、空間分布 八、布局 整個紀念園的平面布局是狹長的、曲尺形蜿蜒伸展的，與基地的現(xiàn)狀結合得非常完美。哈普林在 20世紀美國風景園林行業(yè)中都占有重要的地位。 從 1940年開始，羅斯福余生的時間里參與了所有的有關世界的重大決定，并在其中起到了策劃和領導者的作用，1941年他與丘吉爾共同起草了《大西洋憲章》， 1942年簽署了由他本人最后修改并命名的《聯(lián)合國宣言》，聯(lián)合國從此誕生。 1945年第四屆任期開始后不久因病猝然逝世，共執(zhí)政十二余年。 無論從實踐上還是從理論上來說，勞倫斯 他想讓參觀者不僅僅是通過眼睛的視覺觀察，而是通過身體的多種感官如觸摸、親近水體、游戲、模仿、冥想和探尋等全方位的體驗來了解、認識羅斯?？偨y(tǒng)其人其事，去感覺當時特殊的政治氛圍和社會環(huán)境。